gerusalemme liberata di torquato tasso (Oltre 1.200 risultati)

First Edition with these Illustrations. 465 x 325 mm. (18 1/4 x 12 3/4"). 14 p.l. (including two frontispieces), 253, (i.e., 252), [1] leaves, followed by the final plate (complete). SPLENDID CONTEMPORARY MARBLED CALF, VERY PROBABLY A PRESENTATION BINDING BY THE PUBLISHER, expertly restored incorporating original sides and backstrip, covers quite ornately gilt with wide frame composed of two intricate rolls and gilt rules, central panel with elaborate cornerpieces of curling leaves, volutes, and floral tools, very large oval centerpiece composed of two concentric Baroque-style frames heavy with plumes, scallop shells, flowers, volutes, and many small tools encircling a similarly framed center oval topped with a coronet; raised bands, spine attractively gilt in compartments with large central fleuron and lavishly scrolling cornerpieces, two red morocco labels, densely gilt turn-ins, Albrizzi's special daubed endpapers, all edges gilt. WITH 84 ELEGANT ENGRAVINGS: two frontispieces (one of Apollo and the muses, with flying angels holding a tondo portrait of the author, the other of Empress Maria Theresa of Austria, to whom the edition is dedicated), charming vignette on title page of Tasso riding on a half shell into a Venetian dock (and being welcomed by a female personification of Venice petting one of a pair of lions), 20 vignette initials, 20 large vignette headpieces, 20 vignette tailpieces (19 large and one smaller), and FEATURING 20 EXQUISITE LARGE PLATES, each within a decorative frame, as well as a final large plate showing Tasso and the publisher Albrizzi out in nature, all BY GIAMBATISTA PIAZZETTA. A Large Paper Copy. Front pastedown with (early 19th century?) armorial bookplate of "Marcuard." Cohen-de Ricci 978; Brunet V, 666; Graesse VI (pt. 2), 33. â Covers with some faint scratches, gilt on centerpieces a little rubbed, with minor loss (perhaps in an effort to efface), other minor signs of use to the leather, but the exceptionally handsome binding remarkably impressive (even with restorations and minor defects), the gilt dazzling and the volume generally giving off a feeling of grandeur. Occasional minor foxing, smudges, or small stains, but still QUITE A FINE COPY, crisp and bright internally, with vast margins and excellent impressions of the plates. This is a remarkably fresh and clean contemporary copy of one of the finest illustrated books of the 18th century. It is a wonderful oversized illustrated Venetian printing of a great Italian classic, which the normally reserved Graesse describes as a "magnificent edition in regards to the printing and the paper: the 20 plates and the headpieces by Piazzetta are beyond all praise." The engravings are highly detailed, romantic Rococo illustrations of a major artist, Giambatista Piazzetta (1682-1754). Palluchini (as reported by Benezit) comments on the "subtle unity and vibrant luminosity" of Piazzetta's chiaroscuro, and he remarks that "Piazzetta's striking use of light, together with the bold compositions and handling seen in some of his works, make him an important precursor of Tiepolo." As for the author, Britannica says it as well as anyone: in his "Jerusalem Delivered," Tasso (1544-95) "aimed at ennobling the Italian epic style by preserving strict unity of plot and heightening poetic diction. He chose Virgil for his model, took the first crusade for [his] subject, [and] infused the fervor of religion into his conception of the hero Godfrey." But his inclination toward romance clashed with his original epical intentions, and the work became a classic early example of the poetry of sentiment. "This sentiment, refined, noble, natural, steeped in melancholy, exquisitely graceful, pathetically touching, breathes throughout the episodes of the 'Gerusalemme,' finds metrical expression in the languishing cadence of its mellifluous verse, and sustains the ideal life of those seductive heroines whose names were familiar as household words to all Europe in the 17th and 18th centuries." Unfortunately, the work, while still in manuscript, was condemned by contemporary critics on both religious and literary grounds, and the sensitive and conscientious author suffered a nervous breakdown, was later visited by a violent insanity, and was confined for seven years. When he was released, he discovered that his masterpiece had been published and that he was now famous. He was to have received the laurel crown with which Petrarch alone had been honored, but he died just before the presentation. As recorded by Doyle in the catalogue for their November, 2010, sale, other copies are known to exist in this same splendid binding, a fact that strongly suggests they came from the publisher and were intended for dedicatees. (That Doyle copy--measuring three-quarters of an inch shorter than ours and with cracked joints and missing an inch of spine leather--sold for $11,250.).

Rilegato. Condizione: ottimo. Splendido volume in folio con legatura in piena pergamena con decorazioni e fregi dorati su piatti e dorso. Il volume presenta un antiporta allegorica con Apollo e le muse a cui segue il frontespizio in caratteri rossi e neri con vignetta calcografica raffigurante Venezia. Vi è poi il ritratto in trono di Maria Teresa d Austria inciso da Felice Polanzani; dopo la dedica, segue il privilegio di stampa. Ciascuno dei venti canti ha una propria antiporta incisa da disegno di Piazzetta; ogni canto è preceduto da una testata con motivi pastorali o mitologici che racchiude l argomento e un cul-de-lampe di grandi dimensioni. Capilettera animati in rame. Esemplare genuino di uno dei massimi capolavori dell editoria veneziana settecentesca, completo anche della lista degli associati, spesso assente. Questa celebre edizione della Gerusalemme liberata è stata oggetto di numerosi studi che si sono concentrati sul problema dell esistenza di due tirature della prima edizione o di due diverse edizioni (tutti gli esemplari recano uniformemente la data del 1745), distinte in base al ritratto di Maria Teresa e alle notevoli differenze tra le tavole calcografiche. Ad esempio, l assenza delle dediche ai nobili sotto le antiporte insieme ai relativi stemmi, indica che si tratta della seconda tiratura della Gerusalemme liberata pubblicata dall Albrizzi. Nella seconda, infatti, le dediche sono sostituite da versi del poema o dall argomento del canto). Dagli studi di Francesco Paolo Petronelli e di Denis Ton pubblicati nel catalogo della mostra Tiepolo, Piazzetta, Novelli. L incanto del libro illustrato nel Settecento veneziano (Padova, Musei Civici agli Eremitani e Palazzo Zuckerman) pare che si possano distinguere due edizioni dell opera, di cui la seconda fu probabilmente stampata dallo stesso Albrizzi intorno al 1760; la collazione tra i diversi esemplari, dimostra inoltre «l esistenza di alcune varianti legate alla prima [edizione], sì che il lavoro a cui Albrizzi attese nel corso e dopo la pubblicazione del volume si configura come un vero work in progress» (Denis Ton, Tiepolo, Piazzetta, Novelli , p. 170). Per il ritratto di Maria Teresa in particolare, «osservando la stampa è evidente che in questo caso si procedette a riutilizzare la lastra originale di Polanzani raschiandone il volto e inserendone uno più adatto all età dell imperatrice» (D. Ton). La presenza di questo secondo stato del ritratto in esemplari con le tavole e le altre incisioni delle prima edizione, come pure quella di esemplari compositi con «tavole, capo pagina e finalini appartenenti alle due diverse edizioni» potrebbe essere giustificata da una pubblicazione relativamente ravvicinata delle edizioni (Francesco Paolo Petronelli, Tiepolo, Piazzetta, Novelli , p. 37). Tra gli interrogativi ancora aperti resta inoltre l identità degli incisori di entrambe le edizioni. Per la prima edizione è certa la presenza del tirolese Martin Schedl (la sua firma si legge nell argomento del canto settimo e in due prove avanti la lettera, si veda la scheda di Denis Ton nel catalogo della mostra padovana, p. 174), il cui coinvolgimento fu dovuto anche a ragioni di opportunità politica, visto che era un personaggio vicino alla corte viennese. Resta aperta il dubbio sulla paternità dei finalini, dell antiporta, delle iniziali con veduta e della vignetta sul frontespizio. Nonostante il suo pregio, questa edizione costava all epoca otto zecchini (come attesta il fanalino del XX canto) cifra elevata ma non eccessiva per un volume di questo tipo. Per questo motivo il libro era molto diffuso tra bibliofili e collezionisti.

Hardcover. Condizione: Very good. First. THE RAREST BODONI TASSO; No. 81 of 100 AD PERSONAM COPIES, PRINTED FOR BODONI'S COLLABORATOR GAETANO ZILIANI. First edition, limited; no. 81 of 100 ad personam copies, of a total limitation of 130. Folio in 4s (18 ¼" x 12 1/8", 462mm x 308mm). [Full collation available.] Bound in contemporary marbled boards. On the spine, author, title ("Gerusaleme") and number manuscript to a paper label. All edges of the text-block un-trimmed. Worn at the extremities, especially at the fore-corners. Covers rubbed. Joints of vol. I strengthened with modern cloth tape. Vol. II shaken, with both joints splitting. Scattered foxing, mostly quite mild. A splendid copy in boards with full margins. Torquato Tasso (1544-1595) is in some ways the prototype of the tortured poet; plagued by mental illness in his later life, he died just a few days before he was to be crowned king of poets by Pope Clement VIII. Son of a poet attached to the sophisticated court of Urbino, Tasso's magnum opus was the Gerusalemme Liberata (Jerusalem Freed, viz. from Islamic rule), a tale of the first crusade led by Godefroy de Bouillon (i.e., Boulogne-sur-Mer) in the final years of the XIc (1096-1099). The poem reveals a great attention to Ariosto's Orlando Furioso of 1516, albeit with a much greater emphasis on the romances of Tancredi; both draw on the paradigm of the Odyssey: a wandering hero falling in and out of love and other misadventures. Gerusalemme Liberata was first published in 1581, and so its republication some two centuries later requires explanation. The proximate cause may be Goethe's 1790 play Torquato Tasso, part of a larger European reappraisal of the Romantic (i.e., in the broader context of XVIIIc Romanticism) figure. The revolutions and turmoil throughout Europe touched Italy, and so Tasso served as a touchstone for Italian identity -- and as nostalgia for a Europe united against a common enemy rather than overcome with internecine struggle. No publisher was better placed to straddle this time of European shifts than Giambattista Bodoni (i.e., Giovanni Battista, 1740-1813). Just as Tasso modelled himself on Ariosto, so did Bodoni on Baskerville and Fournier. Indeed, he came to be sought-after by crowned heads including the King Charles IV of Spain (to whom the present work is dedicated) and Napoleon. Bodoni -- after whom many type-faces are named -- worked with Firmin Didot in Paris to develop a new mode of humanistic letterpress, one with strong distinctions between thick and thin parts of individual characters, generally called "Modern." To these distinct letter-forms is added a Baskervillish mise-en-page: a great deal of white space, an absence of ornament, a rhythm of text-shapes based on the size and boldness of the characters. The first edition of Bodoni's Gerusalemme Liberata (a second edition was published in 1807) is among the rarest and most sought of his publications -- partly for the beauty of the work and partly for the scarcity of its production. The work was limited to 130 examples, and 100 examples were printed specifically for individual subscribers -- "ad personam." Many have been trimmed and bound, and so to find the work in its original gaily-marbled boards and with its deckled edges is rarer still. "Ad personam" copies are truly unique; the initial blank has been replaced by a printed sheet bearing the number (81) and the name of the subscriber (Don Gaetano Ziliani, Parmigiano) for whom it was intended; that is, the particular leaf from the Bodoni press exists in these volumes only. Ziliani was no mere subscriber; he was a close friend of Bodoni's, a paper-maker (though not for the present volume, which bears the water-mark PB) and, crucially, a banker of sorts to him. Ziliani facilitated payments and the transfer of funds between Parma and Rome, which was essential to the press. Ziliani was eventually one of three executors of Bodoni's will. Acquired at Sotheby's Milan 4 October 2022, lot 226. Brooks, 563.

235 x 145 mm. (9 1/4 x 5 7/8"). Two volumes. LOVELY CONTEMPORARY RED MOROCCO "RELIURE DE PRÉSENT" DESIGNED BY GRAVELOT AND EXECUTED BY DEROME LE JEUNE, covers with French fillet frame, floral cornerpieces, flat spines bordered with double gilt rules and elaborately decorated in gilt: title within draped and foliate border surrounded by literary, warlike, and pastoral emblems, two leafy sprays extending from small cartouche at the lower end; attractively gilt turn-ins, marbled endpapers, all edges gilt. BEAUTIFULLY ILLUSTRATED THROUGHOUT: including two frontispiece portraits, two engraved titles with large vignettes, engraved dedication plate, 20 FINE ENGRAVED PLATES, 20 HAUT DE PAGE VIGNETTES (tondo portraits of characters), AND 23 ADDITIONAL PLATES (14 TAILPIECE VIGNETTES AND NINE VERY LARGE ENDPIECES (normally referred to as "vignettes," but occupying most of otherwise blank pages), ALL AFTER DESIGNS BY GRAVELOT. Cohen-de Ricci 974-75; Ray 22a; Brunet V, 667. For the binding: Schäfer Catalogue, p. 127; Schiff Collection 35. â Rear board of volume II with small abrasion near tail (well masked with dye), minor soiling and variation in color of the morocco, a few insignificant spots internally, but A FINE, TALL COPY, with rich impressions of the engravings on fresh, clean, and bright "papier de hollande." Called by Cohen-de Ricci a "trés belle édition . . . avec illustrations superbes," this Parisian printing of Tasso's celebrated epic "Jerusalem Delivered" in Italian is one of the most beautiful books of the 18th century; and our copy is in the rare presentation binding designed by the esteemed Rococo artist and designer Hubert-François Gravelot (1699-1773), who was also responsible for the fine engravings. Among the lush and delicate illustrations, the almost full-page endpieces that conclude each chapter are a very charming highlight, showing fleshy cherubs at war (often in comically inappropriate battle attire). In examining this "handsome and delightful book," Ray says that "the plates tell the story of Tasso's Christian heroes with fidelity and discrimination, even catching something of the poem's ambiance of mystery and romance. But it is in the tailpieces that Gravelot triumphs." Through them, the illustrator is able "to present a joyous running commentary not only on Tasso's poem but sometimes on his own plates interpreting it. Without mocking chivalry, he makes it a source of sympathetic amusement." The binding here is a source of interest at least as considerable as that of the book's illustrations. It was designed by Gravelot and was used, with only slightly varying ornamentation, for a small number of copies of this work intended to be presented as gifts from the publisher, who is identified as G. Conti on the dedication page. It is probably the most readily recognizable presentation binding of the period. The Schiff catalogue says that such a Gravelot binding "is occasionally met with, more or less altered, on other volumes," and the Schiff collection contained examples of a book by La Fontaine and one by Racine in a binding of similar design. Except for these examples, our experience has not included any other books as early as the 18th century with both bindings and illustrations executed by the same artist. Most important, the design of the bindings is very pleasing, and our copy is especially well preserved, with leaves as fresh and engravings as rich as could be hoped for.

Rilegato. Condizione: ottimo. prima edizione. In-folio grande (mm 454 x 310) Legatura coeva veneziana in piena pelle. (10), 258 pagine numerate (compreso il frontespizio). Bellissima copia della prima edizione, occhietto, magnifica antiporta allegorica di elogio a Torquato Tasso ncisa a piena pagina; frontespizio con titolo in rosso e nero e ampia vignetta incisa; 1 ritratto di Maria Teresa d'Austria inciso a piena pagina All'interno, 20 tavole del Piazzetta fuori testo. Esemplare in ottimo stato di conservazione. Full calf venetian binding. (10), 258 numbered pages (including title page). Beautiful copy of the first edition, first issue, half-title, allegorical frontispiece, decorated frontispiece and portrait of Maria Teresa. Twenty plates by Piazzetta engraved out of the text. Excellent copy. Andrew Robison: "Nothing will be lacking, neither in the correctness of the text, nor in the quality of the type, and of the paper: but above all I have endeavored to distinguish my edition with the singularity and perfection of more than sixty plates, all of different designs, drawn by the celebrated painter Piazzetta, and incised in copper by the most talented engravers. This printing will satisfy not only the poets, but also the painters, and the sculptors; and I expect that so many, and such fine ornamentations may never again be seen in any book" (quoted in Knox). Haskell, Painters and Patrons, pp. 335-336: "Albrizzi's patronage of Piazzetta reached its climax in the most famous of all Venetian eighteenth-century books--the Gerusalemme Liberata. For this book Piazzetta produced some seventy drawings".

Rilegato. Condizione: molto buono. TASSO, Torquato. La Gerusalemme Liberata, con le figure di Giambattista Piazzetta. Venice, Giambattista Albrizzi, 1745. Large folio (45x31cm; with 8,5cm of outer blank margin, 10 cm of foot blank margin and 6cm of head blank margin). Ff. [14] 103 [i.e. 102, 1] 104-126 [1] 127-137 [1] 138-172 [1] 173-253 [2]. With the portraits of Tasso and the Empress Maria Theresa of Austria, whom the work is dedicated; 20 plates, 20 headpieces, 20 tailpieces (6 of which are full-page) and, at the end, the double portrait of Piazzetta and Albricci; all drawn and engraved by Piazzetta. Contemporary full-vellum with gilt title tooled to red morocco label to spine. Upper cover partially stained at lower corner, final leaves with marginal dampstaining at lower corner. Very good. One of the most famous illustrated books of the 18th century.

4to (300 x 220 mm). 2 vols. (4), 331 pp. (4), 334 pp. With 1 frontispiece and 40 plates by Cochin, engraved by Dambrun, de Launay, Delignon, Duclos, Lingée, Patas, Ponce, Prévost, Saint Aubin, Simonet, Tillard, Trière and Varin. Red half morocco, smooth spine divided into six panels by a metope and pentaglyph and bead rule, lettered on green overlays in the second, volume number within an oval in the fourth, the others tooled with corner pieces and monogram AS within a sunburst. The wonderful illustrations are among Cochin's late works and at the same time the quintessence of the Louis XVI style in book illustration. Cochin's designs, commissioned by the Comte de Provence (later Louis XVIII), were rewarded with the enormous sum of 40,000 livres. Like the first edition, this second one was reportedly printed in only 200 copies on heavy vellum paper. - The elegant binding, although unsigned, is undoubtedly to be attributed to Georg Friedrich Krauss (active 1791-1824). He was the most prominent Viennese bookbinder of his time, and the Duke of Saxe-Teschen his most important client (cf. Breslauer, cat. 110, no. 167; Otto Schäfer catalogue of bookbindings, p. 161f.). - Corners slightly scuffed. Scattered foxing, quire 42 of the 1st volume, and quires 37, 39 and 40 of the 2nd volume browned, else fine. Provenance: Albert Casimir August of Saxony, Duke of Teschen (1738-1822), with his monogram on the spine of the binding and his distinctive shelf ticket on front pastedown. - Sander 1891. Fürstenberg 88f. and passim. Cohen 977.

2 volumes. First Groppo Edition. Superbly illustrated with very fine engravings throughout including a very finely engraved full-page frontispiece by Novelli, a beautifully engraved title page in red and black, with finely engraved vignettes and head and tail pieces throughout, a very fine full page engraving of the author by Agostino Caracci, and with 20 very beautifully executed full page engravings by J. Leonardus from the designs of Bernardo Castello from 1617. The "Argomentos" all with elaborate engraved and intricate borders, the first large multi-line initial of each canto finely historiated with engraved figures, and additionally, 94 fine and large engravings are included within the text after designs by Novelli and executed for the edition by Leonardus. 4to, in fine full antique vellum over stiff boards with yap edges and marbled endpapers, the spines with a brick-red morocco title labels gilt lettered and decorated and a smaller brown morocco volume labels also gilt decorated and lettered. An Oates Family copy with engraved armorial plates of William Edward, Edward and Robert Washington Oates, founders of the Oates Museum and the Oates Collection at University of Southampton. (2), XXX, 364; XII, 360. A wonderful set in exemplary condition, extremely fresh and clean, the paper unpressed and the impression is bold, dark and fine. A RARE, IMPORTANT AND VERY BEAUTIFUL EDITION OF THIS CLASSIC OF ITALIAN LITERATURE. The edition has long been considered one of the richest and most magnificent of the many editions of Tasso printed over the centuries. Poet, prose writer and literary theorist, Tasso was successor to and deviator from the tradition of Boiardo and Ariosto, he gave to the court of Ferrara the third of the great ottava rima epic romances celebrating the Este ancestry, Gerusalemme Liberata, and the purest example of Renaissance pastoral drama, Aminta. Even before its end, his life became a legend of poetic madness and wandering. Born in Sorrento, he shared the political exile of his father, Bernardo, and began his literary studies and his long experience of Italian courts in Urbino. He attended the universities of Padua and of Bologna, at 18 published Rinaldo, a chivalric poem in 12 cantos, and in 1565 took service with Cardinal Luigi d'Este. Although he completed the Liberata in 1575, Tasso was never to be satisfied with it in relation to neo-Aristotelian canons of epic poetry or to Counter-Reformation religious orthodoxy, and restlessly he consulted scholars on one score and ecclesiastical inquisitors on the other. In 1577 he was imprisoned for a paranoid display of violence in the presence of Lucrezia d'Este. He escaped to the south but, following another outburst on his return to Ferrara in 1579, was shut up in the hospital of S. Anna, to remain there until 1586. The Liberata was finally published in 1581, but Tasso continued to regard the poem as unfinished while it circulated in several editions from that year on. Released from S. Anna, he went to Mantua under the protection of Duke Vincenzo Gonzaga, and thence into a ceaseless vagabondage that took him to Genoa, Rome, Naples and Florence. He received hospitality from religious orders and academies, from the Medici, from the marquis Giambattista Manso, and from Pope Clement VIII and his nephew, to whom Tasso dedicated the only authorized version of his epic, much reworked and retitled.

Venise, Giambatista Albrizzi, 1745 ; grand in-folio (455 x 315 mm), 14 ff.n.ch. (faux-titre, frontispice, titre, portrait de Marie-Thérèse d'Autriche, dédicace, privilège, liste des souscripteurs, allégorie du poème) + 254 ff. + 20 ff. de planches interfoliés, non compris dans la pagination (une pour chaque chant) + 1 f.n.ch. (à la suite du f. 103, il comporte une gravure hors texte au recto) + 1 f.n.ch. final (gravure hors-texte au recto), plein veau granité de l'époque, dos orné à nerfs, important décor à chaud sur les plats comportant roulettes de diverses épaisseurs, fleurons, entrelacs et médaillon central, gardes de papier moucheté, tranches dorées (coiffes, coins et mors inférieur présentant des traces de restauration, mors supérieur fendu sur la hauteur de deux entre-nerfs, de tête et de pied, quelques frottements aux plats et aux coupes). Brunet V, 666 ; Cohen & De Ricci, 978. George Knox, Piazzetta. A tercentenary exhibition of drawings, prints, and books (Washington, 1983), p. 168. Graesse VI/2, 33 : "Édition magnifique quant à l'impression et au papier." Célèbre édition, chef-d'?uvre de l'impression vénitienne du XVIIIe siècle, et plus généralement l'un des livres illustrés italiens du XVIIIe siècle de tout premier plan. L'illustration de Piazzetta, gravée en taille-douce avec beaucoup de finesse par Felice Polanzani, Martin Schedl ou Antonio Baratta, se compose d'une vignette sur le titre, d'un frontispice allégorique, d'un portrait hors-texte de la dédicataire (Marie-Thérèse d'Autriche), de 20 superbes figures hors-texte dans des encadrements ornementés contenant chacun une dédicace gravée à un dignitaire différent, de 20 vignettes en-têtes, de 20 culs-de-lampe, dont 6 à pleine page, de 21 lettrines historiées, et d'une planche hors-texte finale (on y reconnaît notamment Piazzetta et son ami, Albrizzi). L'éditeur Albrizzi affirmait à propos de cette publication que "rien n'y fera défaut, ni le texte, ni les caractères typographiques, ni le papier choisi ; mais mon plus cher désir est que mon édition se distingue des autres par la perfection de sa soixantaine d'illustrations, que l'on doit au célèbre peintre Piazzetta, reproduites en taille-douce par les plus talentueux des graveurs. Cette édition saura satisfaire, non seulement les poètes, mais aussi les peintres et les sculpteurs ; et j'en suis si fier que je crois qu'il ne paraîtra jamais un ouvrage aussi richement illustré et avec autant de goût" (cité par Knox). Les illustrations de Piazzetta n'ont souvent que peu de rapport avec le contenu médiéval du poème, s'inspirant plutôt de sources rococo françaises contemporaines, montrant des bergers et des bergères dans des décors pastoraux. Bel exemplaire malgré quelques rousseurs éparses, grand de marges, issu du premier tirage, où chaque planche comprend les noms et armes de grands dignitaires à qui elle est dédiée. La reliure reste, malgré les quelques défauts signalés, en bon état. 1745.

2 volumes. First Delalain edition, the rare LARGE PAPER COPY on papier de Hollande. The true first of the edition with the portraits in Italian rather than French. Superbly illustrated with very fine 20 finely engraved full page plates throughout and with very finely engraved full-page frontispieces of Tasso and Gravelot and engraved title pages in each volume, copiously adorned throughout with beautiful engravings including 9 full page culs-de-lame, 20 portrait vignette headpieces and 14 cul-de-lampe tailpieces by Gravelot. The "Argomentos" set in italics. 4to, in fine full mottled calf bindings of the period, the covers with triple gilt fillet borders and finely gilt turnovers, the mottling in red and green, the spineswith elaborate gilt panel designs incorporating a urn device at the centers, raised bands decorated in gilt, red and green morocco lettering labels gilt, the latter with number label inlaid with red morocco, a.e.g. (4 ff), 331; (3ff), 340. A very handsome copy in beautifully executed bindings, crisp, clean, unwashed and unpressed internally, the bindings a bit rubbed in some places, joint of one volume unobtrusively cracked, the cords, hinges and sewing all still strong. A very wide margined copy in a lovely contemporary binding. A RARE QUARTO LARGE PAPER COPY, AND AN IMPORTANT AND VERY BEAUTIFUL EDITION OF THIS CORNERSTONE CLASSIC OF ITALIAN LITERATURE. The edition has long been considered one of the richest and most magnificent of the many editions of Tasso printed over the centuries. It is the rare large paper copy on papier de Hollande and is beautifully printed with very fine impresions of all the plates. Perhaps the finest of the classic illustrated editions of the 18th century; Brunet states, "Assez belle édition. "The illustrator Hubert Gravelot studied under Boucher in Paris and later was Gainsborough s master in London. He at one time or another illustrated almost all the important books published in his day, this particular title being a noted success. Provenance: Very finely engraved period pictorial ownership labels at the pastedowns.

Condizione: Buono (Good). 0. Cm. 22,5, cc. (20) 236. Iniziali figurate, testatine ed eleganti fregi xilografici. Splendida legatura da amatore di inizi Ottocento, in pieno marocchino a grana lunga di colore verde, con molteplici riquadri ai piatti formati con filetti, festoni di vario disegno, alcuni impressi in oro e altri a secco; dorso liscio con fine decoro nelle caselle suddivise da doppi filetti orizzontali. Titoli in oro su doppio tassello in marocchino rosso. Dentelles dorate e sguardie in carta colorata policroma caillouteé; segnacolo in seta verde. Alla seconda carta di sguardia firma di appartenenza di inizio ottocento "Di Domenico Rosi"; al frontespizio altra firma di appartenenza (sbiadita) di "Alessandro Mamiani" che ha apposto alla pagina (6) altra firma di appartenenza elegantemente calligrafata "Questo libro è di me Aless.dro Mamiani da San Secondo". Margine superiore un po' corto. Piccolo restauro a una decina di carte del capitolo decimosesto con interessamento di alcune parole di testo. Firma al frontespizio leggermente abrasa, sporadiche e trascurabili macchiette/arrossature. Esemplare nel complesso ben conservato. Leggendaria edizione della Gerusalemme Liberata stampata nel 1584 a Mantova dallo stampatore Francesco Osanna, su iniziativa del cardinale Scipione Gonzaga, protettore e intimo amico dell'Autore, sulla scorta di un manoscritto molto corretto; il Cardinale Gonzaga fu in stretta confidenza con il Tasso e ne ricopiò tutti gli scritti. Il testo è preceduto dalla dedica dello stampatore a Don Ferrante Gonzaga, principe di Molfetta, da una canzone di Gregorio Cremonini, da alcuni sonetti, dall'Allegoria del Poema, da un avviso dello Stampatore ai lettori e da sonetti dell'Ingegneri, del Manfredi e del Selva. Gamba riferisce che "Due cose la rendono pregevolissima, e superiore forse a tutte le altre; l'aversene presa la cura tal uomo che più di ogni altro era in istato di darci il Poema quali il voleva il Tasso (il cardinale Scipione Gonzaga); e l'essersi adoprato nell'eseguirla il migliore manoscritto che esistesse" (cfr. Gamba, Serie dei Testi di Lingua, nr. 947. Già il Serassi la considerava la "migliore edizione che si abbia della Gerusalemme Liberata". Edizione rarissima, pressoché introvabile nel mercato antiquario. Cfr. anche Iccu. . . . . . . 0. . Book.

Genova, Giuseppe Pavoni ad instanza di Bernardo Castello, 1617, Celebre edizione illustrata della «Gerusalemme liberata». Esemplare nel complesso molto buono (restauri integrativi alla pelle dei piatti e delle cerniere, antichi e marginali restauri al primo frontespizio, all angolo inferiore destro del secondo frontespizio e delle ultime due carte, sempre lontani dal testo; strappo restaurato alla tavola di p. 176, senza perdite); all interno freschissimo e molto pulito. Ex libris «Lister» al contropiatto anteriore ed etichetta di libreria. «Tosto che fu con tanto applauso di tutta Italia, mandata in luce la Gierusalemme liberata del Sig. Torquato Tasso, mi posi ancor io con avidità grandissima a leggerla, sentendone quel diletto, che da lettion poetica mai provassi a miei giorni maggiore; e certamente che dove la conditione mia l acconsentisse, non havrebbe questo poema ad invidiar gli honori di Alessandro, all opere di Homero; ma da che a me non è dato ornarlo d oro, e di gemme, si mi proposi almeno dargli quei fregi, che dalla professione mia del disegno, venir potessero, facendosi le figure, che per ciascun canto rappresentassero quello, che in essi è contenuto» (Bernardo Castello in Tasso, La Gierusalemme liberata, con le figure di Bernardo Castello, Genova, Bartoli, 1590, p. 3) -- Bellissima edizione della «Liberata» tassiana sontuosamente illustrata da 20 eleganti tavole incise da Agostino Carracci e Giacomo Franco sui disegni di Bernardo Castello: celebre pittore genovese, il suo grande amore per il poema tassiano lo condusse ad approntare addirittura tre serie di tavole della «Liberata»: la prima per la monumetale edizione Bartoli del 1590, capolavoro dell editoria ligure di fine Cinquecento; la seconda, in formato minore, per l edizione di Giuseppe Pavoni del 1604; e infine la terza per l edizione che qui presentiamo: «è nel 1617 che si ha l ultima grande impresa di Bernardo Castello sul testo del Tasso. Questa terza [.] stampa è realizzata sempre presso il Pavoni e "ad istanza" del pittore stesso. È il Castello, quindi, a finanziare la pubblicazione, la quale aspira a una sua dignità e a competere con l edizione Bartoli del 1590. Il formato, infatti, torna a essere imponente: in folio. Nuovamente si ha una svolta nei temi illustrati. Le composizioni, ormai monotematiche, sono inserite in splendide cornici manieriste, che donano un tono teatrale alle immagini. Lo sguardo del Castello, concentrato o su nuovi episodi o su una diversa composizione di temi già affrontati, verte sui personaggi e sul loro valore morale con un attenzione particolare al pathos dell episodio narrato» (E. Martini, «Il Tasso istoriato. La "Gerusalemme" tra edizioni e affreschi a Genova tra XVI e XVII secolo», in «Le sorti d'Orlando. Illustrazioni e riscritture del Furioso», Lucca, Pacini-Fazzi, 2013, pp. 213-231, cit. a p. 219). -- Oltre alle splendide tavole che aprono ogni canto, notevolissimi risultano il frontespizio e l antiporta, entrambi figurati (ma forse di due frontespizi occorre parlare: su entrambi sono riportati i dati editoriali): alla prima carta il ritratto del Duca Carlo Emanuele di Savoia, dedicatario dell opera, armoniosamente inserito in una ricchissima cornice architettonica; alla seconda invece il ritratto di tasso, sempre all interno di un medaglione, inserito in cornice architettonica più sobriamente costruita, che apre lo sguardo su una deliziosa veduta del porto di Genova. U. Guidi, «Annali delle edizioni e delle versioni della Gerusalemme liberata», pp. 19-20; Raccolta tassiana, n. 198; Olschki, «Choix de livres anciens rares et curieux», XII, 18727; Brunet, «Manuel du libraire», V, p. 666; Martini, «Il Tasso istoriato. La "Gerusalemme" tra edizioni e affreschi a Genova tra XVI e XVII secolo», in «Le sorti d'Orlando. Illustrazioni e riscritture del Furioso», Lucca, Pacini-Fazzi, 2013, pp. 213-231, cit. a p. 219. in folio piccolo, legatura seicentesca in piena pelle bazzana, dorso a sei nervi con scomparti decorati in oro, tagli spruzzati in rosso, pp. [12] 255 [1] 71 [1] 36 [4 di «Tavola di tutti i nomi proprii, et di tutte le materie principali contenute nel presente libro»], moltissime illustrazioni nel testo. Celebre edizione illustrata della «Gerusalemme liberata». Esemplare nel complesso molto buono (restauri integrativi alla pelle dei piatti e delle cerniere, antichi e marginali restauri al primo frontespizio, all angolo inferiore destro del secondo frontespizio e delle ultime due carte, sempre lontani dal testo; strappo restaurato alla tavola di p. 176, senza perdite); all interno freschissimo e molto pulito. Ex libris «Lister» al contropiatto anteriore ed etichetta di libreria. legatura seicentesca in piena pelle bazzana, dorso a sei nervi con scomparti decorati in oro, tagli spruzzati in rosso,

With 2 engr. frontispieces, 2 engr. titles, engr. dedication in vol. I, 20 (10+10) copper plates, 20 engr. head-pieces, and 23 engr. tail-pieces of which 9 full-page. 331 pp.; 340 pp. Large 8vo. Full red morocco in Empire style with gilt decoration on spine, gilt fillets around boards and gilt decorated inner edges. All edges gilt. The most beautiful 18th-century French edition of Tasso s Gerusalemme liberata", editited by Giusto de Conti and with the famous Rococo illustrations by Gravelot. Here a copy in first issue with the vignettes containing the names in Italian. With ms. ownership entry Emily Eden the Legacy of Lord Carbish 1864" in vol. I. The present copy is one of those bound in red morocco with the spine ornament by Hubert-François Gravelot ("Reliure de présent"). Cohen/de Ricci 974 ("Très belle édition [ ] avec illustrations superbes"); Lewine 525f. Corners slightly bumped else fine.

Condizione: molto buono. in-fol. picc., ff. 8 nn. (compresi i due tit. inc.), pp. 256 (per il testo della Gerusalemme), 72 (per le Annotazioni) e 36 num. + 4 nn. (per i "Luoghi i quali il Tasso nella sua Gerusalemme ha presi, et imitati da poeti"). Legatura coeva in piena pergam. rigida, titolo oro su tassello al dorso. Splendida e celebre edizione, la seconda illustrata del poema, adorna di un antiporta figurato con al centro il ritratto del Duca Carlo Emanuele di Savoia ed ai lati Marte e Pallade, un titolo-frontespizio, con il ritratto del Tasso e piccola veduta del porto di Genova in elegante bordura architettonica e 20 splendide figure a piena pagina n.t. magistralmente incise da Agostino Carracci e Giacomo Franco dai disegni di B. Castello: esse illustrano gli episodi più salienti del Poema e sono racchiuse da belle bordure tutte diverse tra loro; l'Argomento di ciascun Canto in cartiglio xilografico, i capilettera finemente istoriati. Le illustrazioni del Castello per questa edizione 1617 sono diverse da quelle del medesimo artista nell'edizione del 1590, ma parimenti belle e pregiatissime. Buon esemplare (qualche lievissimo alone o arrossatura, marginali). GUIDI, ANNALI, pp. 19-20: "Edizione bella e magnifica.". OLSCHKI, CHOIX, XII, 18727: "Edition estimée et recherchée pour les jolies figures. ". RACCOLTA TASSIANA, n. 198. GAMBA, n. 948, NOTE. BRUNET, V, 666. Book.

2 voll. in-4, pp. (2), XXX, 364; XII, 360, bella leg. p. perg. coeva. Splendido antip. in rame con figure allegoriche inc. da Antonio Novelli. Front. a due colori con gr. vignetta in rame. Fregi e final. inc. Ritratto dell A. inc. in rame in antip. disegnato da A. Caracci ed inciso da Novelli. Con 20 splendide tavv. f.t. finemente incise in rame da Leonardis su dis. di P. Novelli, una per ogni canto. Inoltre l opera è impreziosita da ulteriori 95 gr. incis. in rame n.t., anche a m.pag., raffiguranti scene dell opera e argomenti. Capilett. animato inc. in rame all inizio di ogni canto e tit. entro elegante fregio. Tassiana 270: "Questa edizione merita di essere annnoverata tra le più belle ed ornate che si abbiano della Gerusalemme non essendosi dallo stampatore risparmiata diligenza, nè spesa. Ella è ricchissima più che altra di rami.". Morazzoni p. 256. De Grassi p. 200. Lapiccirella 235. Freschissimo esempl. in solida leg. ed ampi margini. [465].

Condizione: molto buono. 2 tomi in un vol. in-folio picc. di Londra, pp. (20 il primo b.), 331, (1b.); (2, il primo bianco), 337. Bella leg. coeva m. pelle, tit. oro su tassello e fregi al dorso. Bella ed importante edizione del capolavoro tassiano, dedicata a Carlo IV di Borbone, Re di Spagna, la cui dedica è impressa in grande corsivo; il testo in car. tondo. Il testo fu curato dall'abate Serassi, il quale portò a termine l'impresa "di ridurre la Gerusalemme del Tasso alla più vera e genuina lezione sugli autografi dell'epico immortale" poco prima della sua morte, come scrive lo stesso Bodoni in una lettera del 21 ottobre 1791 al Conte Cesare Ventura. Bell'esemplare a pieni margini, con qualche minimo difetto alla legatura. Brooks 564: ''Altra ediz. in-fol. picc. di Londra, 2 voll.''. Giani n.62.

Condizione: Very good. Agostino Carracci and Giacomo Franco after Bernardo Castello (illustratore). Folio, 11 3/4 x 7 7/8 in (297 x 197 mm); xvi + 255 +72 (notes) + 36 (places and allegory) + vi (index of names). 2 engraved titles, 20 full-page engraved illustrations set within architectural frames located at the beginning of each Canto. Two of the illustrations were printed separately and neatly laid down within the architectural frame, as illustrated in our photo no. 5. Each book also features the subject of the canto ('Argomento') within a woodcut decorative cartouche, as well woodcut head-pieces and historiated initials. Printed on hand-made laid paper; offset on verso and facing page of full-page engravings, occasional staining within text, marginal water-staining. Contemporary speckled brown calf, sympathetically rebacked, covers rubbed, 6 raised bands with gilt decorations in compartment, gilt titling on red morocco label; all edges stained red. [Cicognara, 1113; Gamba, 948; Brunet IV, 398]. This handsome folio edition of Torquato Tasso's masterpiece features 2 engraved allegorical titles, one with medallion portrait of the author with a view of Genoa harbor in the background, the other with portrait of Charles Emmanuel I, Duke of Savoy with the gods Mars (war) and Pallas (Athena, goddess of wisdom and strategy) and to whom this edition is dedicated. Each of the 20 cantos sets out with an elaborate engraving by Agostino Carracci and Giacomo Franco after Bernardo Castello, depicting a grouping of characters, battle scenes, city views, etc. pertaining to the subject of that book. The scenes are framed by decorative architectural motifs, featuring putti, caryatids, festoons, and masks; chapter titles are surrounded by cartouches bearing the subject matter of the Canto, as well as headers and historiated capital letters. 'Jerusalem Delivered' is an epic poem, first published in 1581, that tells a largely mythified version of the First Crusade in which Christian knights battle Muslims to take Jerusalem. Tasso's choice of subject matter had a topical resonance to readers of the period when the Ottoman Empire was advancing through Eastern Europe. Tasso began work on the poem in the mid-1560's and considered it completed in 1575 when he read his work to Duke Alfonso of Ferrara and Lucrezia, Duchess of Urbino. A pirate edition of 14 cantos from the poem appeared in Venice in 1580. When the first complete editions of Gerusalemme Liberata were published in Parma and Ferrara in 1581, they were an instant success and more editions, many illustrated, followed in the next decades. The work was translated and diffused throughout Europe; sections or moments from the story were used in works in other media all over Europe, providing stories that combined love, violence, and an exotic setting.

Condizione: molto buono. Tre oper in un volume in-8 gr.,  Legatura in pelle settecentesca, decorata in oro, e con duplice tassello al dorso riccamente ornato in oro, con tagli marmorizzati. Prima opera: ff.8 nn. (dediche a Carlo Emanuele di Savoia di Angelo Ingegneri, ai Lettori ed al Libro), pp.254, 2 nn. (con registro, colophon ed errata-corrige). Impresa tipogr. sul titolo e diversa in fine; grandi capilettera istoriati, fregi vari, bordure silogr. agli Argomenti. Terza edizione del poema, in parte originale, aumentata e corretta, procurata da A. Ingegneri. La prima ediz. vide la luce a Venezia nel 1580 con titolo ''il Goffredo'' da un manoscritto incompleto e senza l'autorizzazione del Tasso (Serassi la qualifica ''rara e interessante, ma molto sciagurata, scorretta e manchevole quasi d'una terza parte del poema''). La seconda è considerata l'edizione, contemporanea di questa di Casalmaggiore, di Parma, Viotti, 1581. La presente, di grande rarità, attribuisce gli ''Argomenti'' all'Ingegneri, mentre nell'ediz. di Parma erano detti ''d'incerto autore''. Esemplare assai puro.   da: GUARINI, Giovan Battista Il Pastor Fido, tragicomedia pastorale. Aggiuntovi di nuovo in questa impressione le Rime dello stesso autore, et di bellissime figure adornato. Venezia, Giov. Batt. Ciotti, 1621, 2 parti in un vol. in-4, pp. con numeraz. continuata (8), 362 (i.e. 329), (7). Titolo a sé per le ''Rime'' che iniziano a pag. 299. Impresa tip. su entrambi i frontesp., iniz. ornate, bordura silogr. a pag. 5 a racchiudere ''le persone che parlano''. Con ritr. del Guarini in ovale e 6 silografie a piena pag. n.t. raffig. le scene salienti. Il Pasto Fido è dedicato al Duca di Mantova Vincenzo Gonzaga, le Rime al Card. Pietro Aldobrandini. Edizione pregevole, ristampa di quella del 1602 con le ''Rime'' al posto del ''Compendio di poesia''. Ottimo esempl. I) Cat. Tassiana di Bergamo n.153. Brunet, V, 664-665. II) STC, XVII s., 423. Michel-Michel IV, 94. Clubb 516. Regenstein 343. Gamba. Book.

85 x 53 mm. (3 3/8 x 2 1/8"). 3 p.l., 326, [2] (section title), 327-659 pp. Contemporary stiff vellum, charmingly gilt, covers with graceful gilt frame of volutes and flowers, central ornament formed by similar tools, smooth spine tooled with gilt volutes and flowers forming central panel with gilt lettering, a small gilt bird of paradise above and below this, marbled endpapers, all edges gilt. WITH SPLIT FORE-EDGE PAINTINGS visible when the book is open at the section title for part II, the painting on the first half of the leaves A SWEEPING CITY VIEW OF JERUSALEM, that on the second part featuring THE DOME OF THE ROCK ON THE TEMPLE MOUNT. With engraved frontispiece portrait of the author and two engravings depicting scenes from the poem, all with original tissue guards. Front pastedown with engraved armorial bookplate of William Dunville. â Corners lightly bumped, one spot of light rubbing to gilt on upper cover, isolated spots of faint foxing, but A VERY FINE SPECIMEN, clean and bright inside and out, the fore-edge paintings well preserved. This delightful miniature edition is adorned with two fore-edge paintings showing different views of the title city, both visible when the book is open to the title page of part II of Tasso's Crusader epic "Jerusalem Delivered." Given the restricted area available for a "canvas," our artist has done a remarkable job, both in the level of detail and the sense of space and grandeur the scenes evoke. It is not surprising that this volume was in Christie's sale of the Irene Winterstein Collection of Important Miniature Books (10 March 2000, lot 277, fetching $1,455 all in).

Condizione: molto buono. 2 vol. in-4, pp. (2), XXX, 364; XII, 360. Legatura posteriore in m. pelle e angoli, titolo in oro su duplice tassello al dorso. Bella composizione allegorica inc. in antiporta del primo vol.; frontesp. impresso in rosso e nero, con vignetta inc.; ritratto in ovale del Poeta dal celebre dipinto di A. Carracci. Ad ognuno dei 20 Canti è preposta una stupenda tavola riferita al testo, inc. da J. Leonardis dai disegni di Bernardo Castello, i medesimi rami già apparsi nell'ediz. del 1617. Gli argomenti sono entro elegante bordura inc. e la prima iniziale di ogni canto è finem. istoriata ed inc. in rame. Inoltre ben 95 scene del poema sono illustrate da finissime incisioni a mezza pag., frammezzate al testo, del Leonardis dai disegni del Novelli. Bellissima e stimata edizione, considerata una delle migliori per la ricchezza e bellezza dei rami. Pure il testo è assia pregiato e In fine a ciascun vol. ha le Annotazioni di S. Gentili e le Osservazioni di G. Guastavini sui luoghi del poema imitati da antichi scrittori. Abile restauro al margine bianco interno delle pp. 185-188, macchia rossa alla p. 203, qualche piccola macchietta qua e là, ma nel complesso buon esemplare.  Raccolta Tassiana, 270: ''Questa edizione merita di essere annoverata tra le più belle ed ornate che si abbiano della Gerusalemme''. Morazzoni, p. 228. Gamba, 948, p. 285. Serassi II, 406. Book.

Due volumi di cm. 30, pp. xii, 360; xxx, 364. Antiporta figurata, primo frontespizio in rosso e nero con grande vignetta centrale, ritratto del Tasso e 20 belle incisioni fuori testo poste all'inizio di ciascun canto. Il testo è inoltre impreziosito da circa 100 elegantissime figure ad un terzo di pagina. Legatura strettamente coeva in piena pergamena semirigida con nervi passanti e titoli in oro su tasselli ai dorsi. Qualche piccola piega, ma esemplare particolarmente fresco, marginoso e genuino. Celebre edizione. Cfr. Raccolta Tassiana (270): ''Questa edizione merita di essere annoverata tra le più belle ed ornate che si abbiano della Gerusalemme'.'; Morazzoni (p. 228).e Gamba (948).

Condizione: Buono (Good). 0. 2 voll. In-fol. (mm 300x210), Pagine [2], XXX, 364; XII, 360 con 1 Antiporta inciso, 1 Ritratto dell'Autore e 20 belle incisioni a piena pagina incise da Leonardis su disegni di Pietro Novelli. Illustrato inoltre da molte belle incisioni nel testo (iniziali con fregi floreali, tavole illustrative e finali figurati) oltre ai capilettere incisi e figurati.Minimi restauri marginali alle prime 10 carte iniziali del 2° volume per bruciature. Qualche minima arrossatura sparsa. Bella legatura in marocchino marmorizzato coevo con dorso a 7 nervi con titoli oro e tasselli applicati con fregi oro. Sguardie in carta marmorizzata e tagli di color rosso. Note mss. di antica possessione ai frontespizi. Edizione pregiata per il ricco corredo illustrativo: tutte le incisioni sono opera di Giacomo Leonardis, le 20 tavole fuori testo da disegni di Bernardo Castello mentre l'antiporta, il ritratto e le illustrazioni nel testo sono intagliate partendo da disegni di Pietro Antonio Novelli; cfr. Gamba 948; Guidi, Gerusalemme Liberata, 41; Morazzoni 228; Tassiana Bergamo 270: «questa edizione merita di essere annoverata fra le più belle». Book.

A Cura: Febo Bonnà . Prefazione: Febo Bonnà . Pagine: 8+266+2 . Illustrazioni: Frontespizio riccamente ornato e con al centro lo stemma di Alfonso d'Este. Fregi all'inizio della prefazione, in ogni canto ed in misura ridotta, anche al termine. All'ultima pagina presente una marca editoriale con pino ricco di pigne "SuFormato: 8° . Rilegatura: Cartonato ottocentesco con dorso e parte del piatto in pergamena, per il resto carta ottocentesca ornata a mano con disegni geometrici floreali color seppia. Tassello.

Hardcover. Condizione: Good. 3 parts in one volume. Folio, 31 cm. Bound in 18th century mottled calf. Gilt ruled, gilt fleurons, spines engraved in gilt. Front hinge cracked, with chipping to joint. Internally clean and unmarked. 20 full-page engraved plates by Camillo Cungio after Bernardo Castello. Text printed in double columns. Woodcut head- and tail-pieces, initials. Two portraits of Tasso and Carlo Emanuele I, Duke of Savoy. Historiated initials. [16], 255, [1], 71, [1], 36, [4] p. The "third and grandest Tasso series". See Unglaub Poussin and the Poetics of Painting: Pictorial Narrative and the Legacy of Tasso p. 235. The illustrations differ significantly from Castello's in the Pavoni editions of 1590 and 1604. Brunet V.666; ABPC 1977; Cicognara 1:1113.

Tagli oro tracce d'appartenenza, carte marmorizzate, cornici fregiate, oro ai contropiatti, pregevoli esemplari puliti e marginosi Frontespizio del primo volume rosso e nero splendide le numerose incisioni e vignette di Giacomo Leonardis su disegno di Pietro Antonio Novelli e Bernardo Castelli. Capilettera cornici finalini e vignette calcografiche. Colophon in fine al secondo volume. I due tomi contengono le Annotazioni di Scipione Gentili nella Gerusalemme liberata di Torquato Tasso e i Luoghi osservati dal Mag. Giulio Guastavini. (6) + XXX + 364; XII + 360 p. 2 voll 300x215 mm p.pelle marocchino rossa cordonature titoli e fregi oro.

Rilegato. Condizione: ottimo. In-4, pp. (16), 254, (2, di registro ed errata). Impresa tipografica del Viotti al frontespizio e del Canacci al colophon. Testo bicolonne incorniciato da doppio filetto. Grandi capilettera incisi. Elegante legatura in piena pelle nera, perimetri delimitati da filetti pointillés, lisci e a dente di topo, rotella fitomorfa e quadranti seminati di fiori di rosa, dorso a nido d'ape con lievi abrasioni. Merlettatura interna, tagli di rosso e cesellati di croci in oro. Affascinante esemplare della variante B, recante "luochi" in luogo di "luoghi" nel titolo (cfr. Raccolta tassiana della Biblioteca A. Mai di Bergamo, 1960, 153). Edizione pressocché coeva all'originale di Parma, fatta sempre per i tipi del Viotti e le cure di Angelo Ingegneri, ma considerata seconda poiché terminata successivamente. A Venezia, precedentemente, erano in precedenza stati pubblicati solo "i quattordici non continuati canti . in scorrettissima edizione". Bibliografia: Adams 235; Gamba 945.

Couverture rigide. Condizione: Bon. Deux volumes in-4°, (215 x 287mm), [3] ff. (frontispice, titre, dédicace) 331 pp. et [2] ff. (frontispice, titre) 340 pp. Reliure en veau fauve marbré, dos à nerfs orné de pièces de titre et de tomaison en maroquin rouge et vert, caissons fleuronnés dorés, double filet doré sur les coupes, tranches rouges, gardes de papier caillouté (reliure de l'époque). (dos et mors restaurés pour le tome I, dos légèrement frotté au tome II, petites pertes de peau au niveau des dos, coins légèrement émoussés, présence d' une fine bande brune pâle marginale en bordure supérieure des cinquante derniers feuillets au tome I sinon intérieur frais, présence de brunissures sur la plupart des feuillets au tome II, quelques piqûres et une fine coulure rouge en marge supérieure aux 4 derniers feuillets du même tome, on note deux erreurs de pagination au tome II : lire " 259 " et pas " 256 ", " 333 " et pas " 33 "). Un des rares exemplaires réimposés au format in-4° tirés sur grand papier. Premier tirage des illustrations de GRAVELOT. 2 portraits-frontispice du Tasse et de Gravelot, 2 titres gravés par Drouët, une dédicace gravée ornée d'une vignette par Le Roy, 20 figures hors texte (10-10), 20 vignettes en-tête avec portraits (10-10), 9 grands (5-4) et 14 petits (7-7) culs-de-lampe, le tout d'aprés Gravelot, gravés par Baquoy, Duclos, Leveau, Lingée, Née, Patas, Ponceo. Les vignettes avec les portraits portent les noms en italien. Très belle édition publiée par G. Conti. Ex-libris gravé au contre plat du tome I : " FORTUNA JUVAT ". RARE.

Condizione: Good. Demy 4to., measuring 220 x 286 mm. 2 vols. Vol. 1 is the second printing of 1807, (virtually identical to first edition of 1794) Vol. 2 is the first edition thus, published in 1794. Printed by Bodoni. There was also an imperial quarto edition which is often erroneously catalogued as a folio. Text in Italian. Both volumes were contemporaneously bound in identical half-leather with marbled boards, endpapers and edges. Both bear book plates on f.e.p. for John Walbanke Childers. Following title page in Vol. 1 is a dedication page which bears the text, "All' augustissimo cattolico monarca delle Spagne Carlo IV di Borbone imperadore delle Indie, ec.; Giambatista Bodoni suo tipographo di camera." Both volumes are in good condition, with rubbed covers and edges, spines are missing pieces of leather exposing various layers underneath, binding tight and sturdy, interior clean with some light foxing throughout. First Published in 1581, Tasso's (1544-95) verse epic on the 11th-century First Crusade and the love of Tancred and Clorinda is one the masterpieces of Italian literature.

Deux volumes grand in-4 de (4)ff., 333 pp. ; (2)ff., 334 pp. Illustré d'un frontispice et de 40 figures hors texte gravées d'après Cochin par divers sculpteurs. Une auréole claire en marge de 3 planches, des rousseurs marginales sans gravité à plusieurs planches, une trentaine de feuillets de texte uniforment brunis. Maroquin vert à grain long, dos lisse orné de caissons à multiple fers et pointillés dorés, décors repris en écoinçons sur les plats avec un riche encadrement de grecque et filets dorés, roulette intérieure, tranches dorées. Reliure de l'époque, attribuable à Bozérian. (légers frottements principalement à une charnière du T.II, dos assombri, minime accroc à une coiffe). Publié pour la première fois en 1581, la Jérusalem délivrée est un récit fictionnel de la première croisade, au cours de laquelle des chevaliers chrétiens menés par Godefroy de Bouillon combattent les musulmans afin de lever le siège de Jérusalem en 1099. « Seconda edizione, coi rami della edizione di Monsieur. » Luxueuse édition réalisée par François-Ambroise Didot (1730-1804) sur ordre du comte de Provence, frère de Louis XVI. Le comte de Provence (1755-1824), futur Louis XVIII commanda pour cette édition 82 dessins au peintre dessinateur Charles-Nicolas Cochin, mais seuls 41 furent gravés. L artiste, considéré comme l un des plus importants illustrateurs du XVIIIe siècle, contribua à de nombreux ouvrages collectifs et donna les illustrations d un Orlando furioso de l Arioste (1775-1782) ou encore des uvres de Jean-Jacques Rousseau. Un frontispice et 40 figures gravées d après Charles-Nicolas Cochin, par Dambrun, Delaunay, Duclos, Saint-Aubin, Simonet, ici en second tirage. "Les mêmes figures (que le Ier tirage), encore très belles, avec la lettre en Italien", Cohen. Bel exemplaire dans une séduisante reliure attribuable à Bozérian. Cohen, 484.

2 volumi in 4, cm 21,5 x 31, pp. (2) + XXX + 364; XII + 360 con Antiporta allegorica e ritratto del Tasso, 20 tavole fuori testo incise all'acquaforte (all'inizio di ogni canto) e 100 ca. testatine incise all'acquaforte nel testo (1/3 di pagina) e cornici incise a contorno dell'argomento. Frontespizio del primo volume in rosso e nero con vignetta incisa. Piena pelle strettamente coeva con tagli oro e fregi oro ai piccoli ferri, nervature e tassello ai dorsi. Lievissimi danni alle cuffie del secondo volume per il resto freschissimo esemplare. Una delle piu' eleganti e reputate edizioni illustrate della Gerusalemme con le tavole fuori testo tratte dai disegni di Bernardo Castello incise da Giacomo Leonardis e le testatine nel testo incise sempre dal Leonardis su disegno di Novelli (autore anche dell'antiporta e del ritratto). Capolettera incisi all'acquaforte. '.Questa edizione merita di essere annoverata tra le piu' belle ed ornate della Gerusalemme.'. Raccolta tassiana, 270. Morazzoni, p. 228. Gamba, 948 ITA.