Antonio juvarra (24 risultati)
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Brossura. Condizione: new. Bologna, 2013; br., pp. 148.(Studi e Testi. 15). Libro.
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Brossura. Condizione: new. Bologna, 2011; br., pp. 216.(Studi e Testi. 14). Entrare nell'universo del canto è ritrovare se stessi, la propria dimensione più autentica e profonda, che comprende anche quella espressiva.Esistono due modi di cantare: imitando dall'esterno dei suoni oppure scoprendo la propria vera voce e lasciandola… risuonare liberamente. Solo il secondo modo dona quel senso euforico di apertura dell'essere, di elevazione e di liberazione, che spinge tante persone sulla strada del canto, ma purtroppo al giorno d'oggi è soprattutto il primo modo a essere proposto e propagandato.Ogni epoca ha un'immagine, un simbolo che ne rappresenta lo spirito, l'essenza. Il 'meccanismo' è l'immagine in cui ancora si rispecchia e si esprime la modernità del Duemila.Come i bambini sono convinti che nella radio si nasconda un omino che ci parla dentro, così i moderni didatti e scienziati del canto sono convinti che nel corpo si nasconda una macchina vocale che può entrare in funzione solo leggendo i libretti di istruzione, da loro predisposti. I risultati di questa convinzione si possono sentire nelle scuole di canto e nei teatri. Si dice che il corpo diventi ciò che uno vi introduce mangiando. Analogamente il cantante diventa ciò che egli immagina cantando. Se immagina muscoli e cartilagini, il suo canto non potrà che essere, per definizione, muscolare e laringeo.In effetti il canto è sì una disciplina del corpo, ma è una disciplina che si apprende educando la mente e non i singoli muscoli. Questa educazione inizia acquisendo la capacità di prendere coscienza delle varie sensazioni vitali e di evocarle cantando. Queste e non le immagini foniatriche delle corde vocali o dei vari muscoli rappresentano la vera tastiera del cantante.In verità le tastiere meccanicistiche non sono che le gabbie in cui i cantanti inconsapevolmente rinchiudono la loro voce, e ogni anatomia della voce si trasforma ben presto in autopsia della voce. "Se non speri l'insperabile, non lo scoprirai, perché inaccessibile coi calcoli e le mappe", ha scritto Eraclito venticinque secoli fa. Altrettanto dicasi dell'insperabile del vero canto, detto anche belcanto. Libro.
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Brossura. Condizione: new. Bologna, 2019; br., pp. 116. Basato su precisi documenti storici, questo libro fa luce sulla formazione tecnico-vocale dei due grandi tenori e sui loro rapporti con la scuola del cosiddetto "affondo", spazzando via le numerose fandonie autopromozionali e le falsificazioni storiche, fatte circolare dai…fautori di questa scuola. Prima rivali e poi amici, accomunati dalla stessa passione per la ricerca tecnico-vocale, Del Monaco e Corelli dovettero entrambi fare i conti con i due idola tribus della moderna didattica vocale, la "maschera" e l''affondo', due espedienti tecnici ignorati sia dal belcanto storico, sia da grandi cantanti del Novecento come Enrico Caruso e Tito Schipa. Gli alterni rapporti di amore-odio con queste due tecniche vocali furono alla base dei loro percorsi artistici e sono analizzati in questo libro in tutte le loro sfaccettature. Libro.
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Brossura. Condizione: new. Bologna, 2015; br., pp. 124. Libro.
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Brossura. Condizione: new. Bologna, 2023; br., pp. 136. Da sempre la respirazione è stata riconosciuta come "fondamentale", "centrale", "decisiva" nel canto, addirittura come il fattore di trasmutazione del parlato in canto, ma la domanda è: di quale respirazione si tratta? Si tratta di una respirazione 'tecnica' o di una respir…azione 'naturale', e che caratteristiche hanno i diversi tipi di respirazione? E qual è stato, da un punto di vista storico e tecnico-vocale, il loro ruolo nella didattica del canto? A queste domande si propone di rispondere l'autore del libro, gettando luce su quella che è una delle due cause generatrici del canto e demolendo, sulla base di precise argomentazioni storiche, scientifiche e tecnico-vocali, tutta una serie di pregiudizi e di luoghi comuni, che col tempo sono andati accumulandosi su questo tema così importante nello studio del canto. Libro.
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Brossura. Condizione: new. Bologna, 2025; br., pp. 180, cm 14x21. Uno dei luoghi comuni più diffusi nel mondo del canto vuole che la 'maschera' sia una tecnica vocale di amplificazione del suono tesa ad esaltare la componente acustica della brillantezza e della 'proiezione', e che sia stata inventata in Italia con la nascita ste…ssa dell'opera. Un altro luogo comune vuole che l''affondo' sia una tecnica vocale di tipo 'turbo' tesa ad esaltare la rotondità e la potenza del suono, e che sia stata inventata in Italia nella prima metà del Novecento. Il primo di questi luoghi comuni è stato fatto proprio (e spacciato per fatto storico) da autorevoli studiosi e storici del canto, mentre il secondo è stato fatto proprio (e spacciato per fatto scientifico) da autorevoli esponenti di quella che oggi ha preso il nome di 'foniatria artistica' o 'vocologia'. La realtà, come dimostra questo libro sulla base di precisi riscontri storici e fisico-acustici, è molto diversa e tale da far emergere un quadro totalmente differente della natura, dello sviluppo e dei rapporti di queste due tecniche vocali con quella che è passata alla storia come la tecnica vocale per antonomasia, cioè la tecnica italiana del belcanto. Alla fine si scopre che questa è rimasta il vero fondamento tecnico-vocale dei più grandi cantanti di ogni epoca della storia del canto e che rispetto a questa la 'maschera' e l''affondo' si rivelano per quello che in realtà sono: due deviazioni meccanicistiche di segno opposto. Libro.
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Brossura. Condizione: new. Bologna, 2018; br., pp. 192. Libro.
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Brossura. Condizione: new. Bologna, 2015; br., pp. 192. Da anni nel canto si assiste al fenomeno del moltiplicarsi delle tecniche vocali. Queste tecniche, quasi tutte ispirate al meccanicismo foniatrico più datato, hanno una pretesa di scientificità che è paradossalmente smentita sul nascere dalla loro violazione dei principi pr…imi della fisica acustica e della fisiologia. Il risultato è un canto forzato, faticoso e monocorde, frutto della moltiplicazione dei controlli muscolari diretti. Al di sopra di queste forme inferiori di canto si pone il canto di alto livello dell'antica scuola italiana, che si basa al contrario sulla semplificazione degli elementi di controllo, sul rispetto dei principi funzionali di massima resa e minimo sforzo e ha come esito la purezza del suono, la risonanza libera, la facilità di emissione e la ricchezza coloristica, dinamica ed espressiva. Demolire le impalcature pseudo-tecniche che sempre di più soffocano la voce, e ripristinare l'antica tecnica vocale italiana sono diventati al giorno d'oggi i due obiettivi più importanti che deve porsi ogni serio cantante e maestro di canto. Libro.
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Brossura. Condizione: new. Bologna, 2020; br., pp. 356. Da secoli ormai in tutto il mondo si riconosce la superiorità della concezione estetica e tecnico-vocale elaborata dalla scuola di canto italiana storica. Questa superiorità riguarda sia la funzionalità vocale (che obbedisce al principio ergonomico di massima resa e minimo…sforzo) sia la capacità espressiva delle voci educate col metodo italiano. Purtroppo esso è venuto progressivamente alterandosi per l'influenza di una concezione vocale antitetica, introdotta dalla foniatria, che si ispira al riduzionismo meccanicistico della scienza ottocentesca. Il meccanicismo foniatrico si spaccia per scientifico, ma in realtà viola il postulato primo di ogni scienza: partire dalla realtà com'è e non come si immagina che sia in base ai propri pregiudizi ideologici. Ripristinare i principi da cui è scaturita la grande scuola di canto italiana è l'obiettivo di questo libro e presuppone un lavoro che è insieme di natura tecnico-vocale, di natura estetica e di natura gnoseologica. Questo in ossequio all''equazione' di Schopenhauer: "I gradi di coscienza sono gradi di realtà". Libro.
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Buch. . 114 S. .
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Buch. . 124 S. .
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Buch. . 192 S. .
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Aggiungi al carrelloRilegato. Condizione: nuovo. Ut Orpheus, 2025. 180pp - Uno dei luoghi comuni più diffusi nel mondo del canto vuole che la 'maschera' sia una tecnica vocale di amplificazione del suono tesa ad esaltare la componente acustica della brillantezza e della 'proiezione', e che sia stata inventata in Italia con la nascita stessa dell'op…era. Un altro luogo comune vuole che l''affondo' sia una tecnica vocale di tipo 'turbo' tesa ad esaltare la rotondità e la potenza del suono, e che sia stata inventata in Italia nella prima metà del Novecento. Il primo di questi luoghi comuni è stato fatto proprio (e spacciato per fatto storico) da autorevoli studiosi e storici del canto, mentre il secondo è stato fatto proprio (e spacciato per fatto scientifico) da autorevoli esponenti di quella che oggi ha preso il nome di 'foniatria artistica' o 'vocologia'. La realtà, come dimostra questo libro sulla base di precisi riscontri storici e fisico-acustici, è molto diversa e tale da far emergere un quadro totalmente differente della natura, dello sviluppo e dei rapporti di queste due tecniche vocali con quella che è passata alla storia come la tecnica vocale per antonomasia, cioè la tecnica italiana del belcanto. Alla fine si scopre che questa è rimasta il vero fondamento tecnico-vocale dei più grandi cantanti di ogni epoca della storia del canto e che rispetto a questa la 'maschera' e l''affondo' si rivelano per quello che in realtà sono: due deviazioni meccanicistiche di segno opposto.
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Aggiungi al carrelloCondizione: nuovo. Pagine: 124. Edizioni: Armelin Musica, 2026 - ntroduzione I lezione: Lo spazio di risonanza del canto II lezione: Rapporti tra voce parlata e voce cantata III lezione: L'inspirazione nel canto IV lezione: L'espirazione e l'attacco del suono V lezione: La "posizione" del suono VI lezione: L'articolazione e il l…egato VII lezione: Il sistema di articolazione nel canto VIII lezione: Rapporti tra articolazione e spazio di risonanza IX lezione: Il flusso dell'aria e dell'energia X lezione: La pronuncia teatrale XI lezione: La visione interiore e la percezione mentale dell'emissione XII lezione: La postura in rapporto alla respirazione e all'appoggio XIII lezione: Il passaggio di registro XIV lezione: Il vibrato XV lezione: Il canto "sul fiato" XVI lezione: Vocalizzi ed esercizi Vademecum del vero cantante Appendice - esempi vocali audio-visivi di cantanti lirici Per comodità del lettore si riportano tutti i link per accedere ai video YouTube citati nel volume Nel volume è stato facilitato l'accesso ai link YouTube con il codice QR Alfredo Kraus Alfredo Kraus Mario Del Monaco Mario Del Monaco Mirella Freni Renata Tebaldi Rolando Villazon Luciano Pavarotti Jussi Bjoerling Rolando Villazon Placido Domingo Ruggero Raimondi Carlo Bergonzi Franco Corelli Tito Schipa Beniamino Gigli Salvatore Licitra Placido Domingo Giuseppe Giacomini Jonas Kaufmann Cesare Siepi Josè Carreras Piero Cappuccilli Dmitri Hvorostovskij Georg Ots Sergei Lemeshev Sergei Lemeshev Waltraud Meier Dietrich Fischer-Dieskau Shirley Verrett Regine Crespin Kathleen Battle Giuseppe Taddei Maria Callas Bibliografia essenziale.
