L’architecte Filippo Brunelleschi invente la perspective centrale � Florence vers 1415. Peu apr�s, les peintres et th�oriciens s’en emparent et font jouer ses merveilleux effets. Au XVIIe si�cle, elle est � l’origine d’une th�orie math�matique r�volutionnaire, la g�om�trie projective. De nos jours, les techniques inspir�es de la perspective sont � l’œuvre dans des domaines allant de la photographie � la reconnaissance des formes, en passant par les math�matiques, l’esth�tique et l’optique. Comment la perspective a-t-elle atteint et f�cond� tous ces domaines ? Comment s’est-elle transport�e de l’un � l’autre ? C’est ce que nous tentons de raconter.
Destin� � tous ceux qui s’int�ressent � la perspective, ce livre se compose de diff�rentes parties qui peuvent se lire de mani�re autonome ou bien contin�ment. Apr�s une d�finition des enjeux principaux, l’analyse crois�e d’œuvres marquantes (Masaccio, Van Eyck, Piero della Francesca, Mantegna, L�onard de Vinci, D�rer, Holbein, V�lasquez) permet de d�gager d’�tonnantes histoires de perspective.
D’innombrables plaisirs attendent ceux qui s’adonnent � la � douce perspective �, comme la nommait vers 1450 le peintre Paolo Uccello. Nous proposons au lecteur de les conna�tre � son tour en suivant les m�tamorphoses d’un doux objet.

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L'architecte Filippo Brunelleschi invente la perspective centrale � Florence vers 1415. Peu apr�s, les peintres et th�oriciens s'en emparent et font jouer ses merveilleux effets. Au XVIIe si�cle, elle est � l'origine d'une th�orie math�matique r�volutionnaire, la g�om�trie projective. De nos jours, les techniques inspir�es de la perspective sont � l'œuvre dans des domaines allant de la photographie � la reconnaissance des formes, en passant par les math�matiques, l'esth�tique et l'optique. Comment la perspective a-t-elle atteint et f�cond� tous ces domaines ? Comment s'est-elle transport�e de l'un � l'autre ? C'est ce que nous tentons de raconter. Destin� � tous ceux qui s'int�ressent � la perspective, ce livre se compose de diff�rentes parties qui peuvent se lire de mani�re autonome ou bien contin�ment. Apr�s une d�finition des enjeux principaux, l'analyse crois�e d'œuvres marquantes (Masaccio, Van Eyck, Piero della Francesca, Mantegna, L�onard de Vinci, D�rer, Holbein, V�lasquez) permet de d�gager d'�tonnantes histoires de perspective. D'innombrables plaisirs attendent ceux qui s'adonnent � la "douce perspective ", comme la nommait vers 1450 le peintre Paolo Uccello. Nous proposons au lecteur de les conna�tre � son tour en suivant les m�tamorphoses d'un doux objet.

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