Issus du vaste corpus des Dream Drawings, les Paperback Covers (1996-2013) reprennent les dimensions de couvertures de livres. La r�f�rence � la physicalit� des livres de poche bon march� est combin�e � un clin d'œil � la tradition graphique anglo-saxonne, avec ses images pleine page et ses logos d'�diteurs ou de collections. Ne manque plus que le texte. Sans titres, sans auteurs, mais non sans fictions, les tableaux d�peignent des sc�nes oniriques dont les intitul�s �clairent les �l�ments narratifs, condensant le r�cit en une seule image, dans laquelle le narrateur � la premi�re personne s'identifie comme Jim Shaw. Ils deviennent des instantan�s possibles de l'autobiographie de Shaw, mais ils constituent �galement un r�pertoire de formes et de r�f�rences culturelles dont le livre de poche n'est qu'un aspect. Les bandes dessin�es, les illustrations, la peinture na�ve et savante, les r�cits fantastiques et populaires sont tous �voqu�s par le corpus. Collection de courts-circuits favorisant l'imagination et la subjectivit�, les Paperback Covers constituent une contre-encyclop�die des d�sirs et n�vroses culturels, scientifiques et soci�taux du XXe si�cle.
Edit� par Marc Jancou, pr�sent� par Lionel Bovier et Samuel Gross, l'ouvrage rassemble la totalit� des Paperback Covers inventori�es, accompagn�es de In Memory of Godzilla: Reading Material for Jim Shaw, un ouvrage de cr�ation litt�raire de l'�crivain et critique d'art londonien Charlie Fox, con�u comme un tremplin pour la libre association.

Informazioni sull?autore

Personnalit� atypique et iconique du milieu artistique californien, Jim Shaw (n� en 1952 � Midland, Michigan, vit et travaille � Los Angeles) partage avec Paul McCarthy et Mike Kelley un m�me d�sir de produire une œuvre plastique visant � explorer le c�t� obscur d'une soci�t� am�ricaine conformiste et standardis�e. Ses investigations critico-hallucinatoires puisent leur inspiration dans une culture vernaculaire en-de�� des cat�gories �tablies par l'histoire de l'art (tableaux d'amateurs r�cup�r�s dans des brocantes, objets de cultes populaires, travaux d'�tudiants, affiches de films, etc.). Ces objets s'inscrivent dans un r�seau de significations multiples qui ne cessent d'affaiblir l'autorit� symbolique de l'œuvre d'art et constituent, par le biais de dispositifs narratifs auxquels le spectateur est invit� � prendre part, autant de fragments d'une histoire � la fois personnelle et collective.

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