rados luigi (14 risultati)

Hardcover. Condizione: As New. Condizione sovraccoperta: Fine. Limited Edition. [1st edition, 1st printing] ; Limited edition No. 4832 of 5000 (as stated on colophon) ; 301 p. (some folded) : chiefly color illustrations, maps, plans ; 30 cm. ; ISBN: 8821601269; 9788821601262 ; LC: NA9072.M55; Dewey: 711.5 ; OCLC: 23695425 ; text in Italian and English. ; Issued in Montedison-designed slipcase. ; black silk, with hand-laid paper ; photographic plate paste-down on front cover ; decorative black endpapers ; signed card of Montedison Director General Carlo Maria Columbo, laid in ; publisher Franco Maria Ricci initialled quality control card, laid in ; Design, Franco Maria Ricci, Laura Casalis; Grafica, Silvia Fois; Fotolito : Fotoincisioni Bassoli, Fotolito Storti, Milano; Stampa, Grafiche Milani ; Gruppo Ferruzzi ; "Edison was established in 1884 in Milan as a power utility. In 1966, Edison merged with Montecatini, to create Montedison"-wikipedia ; 'In 1801, Antolini was hired during the short-lived Repubblica Cisalpina to complete a massive plan for the center of Milan, a project later taken over by Napoleon and called the Foro Bonaparte. The city was designated the capital of Napoleonic Italy in 1805, and the Foro Bonaparte was part of a larger redevelopment project that consisted of cutting wide roads through the medieval center and constructing monumental government buildings and shopping areas that linked together the major neighborhoods of the city. The Foro was to be located in the area around the Castello Sforzesco.and Napoleon ordered the outer walls of the Castello to be updated with an ordered classical arrangement and a temple facade plan. Encircling this area Antolini designed 12.buildings to include a theater, museum, bathhouse and stock exchange.the plan was scaled down due to its high cost by Luigi Canonica in 1802."--Allison Lee Palmer ; Contents (English) : The publisher to the reader -- The Foro Bonaparte, a Jacobin utopia in Milan -- The first plans for the Foro Bonaparte (1801) -- La Bastiglia di Milano, un audace impresario, L'amico Sommariva -- The drawings of the Foro Bonaparte -- Designing the city : The 1801 Economic and Political Plan -- An architect for the Republic amid Doric and Freemasonry -- A man from the Romagna at the court of Pope Pius VI, The Doric comes to Faenza, The advantages of Freemasonry -- The Marengo column, A discussion with the First Consul, The schemings of the Commission -- Contrasting Pistocchi, Rectangle versus circle, A project in progress -- Enter the military, The astute Canonica, A question of money -- From project to model, The Description of the Foro Bonaparte -- Opposition to Antolini, the Letter from Citizen X to a friend -- Barabino, Canonical, Rossi : plans for the modification of the Foro Bonaparte -- Milan, Archivo Storico Civico Fin-de-siecle projects -- From utopia to bourgeoisie, Fin-de-siecle in Foro Bonaparte ; color tipped-in plates, 18 fold-out plates, several in full color ; artwork by Felice Giani, Giuseppe Camporesi, Domenico Lucchi, Hubert Robert, Feliz Albites, Alessandro Emanuele Marvuglia, Domenico Santi, Giovanni Lazarini, Fernando Bonsignore, Jacques-Louis David, Giacomo Pinchetti, Franz Hogenberg, Giovanni Battista Clarici, Arcangelo Lavelli, Adele Chavassieu d'Houdebert, Domenico Aspari, Vincenzo Magnani, Vincenzo Berenzi, Paolo Bargigli, Andrea Appiani, Luigi Rados, Giuseppe Pistocchi, Giuseppe Longhi, A.-G.-L. Boucher-Desnoyers, Luigi Canonica, Francisco Rosaspina, Luigi Cagnola, Gaspare Gallinari, Gaetano Berettini, Alois Schmid, Cesare Beruto, Pietro Gadda, Giuseppe Pirovano, Enrico Combi, Giovanni Giachi, A, Bellani, Romeo Botelli, and Luigi Montini ; a beautifully produced publication ; " (This volume is part of a special edition reserved for Montedison, and was printed in an edition of 5000 numbered copies under the direction of Franco Maria Ricci, Milan, in October 1989. The typeface used is Bodoni. The handmade paper was laid by Cartiere Miliani di Fabriano) ; fading spots to slipcase spine, else AS NEW/FINE. Book.

Print. Stipple engraving. Image measures 7 1/2" x 4 5/8" Carefully engraved portrait of Antonio Scarpa, Italian professor and anatomist. Engraved by Bramati after Luigi Rados (1773-1840). This print is in excellent condition. It was published by Bettalli and Fanfani in "Serie di vite e ritratti de Famosi Personaggi degli ultimi Tempi," 1815-1818.

Print. Stipple engraving. Image measures 7 1/2" x 4 3/4" Carefully engraved portrait of Antoni Pisani, designed and engraved by Luigi Rados (1773-1840). Pisani, an Italian composer, is seen seated at a piano, with sheet music in hand. This print is in excellent condition, with light staining. It was published by Bettalli and Fanfani in "Serie di vite e ritratti de Famosi Personaggi degli ultimi Tempi," 1815-1818.

Condizione: Buono (Good). litografia cm. 22 x 33 Buono (Good) Buon es. Book.

Condizione: Buono (Good). litografia cm. 22 x 27 Buono (Good) Buon es. Book.

Condizione: Buono (Good). litografia cm. 21 x 33 Buono (Good) Buon es. Book.

False (illustratore). In folio (435 x 310 mm), frontespizio inciso in bella cornice architettonica con ai lati due maki che tendono lo stendardo con il titolo, dedicatoria al principe Eugenio Napoleone, Discorso preliminare su due carte, tre tavole numerate (III - IV -V), una tavola n.numerata, tavola di testo numerata VI che riguarda la razza delle scimmie divise in cinque classi, LXX tavole incise in rame ognuna preceduta da una tavola di testo nelle tre lingue indicate al frontespizio, seguono 17 tavole di testo incise e numerate LXXI - LXXXVIII , 2 pagine di indice, seguono nuovamente le 20 tavole di testo incise in lingua francese e tedesca numerate da LXXI a XCI, 2 pagine di indice, segue ' Dei lemuriani ossia maki propriamente detti' con frontespizio senza dati tipografici, 6 pagine di testo (3 in italiano 3 in francese e tedesco), XV tavole incise in rame, indice, al fondo sono stati rilegati la tavola di testo numerata IV e il secondo frontespizio. Legatura in mezza pelle blu con titoli e fregi in oro al dorso, la legatura si presume di qualche anno posteriore alla data di pubblicazione ma sempre XIX secolo. Al frontespizio, lieve strappo al margine bianco inferiore restaurato, le ultime 4 carte presentano un rinforzo cartaceo laterale senza intaccare mai il testo e alcune bruniture. La pagina di testo relativa al piccolo Cinocefalo (tav. 9) presenta uno strappo lungo tutta la metà orizzontale della pagina, restaurato senza alcuna perdita, alla tavola LXIII integrazione cartacea del margine inferiore bianco. Nel complesso ottimo esemplare molto fresco di questa celebre edizione sulle scimmie e sui lemuri splendidamente illustrata dai disegni di Jacob Nicholas e incise dal parmense Luigi Radios, incisore e pittore formatosi all'Accademia di Belle Arti di Brera. Edizione identica alla prima che uscì nel 1812 a fascicoli. Edizione originale della parte dei Lemuri che uscì nel 1814. Affascinante storia naturale dal ricco apparato iconografico che rappresenta le scimmie conosciute fino a fine Settecento. Interesssante la parte nella quale viene descritto un coraggioso continuum scimmie-uomo che vuole rafforzare l'idea della natura animale della nostra specie (antropologia naturalistica). Le scimmie antropomorfe vengono classificate in base al loro prognatismo e l'orang-utan, prima scimmia "ad altezza d'uomo", «occupa quasi l'ultimo posto nella famiglia numerosa delle scimie».

Veduta incisa all'acquatinta da un soggetto dipinto da Gaspare Galliari. Centimetri all'immagine 43x34 più i margini, incisione montata su cornice moderna. Alcune leggere fioriture sparse. -(Luigi Rados. Parma, 19 ottobre 1773 Milano, 1840, è stato un incisore e pittore italiano).

1. Original-Kupferstich von Rados (in der Platte signiert) auf rückseitig unbedrucktem Büttenkarton in Punktierstich-Manier (stipple engraving) mit dekorativ abgesetztem Plattenrand, bildliche Darstellung ca. 16,5 x 11,5 cm, Plattengröße 22 x 15 cm, sauber und sehr gut erhalten, sehr selten und für uns anderenorts antiquarisch nicht nachweisbar 2100 gr.

Prova di stampa realizzata per lo studio della composizione dell'immagine ed in particolare dei personaggi che animano la scena, infatti alcuni gruppi della composizione si presentano disegnati a china ed acquerello monocromo. Da notare come alcuni particolari non saranno riportati nella stampa definitiva. La fase di costruzione dell'immagine è attribuibile alla mano del Galliari stesso. L'incisione è tratta dal disegno del Capitano Gasparo Galliari, capitano delle Stato Maggiore delle Truppe Italiane, incise da Francesco Bellemo, Luigi Rados e Gaetano Berettini realizzate tra il 1807 ed il 1810. Il Galliari si arruolò al servizio militare verso la fine del XVIII secolo; nel 1799 era capitano di fanteria della Repubblica Cisalpina, nel 1807 capitano di Stato Maggiore dell'esercito del Regno Italico per poi diventare "capitano vedutista" dell'I. R. Istituto Geografico Militare di Milano. Gasparo (Gaspare) proveniva da una celebre famiglia di scenografi e prima di dedicarsi alla vita militare, nel 1786 si occupò di dipingere le scene del teatro d'Alessandria, nel 1789 a Novara allestì i festeggiamenti per le nozze del Duca d'Aosta ed a Milano lavorò come scenografo presso il Teatro della Cannobiana ed al Teatro Carcano. La stampa fa parte di una importante serie di incisioni, dedicate all'Augusta Amalia di Baviera Vice-Regina del Regno d'Italia. Sul quotidiano Il Corriere Milanese del 15 giugno 1811 nella sezione dedicata alle Notizie Interne si legge "Avendo il sig. Capitano Galleari fatto omaggio alla nostra Principessa vice-regina della Vedute di Milano da esso disegnate, S. A. I. si è degnata di manifestargli il suo aggradimento facendogli scrivere dal ciambellano conte Martinengo una lettera piena di bontà, accompagnata dal regalo d'una bella tabacchiera d'oro.". "La complessità della scena, l'uso degli scorci e l'evidenza degli elementi pittoreschi ricordano l'educazione scenografica dell'autore; il disegno viene mantenuto però nell'elegante sobrietà della linea classica. La serie è assai rara, probabilmente perché al ritorno della dominazione austriaca furono distrutti i rami che nella dedica alla Vice-Regina ricordavano il passato regime."*. Rif: *Arrigoni, "Milano nelle vecchie stampe", vol. I, p. 39, n° 134.

Veduta della cittadina di Belgirate prospiciente il lago. In primo piano la presenza di personaggi dediti alle loro attività giornaliere, costituisce un espediente compositivo che garantisce decoratività e vitalità all'immagine. Si tratta di una veduta di eccezionale rarità non menzionata nella bibliografia di riferimento che ne ignora l'esistenza. L'incisione fa parte della celebre serie pubblica a Milano da Bettalli nei primi anni del XIX secolo. La stampa è ridimensionata ai margini e presenta importanti restauri Selezione di vedute, acquerelli e gouaches del LAGO MAGGIORE.

Leather Bound. Condizione: New. Language: Italian. Language: Italian. Presenting an Exquisite Leather-Bound Edition, expertly crafted with Original Natural Leather that gracefully adorns the spine and corners. The allure continues with Golden Leaf Printing that adds a touch of elegance, while Hand Embossing on the rounded spine lends an artistic flair. This masterpiece has been meticulously reprinted in 2024, utilizing the invaluable guidance of the original edition published many years ago in 1818. The contents of this book are presented in classic black and white. Its durability is ensured through a meticulous sewing binding technique, enhancing its longevity. Imprinted on top-tier quality paper. A team of professionals has expertly processed each page, delicately preserving its content without alteration. Due to the vintage nature of these books, every page has been manually restored for legibility. However, in certain instances, occasional blurriness, missing segments, or faint black spots might persist. We sincerely hope for your understanding of the challenges we faced with these books. Recognizing their significance for readers seeking insight into our historical treasure, we've diligently restored and reissued them. Our intention is to offer this valuable resource once again. We eagerly await your feedback, hoping that you'll find it appealing and will generously share your thoughts and recommendations. Lang: - Italian, Pages: : - 264, Print on Demand. If it is a multi-volume set, then it is only a single volume. We are specialised in Customisation of books, if you wish to opt different color leather binding, you may contact us. This service is chargeable. Product Disclaimer: Kindly be informed that, owing to the inherent nature of leather as a natural material, minor discolorations or textural variations may be perceptible. Explore the FOLIO EDITION (12x19 Inches): Available Upon Request. 264 264.

Milano, L.V. Pozzi [.], [fra il 1818 e il 1830], grande incisione in rame (la tecnica usata è quella del punteggiato), mm. 586x451 (la parte figurata), mm. 724x526 (l'impronta della lastra), mm. 740x531 (il foglio). Sotto all'immagine, compresi nell'impronta della lastra, sono presenti il titolo e la dedica al conte Giulio di Strassoldo, presidente del Governo della Lombardia (la datazione dell'incisione è desunta dal periodo di tempo durante il quale il conte resse questa carica). Sottoscritta: Giovanni Bosio inv. e dis. - Luigi Rados incise. Luigi Rados studiò all'Accademia di Milano. L'editore, Luigi Valeriano Pozzi, è noto principalmente per aver pubblicato, tra il 1835 e il 1838, una celebre serie di Vedute di Milano. Incorniciata con vetro.

senza rilegatura. Condizione: ottimo. Luigi Rados (Parma 1773 - Milano 1844) Ritratto di Antonio Canova, 1825 c.  Acquaforte misure: mm 500 x 395 Pittore e incisore italiano. Si forma a Milano presso l Accademia di Brera specializzandosi nelle tecniche incisorie e realizzando ritratti a personaggi a lui contemporanei, spesso a mezzo busto e di tre quarti. Ha lavorato incidendo vedute e scene di genere, ha ideato testatine, fregi e vignette per gli atti ufficiali della Repubblica Cisalpina. Nel foglio viene rappresentato lo scultore Antonio Canova (Possagno 1757 - Venezia 1822) da un disegno di Roberto Focosi (Milano 1806 - 1862). Lo scultore è ritratto in piedi a mezzo busto rivolto leggermente a sinistra. Nello studio è circondato da sculture, si riconosce sullo sfondo il busto di Papa Pio VII completato nel 1804 e oggi a Versailles, il Damosseno commissionato dal governo pontificio per i Musei Vaticani e terminato nel 1806, la lastra da incisione di Domenico Marchetti raffigurante il dettaglio della Beneficenza nel Monumento funebre di Cristina d'Austria a Vienna terminata nel 1811, una testa di uomo barbuto forse Giove copia dall'antico, infine alle sue spalle si srotola un disegno nel quale si riconosce il progetto in pianta del Tempio Canoviano a Possagno. Canova appoggia le mani su una mazzetta da scultore, osserva una scultura alla quale sta lavorando, si vede solo il piede destro, potrebbe essere quello dell'Aiace terminato nel 1812. Mendiate la tecnica del puntinato Rados esalta i particolari del volto e l'eleganza della veste. In basso a destra inciso: Luigi Rados incise, a sinistra: Roberto Focosi disegnò, titolo a lettere aperte al centro. Esemplare in prova di lavoro e aventi lettera, prima della dedica a Febo d'Adda Vice Presidente di Governo e prima dei segni che riempiono le lettere del titolo in basso al centro come nell'esemplare conservato presso la raccolta Davoli 26158 Impressione eccellente. Ottimo stato di conservazione, tracce di manipolazione. Margini di un centimetro su tre lati, rifilata alla battuta nel margine inferiore. Timbro a secco non decifrabile. Bibliografia Luigi Servolini, Dizionario illustrato degli incisori italiani moderni e contemporanei, Milano, Gorlich, 1955, p. 680; Bellini, Dizionari della Stampa d'Arte, p 435.