"Le parcours de Heinz Mack se d�ploie depuis 1950, � l'Acad�mie des beaux-arts de D�sseldorf, alors encore en pleine reconstruction, o� il effectue ses premi�res recherches graphiques et d�couvre les avant-gardes historiques. Apr�s des �tudes de philosophie � l'universit� de Cologne de 1953 � 1955, il effectue de nombreux voyages au Sahara o� ses r�alisations, d�s 1962, pr�figurent le land art. 1957-1966 est une p�riode-phare : Heinz Mack est, avec Otto Piene puis G�nther Uecker (celui- les rejoint en 1962), le fondateur et l'acteur central de ZERO, une entit� artistique � g�om�trie variable qui r�forme le principe m�me de l'art abstrait � l'aune de la peinture monochrome, du mouvement, de la ph�nom�nologie et des sciences cognitives, sans oublier les ann�es 1970 et 1980, pendant lesquelles nombre de ses sculptures, volontiers monumentales, int�grent l'espace urbain allemand. Sur sa carte de visite, Heinz Mack se pr�sente en qualit� de "sculpteur et peintre" . L'ordre de ces mentions est important : il fait pr�valoir la modulation de la mati�re dans l'espace sur la cr�ation d'images � la surface du tableau. Autrement dit, m�me les toiles que l'artiste tend sur ch�ssis d�s le milieu des ann�es 1950 sont recouvertes d'une mati�re dont les emp�tements abondants les tirent vers ce domaine interm�diaire de l'histoire de l'art, situ� entre la peinture et la sculpture, qu'est le relief. Ces reliefs, quant � eux, sont � proprement parler des sculptures murales, c'est-�-dire que leurs �l�ments forment une saillie cons�quente par rapport au plan sur lequel ils sont fix�s. Comme des sculptures en ronde-bosse, ils sont constitu�s le plus souvent de mat�riaux traditionnels (peinture, m�tal, bois, pierre, verre, plexiglas, pl�tre ou sable) et trait�s avec des outils d'atelier qui le sont tout autant. Pourtant, contre toute attente au vu de cette description mat�rielle et technique, leur apparence demeure insaisissable, toute fixation mentale ou photographique semble impossible. Cette apparence, donc, consiste en un jeu perceptif incessant avec la lumi�re et l'espace r�el. La mati�re y semble litt�ralement consum�e par les jeux de r�flexions et l'oeuvre n'existe que dans un double mouvement d'apparition et de disparition. Il s'agit l� d'un paradoxe, indissociable de l'histoire du cin�tisme et de l'art perceptuel dont Heinz Mack fut un acteur central, entre l'�vidence du fait mat�riel et la complexit� de ses effets. Une m�me tension s'applique � l'arborescence de la vie de l'artiste, qui ne saurait �tre abord�e avec fid�lit� depuis un point de vue fixe ou selon une perspective centrale". Matthieu Poirier "J'ai toujours recherch� la simplicit� parce que le monde d�borde d'images et celles-ci n'apportent que de la confusion. Mais cette simplification, pr�cisait-t-il, ne saurait �tre assimil�e � un appauvrissement : elle produit de l'�nergie". Heinz Mack

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