Hanna kubowitz (47 risultati)
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Taschenbuch. Condizione: Neu. Druck auf Anfrage Neuware - Printed after ordering - Seminar paper from the year 2003 in the subject English Language and Literature Studies - Literature, grade: 1.5, University of Freiburg (Englisches Seminar), course: Hauptseminar: British Drama after 1945, language: English, abstract: 'From first… to last [the] play is concerned with sexual and physical violence. (.) Nobody (.) will deny that it is the function of the theatre to reflect the horrific undercurrents of contemporary life. But it cannot be allowed, even in the name of freedom of speech, to do so without aim, purpose or meaning.' '[The play] isn't just disgusting, it's pathetic (.) a lazy, tawdry piece of work without an idea in its head beyond an adolescent desire to shock.'Accusations like these give evidence of how emotional, outraged, and hysterical theatre critics react when challenged by unexpectedly shocking and indigestible performances. It may come as a surprise that the above extracts are neither part of one single critique, nor do they refer to one single play. The first quote refers to Edward Bond's Saved (1965), whereas the second one refers to the late Sarah Kane's Blasted (1995). Not incidentally, both playwrights were accused by numerous irritated critics of committing the same unacceptable affront: They were reproached for depicting the most disgusting forms of violence on stage, merely for the sake of paying tribute to violence itself. .'Violence shapes and ob sesses our society, and if we do not stop being violent we have no future (.) It would be immoral not to write about violence' (Bond 1978: 3). Although accepting and in fact admiring Bond's decision to comment on his own work, Sarah Kane was always very reluctant about making 'authorised' statements concerning her work. Nevertheless, she did provide equally comprehensible or even convincing reasons for putting violence on stage: 'If you are saying you can't represent something, you are saying you can't talk about it, you are denying its existence, and that's an extraordinarily ignorant thing to do.'Yet, paradoxical as it might seem,considering this apparent commitment to the representation of violence, violence is only a marginal topic in all of Kane's plays. .Based on an analysis of the 1998 play Cleansed, this paper aims at a reassessment and revaluation of Sarah Kane's work: Violence - both physical and emotional - is an important ingredient, and yet only a minor theme in the plays. It is dominated by the all-encompassing theme of love. Love and violence, however, are not examined as two separate individual experiences. On the contrary, it is their overlapping that is scrutinised.
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Taschenbuch. Condizione: Neu. Druck auf Anfrage Neuware - Printed after ordering - Document from the year 2018 in the subject English Language and Literature Studies - Literature, , language: English, abstract: What is 'queer drama' Since when have there been representations of queerness in British drama Can we speak of queernes…s avant la lettre, and if so, what did it look like How did queer representations in British theatre change throughout the twentieth century What influence did stage censorship have on representations of queerness What happened before the sudden eruption of queer drama after the abolition of stage censorship, and by which means could the legal taboo on queerness be circumvented How did queer representations in the theatre influence notions of queerness in society and vice versa These are some of the leading questions this book addresses.Does this book have anything to offer you Are you gay, lesbian, or heterosexual Are you a trans-, a-, bi-, non-sexual being Or are you insecure of who you are Really, it does not matter very much. You are the potential reader of this book, and if you decide to go on reading you will read things that may prove of significance to you. Because you're human. You are a human being who can, potentially, fall in love, aren't you If you are, this book concerns you.Taking the beginning of the twentieth century as the starting point for discussion, this book aims at exploring representations of queerness in British drama before the abolition of theatre censorship in 1968 and at demonstrating that queerness did not merely appear in the margins of pre-1960s British theatre, but that it can be detected in its very centre, namely in many of the most popular and most successful plays of their time. To achieve this aim, a selection of plays by three eminent male playwrights writing within the British cultural and socio-political context of the first half of the twentieth century will be analysed.The focus will predominantly be on plays by William S. Maugham (1874-1965), Noël Coward (1899-1973), and Terence Rattigan (1911-1977), all of whom were extremely popular and commercially highly successful at their time. Finally, this book aims at developing and testing a cognitive model of queer reading and writing strategies which is intended to enable us to account for this seeming paradox concerning queerness in British drama before 1968, namely the paradox that British drama is full of 'queer plays' in spite of the taboo on representing queerness: the model of the 'default reader' as it is outlined in the theory part of this book and applied in the (queer) readings of plays.Now, let's get queer.
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Taschenbuch. Condizione: Neu. Druck auf Anfrage Neuware - Printed after ordering - Studienarbeit aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Didaktik - Deutsch - Literatur, Werke, Note: 1.0, Albert-Ludwigs-Universität Freiburg (Deutsches Seminar), Veranstaltung: Bibelepik - 'Kindheit Jesu', Sprache: Deutsch, Abstract: 'Auf eine Erörterung…der zumeist geringfügigen sachlichen Differenzen kann hier verzichtet werden', so schrieb Achim Masser vor nunmehr gut vierzig Jahren mit Blick auf die Darstellung der Jungfrauengeburt und der damit verknüpften so genannten 'Hebammenszene' in verschiedenen Apokryphen und Legendendichtungen. Diese Einschätzung wurde in der einschlägigen Forschung bis heute nicht infrage gestellt, zumindest wurde die Hebammenszene auch in der jüngeren Forschung bislang nicht eingehender untersucht.Die vorliegende Arbeit dagegen speist sich aus einem grundlegenden Zweifel an dieser Einschätzung und hat zum Ziel, diese kritisch zu überdenken und gegebenenfalls zu revidieren. Mehr noch, hier wird nahezu das genaue Gegenteil behauptet: Die Darstellung des Wunders der Jungfrauengeburt und der Hebammenszene in den verschiedenen Apokryphen und mittelalterlichen Legendendichtungen weist einige auffällige und äußerst aussagekräftige Differenzen auf, die einer näheren Betrachtung bedürfen. Besondere Aufmerksamkeit verdient dabei die Darstellung der fraglichen Szene in der Kindheit Jesu Konrads von Fußesbrunnen, da hier eine Vielzahl bemerkenswert elaborierter Erzählstrategien Anwendung finden, deren Ziel es ist, den Grad der Glaubwürdigkeit des Erzählten und insbesondere die Glaubwürdigkeit des im Grunde unglaublichen 'Wunders der Jungfrauengeburt' zu erhöhen.Welche narrativen Strategien es im Einzelnen sind, die in diesem Text besonders effektiv zur Erhöhung der Authentizität, Plastizität und Plausibilität des Erzählten beitragen, darüber kann am deutlichsten eine textnahe Untersuchung Aufschluss geben, die die Darstellung der fraglichen Szene in der Kindheit Jesu der Darstellung derselben Szene in einem geeigneten Kontrolltext vergleichend gegenüber stellt. Als ebensolcher Kontrolltext dient hier das Marienleben Bruder Philipps des Carthäusers. Entsprechend werden im Folgenden die Darstellungen der Geburts- und Hebammenszene in der KJ (KJ, vv. 749-964) und im ML (ML, vv. 2000-2187) einander vergleichend gegenüber gestellt.
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Taschenbuch. Condizione: Neu. Druck auf Anfrage Neuware - Printed after ordering - Studienarbeit aus dem Jahr 2011 im Fachbereich Germanistik - Neuere Deutsche Literatur, Albert-Ludwigs-Universität Freiburg, Sprache: Deutsch, Abstract: 'Es ist ein befreiendes Gefühl, seine eigensten Nöte in Versen ausgedrückt wieder zu finden'-…so die bewegte Reaktion einer Leserin nach der Lektüre eines Gedichts von Mascha Kaléko. Ein Text, der eine solch begeisterte Reaktion auch nur in einer einzigen Rezipientin hervorruft, ist aufgrund seiner positiven (Ventil-)Wirkung zumindest in Bezug auf dieses eine lesende Subjekt ein persönlicher Glücksfall. Ein Text, der in kindlichen und jugendlichen Leserinnen und Lesern eine solch positive Reaktion hervorzurufen vermag, ist ein besonderer Glücksfall für den Deutschunterricht - ein Glücksfall, dessen pädagogisch-didaktischer Wert kaum überschätzt werden kann. Ein solcher Text ist Mascha Kalékos Gedicht 'Kleine Auseinandersetzung'.Die vorliegende Arbeit möchte entsprechend verstanden werden als eine kleine (didaktische) Annäherung die 'Kleine Auseinandersetzung'. Dieses Gedicht wurde hier ausgewählt, da es trotz - oder möglicherweise wegen - seiner unprätentiösen und simpel anmutenden Oberflächenstruktur, d.h. trotz seiner scheinbaren Schlichtheit in Aufbau, Lexik, Stil und Syntax, Schülerinnen und Schülern tiefsinnige, wesentliche und 'wissens-werte' Erkenntnisse vermitteln kann. Dies gilt vor allem für den Themenkomplex Sprache als Mittel zwischenmenschlicher Kommunikation, dabei besonders Sprachverwendung sowohl als Ursache für Konflikte als auch als Instrument der Vermeidung und Bewältigung von Konflikten. Es gilt zudem hinsichtlich des Nicht-Ausgesprochenen wenngleich Mitzuverstehenden oder, um einen literaturwissenschaftlichen Begriff zu wählen, in Bezug auf das Phänomen der literarischen Leerstelle. Nicht zuletzt gilt es aber auch für weitere essentielle Aspekte menschlicher Identität, darunter vor allem das Verhältnis der Geschlechter in der vorherrschenden (heteronormativen) Geschlechterordnung und damit verbunden auch sexuelle Orientierung. Wie die nächsten Abschnitte zeigen wollen, lässt sich zu Recht behaupten: In der gemeinsamen Auseinandersetzung mit der 'Kleine[n] Auseinandersetzung' im Deutschunterricht können Schülerinnen und Schüler gleich in mehrfacher Hinsicht zu elementaren, fundamentalen und exemplarischen Erkenntnissen gelangen, von denen einige im Rahmen von Sprachkompetenz- und Literaturunterricht von Bedeutung sind (Stichwort Fach-, Sach- und Methodenkompetenz), während andere als für eine ganzheitliche Persönlichkeitsbildung unabdingbare Voraussetzungen gelten dürfen (Stichwort personale und Sozialkompetenz).
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Taschenbuch. Condizione: Neu. Druck auf Anfrage Neuware - Printed after ordering - Studienarbeit aus dem Jahr 2003 im Fachbereich Germanistik - Neuere Deutsche Literatur, Note: 1,0, Albert-Ludwigs-Universität Freiburg (Deutsches Seminar), Veranstaltung: Jugend in der deutschen und russischen Literatur, Sprache: Deutsch, Abstract…: Eine Analyse verschiedener Verläufe weiblicher Adoleszenz , wie sie in den beiden Romanen Ellen Olestjerne und Mädchen in Uniform dargestellt werden, kommt nicht umhin, Bezug auf den gesellschaftlichen Kontext zu nehmen, in den die Handlungen eingebettet sind. Dies umso weniger, wenn - wie hier der Fall - die Texte biographisch geprägt und damit vor einem tatsächlichen historischen Hintergrund situiert sind (Faber 1993; Wall 1995, Bd. 2, 209-211; Kubitschek 1998; Egbringhoff 2000).Es gab um die Jahrhundertwende einen regelrechten »Boom« von Internats- und Schulromanen und -novellen; lediglich die bekanntesten Vertreter dieser Gattung sind: Conrad Ferdinand Meyer (1883): Die Leiden eines Knaben, Ernst von Wildenbruch (1892): Das wilde Blut, Rainer Maria Rilke (1901): Die Turnstunde, Emil Straß (1902): Freund Hein, Frank Wedekind (1906): Frühlings Erwachen, Hermann Hesse (1906): Unterm Rad, Robert Walser (1909): Jakob von Gunten, und Rainer Maria Rilke (1909): Pierre Dumont. Trotz aller Unterschiede gemeinsam war ihnen allen eine wie auch immer geartete Auseinandersetzung mit »Jugend«. Internatsromane eigneten sich vor allem deshalb ausgezeichnet für die Darstellung von Adoleszenzkonflikten, weil sie einerseits die Sondersituation betonen, in der sich der Jugendliche befindet (der fern von der Gesellschaft der Erwachsenen, aber auch fern von der Welt der Kinder, sowie räumlich und psychisch eingeengt und beengt ist, während außerdem die Erziehungsgewalt der Eltern auf die Lehrer übertragen ist). Andererseits bilden sie aber dennoch ein Abbild der Gesellschaft, in der die Schüler (als Untertanen) einer Autorität mit absolutem Herrschaftsanspruch (dem Lehrer) gegenüber zum Gehorsam verpflichtet sind, und wo zugleich Hierarchien und Abhängigkeiten selbst innerhalb einer sozialen Gruppe bestehen (vgl. Mix 1995, 217-243).Zwischen der Entstehung von Ellen Olestjerne (1903) und Mädchen in Uniform (1934) liegen jedoch mehr als drei Jahrzehnte: und zwar Jahrzehnte, die bewegter und umwälzender waren als so manches Jahrhundert zuvor. Dennoch macht es Sinn, beide Romane einander gegenüber zu stellen, denn die tatsächlichen Zeitspannen, die von den Handlungen jeweils abgedeckt werden, liegen viel näher zusammen, als ein Blick auf die Erscheinungsdaten vermuten lässt. .
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Da: BuchWeltWeit Ludwig Meier e.K., Bergisch Gladbach, GermaniaBuchWeltWeit Ludwig Meier e.K.
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Taschenbuch. Condizione: Neu. This item is printed on demand - it takes 3-4 days longer - Neuware -Seminar paper from the year 2003 in the subject English Language and Literature Studies - Literature, grade: 1.5, University of Freiburg (Englisches Seminar), course: Hauptseminar: British Drama after 1945, language: English, abstr…act: 'From first to last [the] play is concerned with sexual and physical violence. (.) Nobody (.) will deny that it is the function of the theatre to reflect the horrific undercurrents of contemporary life. But it cannot be allowed, even in the name of freedom of speech, to do so without aim, purpose or meaning.' '[The play] isn't just disgusting, it's pathetic (.) a lazy, tawdry piece of work without an idea in its head beyond an adolescent desire to shock.'Accusations like these give evidence of how emotional, outraged, and hysterical theatre critics react when challenged by unexpectedly shocking and indigestible performances. It may come as a surprise that the above extracts are neither part of one single critique, nor do they refer to one single play. The first quote refers to Edward Bond's Saved (1965), whereas the second one refers to the late Sarah Kane's Blasted (1995). Not incidentally, both playwrights were accused by numerous irritated critics of committing the same unacceptable affront: They were reproached for depicting the most disgusting forms of violence on stage, merely for the sake of paying tribute to violence itself. .'Violence shapes and ob sesses our society, and if we do not stop being violent we have no future (.) It would be immoral not to write about violence' (Bond 1978: 3). Although accepting and in fact admiring Bond's decision to comment on his own work, Sarah Kane was always very reluctant about making 'authorised' statements concerning her work. Nevertheless, she did provide equally comprehensible or even convincing reasons for putting violence on stage: 'If you are saying you can't represent something, you are saying you can't talk about it, you are denying its existence, and that's an extraordinarily ignorant thing to do.'Yet, paradoxical as it might seem,considering this apparent commitment to the representation of violence, violence is only a marginal topic in all of Kane's plays. .Based on an analysis of the 1998 play Cleansed, this paper aims at a reassessment and revaluation of Sarah Kane's work: Violence - both physical and emotional - is an important ingredient, and yet only a minor theme in the plays. It is dominated by the all-encompassing theme of love. Love and violence, however, are not examined as two separate individual experiences. On the contrary, it is their overlapping that is scrutinised. 28 pp. Englisch.
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Da: Buchpark, Trebbin, GermaniaBuchpark
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EUR 15,14
EUR 105,00 spedizioneSpedito da Germania a U.S.A.Quantità: 1 disponibili
Condizione: Sehr gut. Zustand: Sehr gut | Sprache: Deutsch | Produktart: Bücher | Studienarbeit aus dem Jahr 2003 im Fachbereich Germanistik - Neuere Deutsche Literatur, Note: 1,0, Albert-Ludwigs-Universität Freiburg (Deutsches Seminar), Veranstaltung: Jugend in der deutschen und russischen Literatur, Sprache: Deutsch, Abstract:… Eine Analyse verschiedener Verläufe weiblicher Adoleszenz , wie sie in den beiden Romanen Ellen Olestjerne und Mädchen in Uniform dargestellt werden, kommt nicht umhin, Bezug auf den gesellschaftlichen Kontext zu nehmen, in den die Handlungen eingebettet sind. Dies umso weniger, wenn ¿ wie hier der Fall ¿ die Texte biographisch geprägt und damit vor einem tatsächlichen historischen Hintergrund situiert sind (Faber 1993; Wall 1995, Bd. 2, 209-211; Kubitschek 1998; Egbringhoff 2000). Es gab um die Jahrhundertwende einen regelrechten »Boom« von Internats- und Schulromanen und -novellen; lediglich die bekanntesten Vertreter dieser Gattung sind: Conrad Ferdinand Meyer (1883): Die Leiden eines Knaben, Ernst von Wildenbruch (1892): Das wilde Blut, Rainer Maria Rilke (1901): Die Turnstunde, Emil Straß (1902): Freund Hein, Frank Wedekind (1906): Frühlings Erwachen, Hermann Hesse (1906): Unterm Rad, Robert Walser (1909): Jakob von Gunten, und Rainer Maria Rilke (1909): Pierre Dumont. Trotz aller Unterschiede gemeinsam war ihnen allen eine wie auch immer geartete Auseinandersetzung mit »Jugend«. Internatsromane eigneten sich vor allem deshalb ausgezeichnet für die Darstellung von Adoleszenzkonflikten, weil sie einerseits die Sondersituation betonen, in der sich der Jugendliche befindet (der fern von der Gesellschaft der Erwachsenen, aber auch fern von der Welt der Kinder, sowie räumlich und psychisch eingeengt und beengt ist, während außerdem die Erziehungsgewalt der Eltern auf die Lehrer übertragen ist). Andererseits bilden sie aber dennoch ein Abbild der Gesellschaft, in der die Schüler (als Untertanen) einer Autorität mit absolutem Herrschaftsanspruch (dem Lehrer) gegenüber zum Gehorsam verpflichtet sind, und wo zugleich Hierarchien und Abhängigkeiten selbst innerhalb einer sozialen Gruppe bestehen (vgl. Mix 1995, 217-243). Zwischen der Entstehung von Ellen Olestjerne (1903) und Mädchen in Uniform (1934) liegen jedoch mehr als drei Jahrzehnte: und zwar Jahrzehnte, die bewegter und umwälzender waren als so manches Jahrhundert zuvor. Dennoch macht es Sinn, beide Romane einander gegenüber zu stellen, denn die tatsächlichen Zeitspannen, die von den Handlungen jeweils abgedeckt werden, liegen viel näher zusammen, als ein Blick auf die Erscheinungsdaten vermuten lässt. .
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Da: Buchpark, Trebbin, GermaniaBuchpark
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EUR 15,62
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Condizione: Hervorragend. Zustand: Hervorragend | Sprache: Deutsch | Produktart: Bücher | Studienarbeit aus dem Jahr 2003 im Fachbereich Germanistik - Neuere Deutsche Literatur, Note: 1,0, Albert-Ludwigs-Universität Freiburg (Deutsches Seminar), Veranstaltung: Jugend in der deutschen und russischen Literatur, Sprache: Deutsch, A…bstract: Eine Analyse verschiedener Verläufe weiblicher Adoleszenz , wie sie in den beiden Romanen Ellen Olestjerne und Mädchen in Uniform dargestellt werden, kommt nicht umhin, Bezug auf den gesellschaftlichen Kontext zu nehmen, in den die Handlungen eingebettet sind. Dies umso weniger, wenn ¿ wie hier der Fall ¿ die Texte biographisch geprägt und damit vor einem tatsächlichen historischen Hintergrund situiert sind (Faber 1993; Wall 1995, Bd. 2, 209-211; Kubitschek 1998; Egbringhoff 2000). Es gab um die Jahrhundertwende einen regelrechten »Boom« von Internats- und Schulromanen und -novellen; lediglich die bekanntesten Vertreter dieser Gattung sind: Conrad Ferdinand Meyer (1883): Die Leiden eines Knaben, Ernst von Wildenbruch (1892): Das wilde Blut, Rainer Maria Rilke (1901): Die Turnstunde, Emil Straß (1902): Freund Hein, Frank Wedekind (1906): Frühlings Erwachen, Hermann Hesse (1906): Unterm Rad, Robert Walser (1909): Jakob von Gunten, und Rainer Maria Rilke (1909): Pierre Dumont. Trotz aller Unterschiede gemeinsam war ihnen allen eine wie auch immer geartete Auseinandersetzung mit »Jugend«. Internatsromane eigneten sich vor allem deshalb ausgezeichnet für die Darstellung von Adoleszenzkonflikten, weil sie einerseits die Sondersituation betonen, in der sich der Jugendliche befindet (der fern von der Gesellschaft der Erwachsenen, aber auch fern von der Welt der Kinder, sowie räumlich und psychisch eingeengt und beengt ist, während außerdem die Erziehungsgewalt der Eltern auf die Lehrer übertragen ist). Andererseits bilden sie aber dennoch ein Abbild der Gesellschaft, in der die Schüler (als Untertanen) einer Autorität mit absolutem Herrschaftsanspruch (dem Lehrer) gegenüber zum Gehorsam verpflichtet sind, und wo zugleich Hierarchien und Abhängigkeiten selbst innerhalb einer sozialen Gruppe bestehen (vgl. Mix 1995, 217-243). Zwischen der Entstehung von Ellen Olestjerne (1903) und Mädchen in Uniform (1934) liegen jedoch mehr als drei Jahrzehnte: und zwar Jahrzehnte, die bewegter und umwälzender waren als so manches Jahrhundert zuvor. Dennoch macht es Sinn, beide Romane einander gegenüber zu stellen, denn die tatsächlichen Zeitspannen, die von den Handlungen jeweils abgedeckt werden, liegen viel näher zusammen, als ein Blick auf die Erscheinungsdaten vermuten lässt. .
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Da: PBShop.store US, Wood Dale, IL, U.S.A.PBShop.store US
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PAP. Condizione: New. New Book. Shipped from UK. THIS BOOK IS PRINTED ON DEMAND. Established seller since 2000.
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Da: BuchWeltWeit Ludwig Meier e.K., Bergisch Gladbach, GermaniaBuchWeltWeit Ludwig Meier e.K.
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Taschenbuch. Condizione: Neu. This item is printed on demand - it takes 3-4 days longer - Neuware -This book deals with one particular aspect of British drama between the 1890s and the late 20th century: 'queerness'. 'Queerness' is a term that in the last two decades has come to be used predominantly to refer to manifestations o…f homosexuality, male and female, and otherness.In total, this book concentrates on four examples: The Importance of Being Earnest by Oscar Wilde, What the Butler Saw by Joe Orton, Boom Bang-A-Bang by Jonathan Harvey and Handbag by Mark Ravenhill. These works are analysed with sections concentrating on figure conception and characterisation and additionally discourse and language use. Furthermore, an introduction to drama theory, discourse theory and 'queer theories' will be given as well as some preliminary definitions of 'homosexuality', 'queerness', 'heteronormativity' and 'otherness'.From the text:- Discourse Theory;- Queer Theory;- Oscar Wilde;- Joe Orton;- Jonathan Harvey;- Mark Ravenhill 144 pp. Englisch.
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Da: BuchWeltWeit Ludwig Meier e.K., Bergisch Gladbach, GermaniaBuchWeltWeit Ludwig Meier e.K.
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EUR 29,99
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Taschenbuch. Condizione: Neu. This item is printed on demand - it takes 3-4 days longer - Neuware -Document from the year 2018 in the subject English Language and Literature Studies - Literature, , language: English, abstract: What is 'queer drama' Since when have there been representations of queerness in British drama Can we s…peak of queerness avant la lettre, and if so, what did it look like How did queer representations in British theatre change throughout the twentieth century What influence did stage censorship have on representations of queerness What happened before the sudden eruption of queer drama after the abolition of stage censorship, and by which means could the legal taboo on queerness be circumvented How did queer representations in the theatre influence notions of queerness in society and vice versa These are some of the leading questions this book addresses.Does this book have anything to offer you Are you gay, lesbian, or heterosexual Are you a trans-, a-, bi-, non-sexual being Or are you insecure of who you are Really, it does not matter very much. You are the potential reader of this book, and if you decide to go on reading you will read things that may prove of significance to you. Because you're human. You are a human being who can, potentially, fall in love, aren't you If you are, this book concerns you.Taking the beginning of the twentieth century as the starting point for discussion, this book aims at exploring representations of queerness in British drama before the abolition of theatre censorship in 1968 and at demonstrating that queerness did not merely appear in the margins of pre-1960s British theatre, but that it can be detected in its very centre, namely in many of the most popular and most successful plays of their time. To achieve this aim, a selection of plays by three eminent male playwrights writing within the British cultural and socio-political context of the first half of the twentieth century will be analysed.The focus will predominantly be on plays by William S. Maugham (1874-1965), Noël Coward (1899-1973), and Terence Rattigan (1911-1977), all of whom were extremely popular and commercially highly successful at their time. Finally, this book aims at developing and testing a cognitive model of queer reading and writing strategies which is intended to enable us to account for this seeming paradox concerning queerness in British drama before 1968, namely the paradox that British drama is full of 'queer plays' in spite of the taboo on representing queerness: the model of the 'default reader' as it is outlined in the theory part of this book and applied in the (queer) readings of plays.Now, let's get queer. 424 pp. Englisch.
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Da: Books Puddle, New York, NY, U.S.A.Books Puddle
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Da: BuchWeltWeit Ludwig Meier e.K., Bergisch Gladbach, GermaniaBuchWeltWeit Ludwig Meier e.K.
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Taschenbuch. Condizione: Neu. This item is printed on demand - it takes 3-4 days longer - Neuware -Studienarbeit aus dem Jahr 2011 im Fachbereich Germanistik - Neuere Deutsche Literatur, Albert-Ludwigs-Universität Freiburg, Sprache: Deutsch, Abstract: 'Es ist ein befreiendes Gefühl, seine eigensten Nöte in Versen ausgedrückt wie…der zu finden'- so die bewegte Reaktion einer Leserin nach der Lektüre eines Gedichts von Mascha Kaléko. Ein Text, der eine solch begeisterte Reaktion auch nur in einer einzigen Rezipientin hervorruft, ist aufgrund seiner positiven (Ventil-)Wirkung zumindest in Bezug auf dieses eine lesende Subjekt ein persönlicher Glücksfall. Ein Text, der in kindlichen und jugendlichen Leserinnen und Lesern eine solch positive Reaktion hervorzurufen vermag, ist ein besonderer Glücksfall für den Deutschunterricht - ein Glücksfall, dessen pädagogisch-didaktischer Wert kaum überschätzt werden kann. Ein solcher Text ist Mascha Kalékos Gedicht 'Kleine Auseinandersetzung'.Die vorliegende Arbeit möchte entsprechend verstanden werden als eine kleine (didaktische) Annäherung die 'Kleine Auseinandersetzung'. Dieses Gedicht wurde hier ausgewählt, da es trotz - oder möglicherweise wegen - seiner unprätentiösen und simpel anmutenden Oberflächenstruktur, d.h. trotz seiner scheinbaren Schlichtheit in Aufbau, Lexik, Stil und Syntax, Schülerinnen und Schülern tiefsinnige, wesentliche und 'wissens-werte' Erkenntnisse vermitteln kann. Dies gilt vor allem für den Themenkomplex Sprache als Mittel zwischenmenschlicher Kommunikation, dabei besonders Sprachverwendung sowohl als Ursache für Konflikte als auch als Instrument der Vermeidung und Bewältigung von Konflikten. Es gilt zudem hinsichtlich des Nicht-Ausgesprochenen wenngleich Mitzuverstehenden oder, um einen literaturwissenschaftlichen Begriff zu wählen, in Bezug auf das Phänomen der literarischen Leerstelle. Nicht zuletzt gilt es aber auch für weitere essentielle Aspekte menschlicher Identität, darunter vor allem das Verhältnis der Geschlechter in der vorherrschenden (heteronormativen) Geschlechterordnung und damit verbunden auch sexuelle Orientierung. Wie die nächsten Abschnitte zeigen wollen, lässt sich zu Recht behaupten: In der gemeinsamen Auseinandersetzung mit der 'Kleine[n] Auseinandersetzung' im Deutschunterricht können Schülerinnen und Schüler gleich in mehrfacher Hinsicht zu elementaren, fundamentalen und exemplarischen Erkenntnissen gelangen, von denen einige im Rahmen von Sprachkompetenz- und Literaturunterricht von Bedeutung sind (Stichwort Fach-, Sach- und Methodenkompetenz), während andere als für eine ganzheitliche Persönlichkeitsbildung unabdingbare Voraussetzungen gelten dürfen (Stichwort personale und Sozialkompetenz). 32 pp. Deutsch.
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Taschenbuch. Condizione: Neu. This item is printed on demand - it takes 3-4 days longer - Neuware -Studienarbeit aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Didaktik - Deutsch - Literatur, Werke, Note: 1.0, Albert-Ludwigs-Universität Freiburg (Deutsches Seminar), Veranstaltung: Bibelepik - 'Kindheit Jesu', Sprache: Deutsch, Abstract: 'Auf…eine Erörterung der zumeist geringfügigen sachlichen Differenzen kann hier verzichtet werden', so schrieb Achim Masser vor nunmehr gut vierzig Jahren mit Blick auf die Darstellung der Jungfrauengeburt und der damit verknüpften so genannten 'Hebammenszene' in verschiedenen Apokryphen und Legendendichtungen. Diese Einschätzung wurde in der einschlägigen Forschung bis heute nicht infrage gestellt, zumindest wurde die Hebammenszene auch in der jüngeren Forschung bislang nicht eingehender untersucht.Die vorliegende Arbeit dagegen speist sich aus einem grundlegenden Zweifel an dieser Einschätzung und hat zum Ziel, diese kritisch zu überdenken und gegebenenfalls zu revidieren. Mehr noch, hier wird nahezu das genaue Gegenteil behauptet: Die Darstellung des Wunders der Jungfrauengeburt und der Hebammenszene in den verschiedenen Apokryphen und mittelalterlichen Legendendichtungen weist einige auffällige und äußerst aussagekräftige Differenzen auf, die einer näheren Betrachtung bedürfen. Besondere Aufmerksamkeit verdient dabei die Darstellung der fraglichen Szene in der Kindheit Jesu Konrads von Fußesbrunnen, da hier eine Vielzahl bemerkenswert elaborierter Erzählstrategien Anwendung finden, deren Ziel es ist, den Grad der Glaubwürdigkeit des Erzählten und insbesondere die Glaubwürdigkeit des im Grunde unglaublichen 'Wunders der Jungfrauengeburt' zu erhöhen.Welche narrativen Strategien es im Einzelnen sind, die in diesem Text besonders effektiv zur Erhöhung der Authentizität, Plastizität und Plausibilität des Erzählten beitragen, darüber kann am deutlichsten eine textnahe Untersuchung Aufschluss geben, die die Darstellung der fraglichen Szene in der Kindheit Jesu der Darstellung derselben Szene in einem geeigneten Kontrolltext vergleichend gegenüber stellt. Als ebensolcher Kontrolltext dient hier das Marienleben Bruder Philipps des Carthäusers. Entsprechend werden im Folgenden die Darstellungen der Geburts- und Hebammenszene in der KJ (KJ, vv. 749-964) und im ML (ML, vv. 2000-2187) einander vergleichend gegenüber gestellt. 28 pp. Deutsch.
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Taschenbuch. Condizione: Neu. This item is printed on demand - Print on Demand Titel. Neuware -Seminar paper from the year 2003 in the subject English Language and Literature Studies - Literature, grade: 1.5, University of Freiburg (Englisches Seminar), course: Hauptseminar: British Drama after 1945, language: English, abstract:… 'From first to last [the] play is concerned with sexual and physical violence. (¿) Nobody (¿) will deny that it is the function of the theatre to reflect the horrific undercurrents of contemporary life. But it cannot be allowed, even in the name of freedom of speech, to do so without aim, purpose or meaning.' '[The play] isn¿t just disgusting, it¿s pathetic (¿) a lazy, tawdry piece of work without an idea in its head beyond an adolescent desire to shock.'Accusations like these give evidence of how emotional, outraged, and hysterical theatre critics react when challenged by unexpectedly shocking and indigestible performances. It may come as a surprise that the above extracts are neither part of one single critique, nor do they refer to one single play. The first quote refers to Edward Bond¿s Saved (1965), whereas the second one refers to the late Sarah Kane¿s Blasted (1995). Not incidentally, both playwrights were accused by numerous irritated critics of committing the same unacceptable affront: They were reproached for depicting the most disgusting forms of violence on stage, merely for the sake of paying tribute to violence itself. .¿Violence shapes and ob sesses our society, and if we do not stop being violent we have no future (¿) It would be immoral not to write about violence¿ (Bond 1978: 3). Although accepting and in fact admiring Bond¿s decision to comment on his own work, Sarah Kane was always very reluctant about making ¿authorised¿ statements concerning her work. Nevertheless, she did provide equally comprehensible or even convincing reasons for putting violence on stage: ¿If you are saying you can¿t represent something, you are saying you can¿t talk about it, you are denying its existence, and that¿s an extraordinarily ignorant thing to do.¿Yet, paradoxical as it might seem,considering this apparent commitment to the representation of violence, violence is only a marginal topic in all of Kane¿s plays. .Based on an analysis of the 1998 play Cleansed, this paper aims at a reassessment and revaluation of Sarah Kane¿s work: Violence ¿ both physical and emotional ¿ is an important ingredient, and yet only a minor theme in the plays. It is dominated by the all-encompassing theme of love. Love and violence, however, are not examined as two separate individual experiences. On the contrary, it is their overlapping that is scrutinised.Books on Demand GmbH, Überseering 33, 22297 Hamburg 28 pp. Englisch.
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Taschenbuch. Condizione: Neu. This item is printed on demand - it takes 3-4 days longer - Neuware -Studienarbeit aus dem Jahr 2003 im Fachbereich Germanistik - Neuere Deutsche Literatur, Note: 1,0, Albert-Ludwigs-Universität Freiburg (Deutsches Seminar), Veranstaltung: Jugend in der deutschen und russischen Literatur, Sprache: D…eutsch, Abstract: Eine Analyse verschiedener Verläufe weiblicher Adoleszenz , wie sie in den beiden Romanen Ellen Olestjerne und Mädchen in Uniform dargestellt werden, kommt nicht umhin, Bezug auf den gesellschaftlichen Kontext zu nehmen, in den die Handlungen eingebettet sind. Dies umso weniger, wenn - wie hier der Fall - die Texte biographisch geprägt und damit vor einem tatsächlichen historischen Hintergrund situiert sind (Faber 1993; Wall 1995, Bd. 2, 209-211; Kubitschek 1998; Egbringhoff 2000).Es gab um die Jahrhundertwende einen regelrechten »Boom« von Internats- und Schulromanen und -novellen; lediglich die bekanntesten Vertreter dieser Gattung sind: Conrad Ferdinand Meyer (1883): Die Leiden eines Knaben, Ernst von Wildenbruch (1892): Das wilde Blut, Rainer Maria Rilke (1901): Die Turnstunde, Emil Straß (1902): Freund Hein, Frank Wedekind (1906): Frühlings Erwachen, Hermann Hesse (1906): Unterm Rad, Robert Walser (1909): Jakob von Gunten, und Rainer Maria Rilke (1909): Pierre Dumont. Trotz aller Unterschiede gemeinsam war ihnen allen eine wie auch immer geartete Auseinandersetzung mit »Jugend«. Internatsromane eigneten sich vor allem deshalb ausgezeichnet für die Darstellung von Adoleszenzkonflikten, weil sie einerseits die Sondersituation betonen, in der sich der Jugendliche befindet (der fern von der Gesellschaft der Erwachsenen, aber auch fern von der Welt der Kinder, sowie räumlich und psychisch eingeengt und beengt ist, während außerdem die Erziehungsgewalt der Eltern auf die Lehrer übertragen ist). Andererseits bilden sie aber dennoch ein Abbild der Gesellschaft, in der die Schüler (als Untertanen) einer Autorität mit absolutem Herrschaftsanspruch (dem Lehrer) gegenüber zum Gehorsam verpflichtet sind, und wo zugleich Hierarchien und Abhängigkeiten selbst innerhalb einer sozialen Gruppe bestehen (vgl. Mix 1995, 217-243).Zwischen der Entstehung von Ellen Olestjerne (1903) und Mädchen in Uniform (1934) liegen jedoch mehr als drei Jahrzehnte: und zwar Jahrzehnte, die bewegter und umwälzender waren als so manches Jahrhundert zuvor. Dennoch macht es Sinn, beide Romane einander gegenüber zu stellen, denn die tatsächlichen Zeitspannen, die von den Handlungen jeweils abgedeckt werden, liegen viel näher zusammen, als ein Blick auf die Erscheinungsdaten vermuten lässt. . 40 pp. Deutsch.
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Condizione: New. Dieser Artikel ist ein Print on Demand Artikel und wird nach Ihrer Bestellung fuer Sie gedruckt. This book deals with one particular aspect of British drama between the 1890s and the late 20th century: queerness . Queerness is a term that in the last two decades has come to be used predominantly to refer to mani…festations of homosexuality, male and .
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Taschenbuch. Condizione: Neu. Love Me or Kill Me | The Predominance of Love over Violence in 'Cleansed and Crave' by Sarah Kane | Hanna Kubowitz | Taschenbuch | 28 S. | Englisch | 2011 | GRIN Verlag | EAN 9783640985234 | Verantwortliche Person für die EU: GRIN Publishing GmbH, Waltherstr. 23, 80337 München, info[at]grin[dot]com…| Anbieter: preigu Print on Demand.
