Beyond the visible. Ralph Gelberts Malweise ist impulsiv, rauschhaft, manchmal geradezu dionysisch. Es handelt sich um eine Kunst, die auf den Körper zurückverweist, auf Bewegungen, die einer physischen Dynamik und einer sinnlichen Logik zu folgen scheinen und weniger einem vorab entwickelten Konzept. Ihre kunstgeschichtlichen Wurzeln liegen in der informellen Kunst, wie sie im Paris der vierziger und fünfziger Jahre des 20. Jahrhunderts entstand. Deren Ziel war es, die Malerei aus ihrer Abhängigkeit von der äußeren Wirklichkeit zu befreien und gewissermaßen zu sich selbst kommen zu lassen. Wer Gelberts Bilder betrachtet, dem teilen sich die vulkanischen Energien mit, die sich in ihnen manifestiert haben, die Lust an satten, ja bisweilen gr

Gelbert, Ralph:

ISBN 10: 3868288589 / ISBN 13: 9783868288582

Editore: Heidelberg ; Berlin : Kehrer [2018]., 2018

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Dati bibliografici

• Titolo: Beyond the visible. Ralph Gelberts Malweise ist impulsiv, rauschhaft, manchmal geradezu dionysisch. Es handelt sich um eine Kunst, die auf den Körper zurückverweist, auf Bewegungen, die einer physischen Dynamik und einer sinnlichen Logik zu folgen scheinen und weniger einem vorab entwickelten Konzept. Ihre kunstgeschichtlichen Wurzeln liegen in der informellen Kunst, wie sie im Paris der vierziger und fünfziger Jahre des 20. Jahrhunderts entstand. Deren Ziel war es, die Malerei aus ihrer ...
• Editore: Heidelberg ; Berlin : Kehrer [2018].
• Data di pubblicazione: 2018
• Lingua: Inglese
• ISBN 10: 3868288589
• ISBN 13: 9783868288582
• Rilegatura: Festeinband
• Condizione: Sehr gut
• Peso: 1015 grammi
• Cataloghi dei venditori:
  • Kunst & Architektur

Descrizione articolo

Riassunto

Ralph Gelbert’s manner of painting is impulsive, ecstatic, and at times veritably Dionysian. We are dealing here with an art form that refers back to the body, to movements that do not rely on a previously developed concept, but rather follow a physical dynamism and sensual logic. Their art historical roots can be found in art informel, which developed in Paris in the 1940s and 1950s with the goal of liberating painting from its dependence on external reality and thus allowing it to come into its own, so to speak. Viewers of Gelbert’s paintings are made privy to the volcanic energies that have become manifested within them, a sheer delight in rich and at times flamboyant colors which flow out of them, become blurred, form clouds, vortices, and striations. Fantastical spaces emerge in his works, artificial worlds which are neither illustrations of existing sites nor subjective interior spaces. And what may for some appear to be ecstatic is due not only to spontaneous impulses, but also to calculation and discipline. As with calligraphies in the spirit of Zen, the impression of spontaneity and intensity presupposes a maximum degree of self-control. (Excerpt from: Hans-Walter Schmidt, Les Paradis Artificiels)