egidi maike (18 risultati)

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Taschenbuch. Condizione: Neu. Druck auf Anfrage Neuware - Printed after ordering - Studienarbeit aus dem Jahr 2015 im Fachbereich Germanistik - Literaturgeschichte, Epochen, Note: 2,0, Johann Wolfgang Goethe-Universität Frankfurt am Main, Sprache: Deutsch, Abstract: Diese Arbeit beschäftigt sich mit der Frage, was den 'Sandmann' von E.T.A. Hoffmann dunkel und unheimlich macht. Dabei wird sowohl auf die epochentypische Unheimlichkeit, als auch die inhaltliche Verunsicherung eingegangen. Wodurch wird Unwohlsein und Unbehagen verursacht Um dieser Frage im Folgenden auf den Grund zu gehen, betrachten wir zunächst die Begrifflichkeit selbst. Die Bedeutung von 'heimlich' erhält nach Freud verschiedene Bedeutungen.'Unheimlich' beinhaltet 'heimlich' , also etwas, dass uns vertraut ist, dessen Herkunft wir wahrscheinlich kennen und bei dem man sich 'heimatlich' fühlen kann. Unheimlich spricht somit das Gegenteil aus, etwas nicht vertrautes, mit anderen Worten; fremdes. Hierbei gilt es jedoch zwischen verschiedenen Arten der Fremdheit zu unterscheiden; zum einen jene Fremdheit, die überwunden werden kann, und zum anderen eine Art strukturelle Fremdheit. 'Fremd' und 'anders' können hierbei Hand in Hand gehen, denn das 'Andere' ist immer jenes, welche nicht das 'Eigene' ist, mir somit also durchaus 'fremd' sein kann. Während die Fremdheit jedoch vergänglich sein kann, in dem Ich mir das Unbekannte vertraut mache, wird das 'Andere' niemals aber das Eigene sein, und somit unverändert bleiben, man kann lediglich eine geeignete Umgangsform mit diesem 'Anderen' finden, sodass es nicht mehr 'unheimlich' wirken mag. Ist es also eine Frage der Unmöglichkeit, den Sandmann als Heimlich zu betrachten und die Fremdheit gar zu überwinden.

Taschenbuch. Condizione: Neu. Druck auf Anfrage Neuware - Printed after ordering - Studienarbeit aus dem Jahr 2017 im Fachbereich Romanistik - Hispanistik, Note: 2,3, Johann Wolfgang Goethe-Universität Frankfurt am Main, Sprache: Deutsch, Abstract: In der folgenden Arbeit soll die Selbstwahrnehmung der Protagonistin in 'La última niebla' von María Luisa Bombal analysiert werden. 'La última niebla' erzählt die Geschichte einer Frau, die in ihrer Welt eingeschlossen lebt, ohne Perspektiven, deren einzige Freude der Traum ist. Diese Protagonistin ist ein Spiegel der Frauen zur Zeit Bombals, und gleichzeitig auch heute noch wichtig für die Frauen aller Welt. Sie thematisiert die Rolle der Frau und stellt die Möglichkeiten in Frage, die ihr mit dieser Rolle bleiben. Vor allem aber zeigt Bombal mit ihrer namenlosen Protagonisten (die daher für jede Frau stehen könnte.) den Einfluss der Außenwelt auf eine Person. Auf verschiedenen Weisen, die im folgenden genauer betrachtet werden, beeinflussen die Personen in ihrer Umgebung, die gesellschaftlichen Ideale, vielleicht sogar jene, die man in Bücher finden kann, das Selbstbild der Frau und ich möchte behaupten, dass auch in der heutigen Zeit ein äußerer Druck auf die Frau ausgeübt wird, sei es von Traditionen, Familie oder Kirche, oder aber auch den neuen Medien (sei es durch Plakate, die von der perfekten Bikini-Figur erzählen, oder den Fernsehserien, in denen die perfekten Liebesgeschichten erzählt werden). Daher ist La última niebla auch heute noch als aktuell zu sehen und vor allem als wichtiges Werk zur Selbstreflexion vor allem für die Leserinnen. Denn: 'Nuestros hábitos de ahora son muy semejantes a los de las mujeres de entonces' Resumen En el trabajo presente quiero analizar la autovisión de la protagonista en la obra 'La última niebla' de Maria Luisa Bombal, de 1935 (Trabajaré con la edición siguiente: Bombal, María Luisa, Obras completas. Editorial Andres Bello, Santiago de Chile, 2000.) La Novela fue publicada por primera vez en 1934 por Editorial Colombo, en Buenos Aires, bajo la dirección de Oliverio Girondo. Analizando el texto mismo y ante el fondo de la analísis de Munnich en 'La dulce niebla', y otros textos secundarios, quiero mostrar la percepsción de la protagonista sin nombre, igual que analizar sus hechos durante la novela para mostrar la falta de actitud, cosa que parece inevitable ya que la protagonista se encuentra determinado por fuerzas ajenas.

Taschenbuch. Condizione: Neu. Das Unheimliche in "Der Sandmann" von E.T.A Hoffmann | Maike Egidi | Taschenbuch | 24 S. | Deutsch | 2020 | GRIN Verlag | EAN 9783346200839 | Verantwortliche Person für die EU: GRIN Publishing GmbH, Waltherstr. 23, 80337 München, info[at]grin[dot]com | Anbieter: preigu.

Taschenbuch. Condizione: Neu. Die Selbstwahrnehmung der Protagonistin in "La última niebla" von María Luisa Bombal | Maike Egidi | Taschenbuch | 28 S. | Deutsch | 2020 | GRIN Verlag | EAN 9783346177469 | Verantwortliche Person für die EU: GRIN Publishing GmbH, Waltherstr. 23, 80337 München, info[at]grin[dot]com | Anbieter: preigu.

Taschenbuch. Condizione: Neu. Druck auf Anfrage Neuware - Printed after ordering - Wahrnehmungssteuerung in 'Der Sandmann'Erzählstrategien1. Einleitung2. Rezeptionsästhetik und ihre Bedeutung für die Betrachtung des Sandmanns3. Erzähltechniken im Sandmann3.1 Die Textstrukturierung3.2 Die Erzählhaltung3.3 Wahn oder fiktionale Realität 4. FazitBibliographieDas Unheimliche in 'Der Sandmann' von E.T.A Hoffmann1. Einführung2. Epochentypische Unheimlichkeit und die Strukturelle Ambivalenzen im Textaufbau3. Inhaltliche Verunsicherung: Das Unheimliche im Text und zwischen den Zeilen4. SchlussLiteraturverzeichnisDas Pygmalion-Motiv in Hoffmanns 'Der Sandmann' und Poes 'Ligeia'Die Augen als Spiegel oder Abgrund1. Der Mythos heute und in der Literatur der Romantik2. Ovids Pygmalion-Mythos und seine Grundmotive3. Konzepte romantischer Künstlerfiguren4. Der Sandmann ¿ Ein vielseitiges Nachtstück4.1 Der Pygmalion-Mythos in der Verlebendigung der Automate4.2 Die Augen als Spiegel der Seele4.3 Der Künstler zwischen Innen und Außen5. Ligeia ¿ Tod und Wiederauferstehung der schönen Frau5.1 Der Pygmalion-Mythos in der Wiederbelebung von den Toten5.2 Die Augen der Frau als Abgrund5.3 Der Künstler als Verdammter6. Fazit ¿ Zwei pessimistische KünstlerbilderLiteraturverzeichnisDie Frauenfiguren Clara und Olimpia in E.T.A. Hoffmanns 'Der Sandmann'Das Frauenbild im 19. Jahrhundert1. Einleitung2. Zwischen Frauenemanzipation und traditionellem Frauenbild im 19. Jahrhundert3. Die Frauenfiguren in E.T.A. Hoffmanns Der Sandmann3.1 Clara3.2 Olimpia4. Traditionelles oder emanzipatorisches Frauenbild 5. FazitLiteraturverzeichnis.

Taschenbuch. Condizione: Neu. Motive und Erzählstrategien in E.T.A Hoffmanns "Der Sandmann". Das Unheimliche, das Pygmalion-Motiv und die Frauenfiguren Clara und Olimpia | Ein GRIN-Sammelband | Maike Egidi (u. a.) | Taschenbuch | 84 S. | Deutsch | 2024 | GRIN Verlag | EAN 9783389002896 | Verantwortliche Person für die EU: GRIN Publishing GmbH, Waltherstr. 23, 80337 München, info[at]grin[dot]com | Anbieter: preigu.

Taschenbuch. Condizione: Neu. This item is printed on demand - it takes 3-4 days longer - Neuware -Studienarbeit aus dem Jahr 2015 im Fachbereich Germanistik - Literaturgeschichte, Epochen, Note: 2,0, Johann Wolfgang Goethe-Universität Frankfurt am Main, Sprache: Deutsch, Abstract: Diese Arbeit beschäftigt sich mit der Frage, was den 'Sandmann' von E.T.A. Hoffmann dunkel und unheimlich macht. Dabei wird sowohl auf die epochentypische Unheimlichkeit, als auch die inhaltliche Verunsicherung eingegangen. Wodurch wird Unwohlsein und Unbehagen verursacht Um dieser Frage im Folgenden auf den Grund zu gehen, betrachten wir zunächst die Begrifflichkeit selbst. Die Bedeutung von 'heimlich' erhält nach Freud verschiedene Bedeutungen.'Unheimlich' beinhaltet 'heimlich' , also etwas, dass uns vertraut ist, dessen Herkunft wir wahrscheinlich kennen und bei dem man sich 'heimatlich' fühlen kann. Unheimlich spricht somit das Gegenteil aus, etwas nicht vertrautes, mit anderen Worten; fremdes. Hierbei gilt es jedoch zwischen verschiedenen Arten der Fremdheit zu unterscheiden; zum einen jene Fremdheit, die überwunden werden kann, und zum anderen eine Art strukturelle Fremdheit. 'Fremd' und 'anders' können hierbei Hand in Hand gehen, denn das 'Andere' ist immer jenes, welche nicht das 'Eigene' ist, mir somit also durchaus 'fremd' sein kann. Während die Fremdheit jedoch vergänglich sein kann, in dem Ich mir das Unbekannte vertraut mache, wird das 'Andere' niemals aber das Eigene sein, und somit unverändert bleiben, man kann lediglich eine geeignete Umgangsform mit diesem 'Anderen' finden, sodass es nicht mehr 'unheimlich' wirken mag. Ist es also eine Frage der Unmöglichkeit, den Sandmann als Heimlich zu betrachten und die Fremdheit gar zu überwinden 24 pp. Deutsch.

Taschenbuch. Condizione: Neu. This item is printed on demand - it takes 3-4 days longer - Neuware -Studienarbeit aus dem Jahr 2017 im Fachbereich Romanistik - Spanische Sprache, Literatur, Landeskunde, Note: 2,3, Johann Wolfgang Goethe-Universität Frankfurt am Main, Sprache: Deutsch, Abstract: In der folgenden Arbeit soll die Selbstwahrnehmung der Protagonistin in 'La última niebla' von María Luisa Bombal analysiert werden. 'La última niebla' erzählt die Geschichte einer Frau, die in ihrer Welt eingeschlossen lebt, ohne Perspektiven, deren einzige Freude der Traum ist. Diese Protagonistin ist ein Spiegel der Frauen zur Zeit Bombals, und gleichzeitig auch heute noch wichtig für die Frauen aller Welt. Sie thematisiert die Rolle der Frau und stellt die Möglichkeiten in Frage, die ihr mit dieser Rolle bleiben. Vor allem aber zeigt Bombal mit ihrer namenlosen Protagonisten (die daher für jede Frau stehen könnte.) den Einfluss der Außenwelt auf eine Person. Auf verschiedenen Weisen, die im folgenden genauer betrachtet werden, beeinflussen die Personen in ihrer Umgebung, die gesellschaftlichen Ideale, vielleicht sogar jene, die man in Bücher finden kann, das Selbstbild der Frau und ich möchte behaupten, dass auch in der heutigen Zeit ein äußerer Druck auf die Frau ausgeübt wird, sei es von Traditionen, Familie oder Kirche, oder aber auch den neuen Medien (sei es durch Plakate, die von der perfekten Bikini-Figur erzählen, oder den Fernsehserien, in denen die perfekten Liebesgeschichten erzählt werden). Daher ist La última niebla auch heute noch als aktuell zu sehen und vor allem als wichtiges Werk zur Selbstreflexion vor allem für die Leserinnen. Denn: 'Nuestros hábitos de ahora son muy semejantes a los de las mujeres de entonces'Resumen En el trabajo presente quiero analizar la autovisión de la protagonista en la obra 'La última niebla' de Maria Luisa Bombal, de 1935 (Trabajaré con la edición siguiente: Bombal, María Luisa, Obras completas. Editorial Andres Bello, Santiago de Chile, 2000.) La Novela fue publicada por primera vez en 1934 por Editorial Colombo, en Buenos Aires, bajo la dirección de Oliverio Girondo. Analizando el texto mismo y ante el fondo de la analísis de Munnich en 'La dulce niebla', y otros textos secundarios, quiero mostrar la percepsción de la protagonista sin nombre, igual que analizar sus hechos durante la novela para mostrar la falta de actitud, cosa que parece inevitable ya que la protagonista se encuentra determinado por fuerzas ajenas. 28 pp. Deutsch.

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Taschenbuch. Condizione: Neu. This item is printed on demand - it takes 3-4 days longer - Neuware 84 pp. Deutsch.

Taschenbuch. Condizione: Neu. This item is printed on demand - Print on Demand Titel. Neuware -Studienarbeit aus dem Jahr 2015 im Fachbereich Germanistik - Literaturgeschichte, Epochen, Note: 2,0, Johann Wolfgang Goethe-Universität Frankfurt am Main, Sprache: Deutsch, Abstract: Diese Arbeit beschäftigt sich mit der Frage, was den 'Sandmann' von E.T.A. Hoffmann dunkel und unheimlich macht. Dabei wird sowohl auf die epochentypische Unheimlichkeit, als auch die inhaltliche Verunsicherung eingegangen. Wodurch wird Unwohlsein und Unbehagen verursacht Um dieser Frage im Folgenden auf den Grund zu gehen, betrachten wir zunächst die Begrifflichkeit selbst. Die Bedeutung von 'heimlich' erhält nach Freud verschiedene Bedeutungen.¿Unheimlich¿ beinhaltet ¿heimlich¿ , also etwas, dass uns vertraut ist, dessen Herkunft wir wahrscheinlich kennen und bei dem man sich ¿heimatlich¿ fühlen kann. Unheimlich spricht somit das Gegenteil aus, etwas nicht vertrautes, mit anderen Worten; fremdes. Hierbei gilt es jedoch zwischen verschiedenen Arten der Fremdheit zu unterscheiden; zum einen jene Fremdheit, die überwunden werden kann, und zum anderen eine Art strukturelle Fremdheit. ¿Fremd¿ und ¿anders¿ können hierbei Hand in Hand gehen, denn das ¿Andere¿ ist immer jenes, welche nicht das ¿Eigene¿ ist, mir somit also durchaus ¿fremd¿ sein kann. Während die Fremdheit jedoch vergänglich sein kann, in dem Ich mir das Unbekannte vertraut mache, wird das ¿Andere¿ niemals aber das Eigene sein, und somit unverändert bleiben, man kann lediglich eine geeignete Umgangsform mit diesem ¿Anderen¿ finden, sodass es nicht mehr ¿unheimlich¿ wirken mag. Ist es also eine Frage der Unmöglichkeit, den Sandmann als Heimlich zu betrachten und die Fremdheit gar zu überwinden GRIN Publishing GmbH, Waltherstraße 23, 80337 München 24 pp. Deutsch.

Taschenbuch. Condizione: Neu. This item is printed on demand - Print on Demand Titel. Neuware -Studienarbeit aus dem Jahr 2017 im Fachbereich Romanistik - Hispanistik, Note: 2,3, Johann Wolfgang Goethe-Universität Frankfurt am Main, Sprache: Deutsch, Abstract: In der folgenden Arbeit soll die Selbstwahrnehmung der Protagonistin in 'La última niebla' von María Luisa Bombal analysiert werden. 'La última niebla' erzählt die Geschichte einer Frau, die in ihrer Welt eingeschlossen lebt, ohne Perspektiven, deren einzige Freude der Traum ist. Diese Protagonistin ist ein Spiegel der Frauen zur Zeit Bombals, und gleichzeitig auch heute noch wichtig für die Frauen aller Welt. Sie thematisiert die Rolle der Frau und stellt die Möglichkeiten in Frage, die ihr mit dieser Rolle bleiben. Vor allem aber zeigt Bombal mit ihrer namenlosen Protagonisten (die daher für jede Frau stehen könnte.) den Einfluss der Außenwelt auf eine Person. Auf verschiedenen Weisen, die im folgenden genauer betrachtet werden, beeinflussen die Personen in ihrer Umgebung, die gesellschaftlichen Ideale, vielleicht sogar jene, die man in Bücher finden kann, das Selbstbild der Frau und ich möchte behaupten, dass auch in der heutigen Zeit ein äußerer Druck auf die Frau ausgeübt wird, sei es von Traditionen, Familie oder Kirche, oder aber auch den neuen Medien (sei es durch Plakate, die von der perfekten Bikini-Figur erzählen, oder den Fernsehserien, in denen die perfekten Liebesgeschichten erzählt werden). Daher ist La última niebla auch heute noch als aktuell zu sehen und vor allem als wichtiges Werk zur Selbstreflexion vor allem für die Leserinnen. Denn: ¿Nuestros hábitos de ahora son muy semejantes a los de las mujeres de entonces¿Resumen En el trabajo presente quiero analizar la autovisión de la protagonista en la obra ¿La última nieblä de Maria Luisa Bombal, de 1935 (Trabajaré con la edición siguiente: Bombal, María Luisa, Obras completas. Editorial Andres Bello, Santiago de Chile, 2000.) La Novela fue publicada por primera vez en 1934 por Editorial Colombo, en Buenos Aires, bajo la dirección de Oliverio Girondo. Analizando el texto mismo y ante el fondo de la analísis de Munnich en ¿La dulce nieblä, y otros textos secundarios, quiero mostrar la percepsción de la protagonista sin nombre, igual que analizar sus hechos durante la novela para mostrar la falta de actitud, cosa que parece inevitable ya que la protagonista se encuentra determinado por fuerzas ajenas.GRIN Publishing GmbH, Waltherstraße 23, 80337 München 28 pp. Deutsch.

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Taschenbuch. Condizione: Neu. This item is printed on demand - Print on Demand Titel. Neuware -Wahrnehmungssteuerung in 'Der Sandmann'Erzählstrategien1. Einleitung2. Rezeptionsästhetik und ihre Bedeutung für die Betrachtung des Sandmanns3. Erzähltechniken im Sandmann3.1 Die Textstrukturierung3.2 Die Erzählhaltung3.3 Wahn oder fiktionale Realität 4. FazitBibliographieDas Unheimliche in 'Der Sandmann' von E.T.A Hoffmann1. Einführung2. Epochentypische Unheimlichkeit und die Strukturelle Ambivalenzen im Textaufbau3. Inhaltliche Verunsicherung: Das Unheimliche im Text und zwischen den Zeilen4. SchlussLiteraturverzeichnisDas Pygmalion-Motiv in Hoffmanns 'Der Sandmann' und Poes 'Ligeia'Die Augen als Spiegel oder Abgrund1. Der Mythos heute und in der Literatur der Romantik2. Ovids Pygmalion-Mythos und seine Grundmotive3. Konzepte romantischer Künstlerfiguren4. Der Sandmann ¿ Ein vielseitiges Nachtstück4.1 Der Pygmalion-Mythos in der Verlebendigung der Automate4.2 Die Augen als Spiegel der Seele4.3 Der Künstler zwischen Innen und Außen5. Ligeia ¿ Tod und Wiederauferstehung der schönen Frau5.1 Der Pygmalion-Mythos in der Wiederbelebung von den Toten5.2 Die Augen der Frau als Abgrund5.3 Der Künstler als Verdammter6. Fazit ¿ Zwei pessimistische KünstlerbilderLiteraturverzeichnisDie Frauenfiguren Clara und Olimpia in E.T.A. Hoffmanns 'Der Sandmann'Das Frauenbild im 19. Jahrhundert1. Einleitung2. Zwischen Frauenemanzipation und traditionellem Frauenbild im 19. Jahrhundert3. Die Frauenfiguren in E.T.A. Hoffmanns Der Sandmann3.1 Clara3.2 Olimpia4. Traditionelles oder emanzipatorisches Frauenbild 5. FazitLiteraturverzeichnisBooks on Demand GmbH, Überseering 33, 22297 Hamburg 84 pp. Deutsch.