Cuando en los albores de la d�cada de los setenta aparec�a "Del arte objetual al arte de concepto", el libro no aspiraba sino a ofrecer un balance de los a�os sesenta y sus estribaciones en la d�cada siguiente. Con esta ampliaci�n a los �ltimos confines cronol�gicos pretend�a ante todo ahondar en la po�tica de cada tendencia, y sintonizar, desde nuestra peculiar situaci�n cultural, art�stica y pol�tica, con el panorama art�stico internacional. La convergencia de una informaci�n positivista y la obsesi�n por retornar a las obras mismas, se ver�an complementadas por una voluntad de rebasar los sociologismos o las estrechas fronteras del realismo social en boga. Con ello no se trasluci�n sino las preocupaciones metodol�gicas del momento y los est�mulos de la est�tica en la v�a abierta, entre otros, por W. Benjamin, en sus an�lisis sobre las figuraciones de lo moderno, y G. della Volpe, en sus preocupaciones por los lenguajes art�sticos. Sin duda, uno de los reconocidos aciertos de la obra fue el propio t�tulo, pronto adoptado cual palabra de orden de lo que acontec�a en el mundo de las artes. El libro qued� encumbrado como el texto legitimador de lo "nuevo", vi�ndose envuelto e incluso err�neamente reducido en el torbellino del conceptualismo. Desde la perspectiva actual, se trata de un ensayo, considerado ya cl�sico, sobre el periodo que abarca, f�cil presa de correcciones y de cr�ticas, con todo lo que ello acarrea de sedimentaci�n y de osad�a, pero que, y tal vez en ello radica uno de sus valores m�s reconocidos, rezuma el clima que se respiraba en su momento. Con objeto de fijar el texto tal como surgi� en su momento, y, por tanto, valorarlo como conviene en la perspectiva historiogr�fica, el autor ha procedido a eliminar el "Ep�logo sobre la sensibilidad postmoderna", a�adido posteriormente, y le ha dotado de un nuevo aparato gr�fico que constituye en s� mismo un potente discurso pl�stico que transcurre paralelo al textual, con el que se encuentra plenamente imbricado.

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