Saura jorge coord (8 risultati)

Condizione: New. Idioma/Language: Español. «Lo que el lector tiene en sus manos es un material documental del que tal vez no pueda decirse que ha sido largamente deseado por los profesionales y estudiantes de teatro, pero sí cabe afirmar que llena un importante vacío. Son muchas las historias del teatro, los libros de teoría y práctica de la interpretación así como los manuales de dirección escénica que pueden encontrarse en librerías especializadas y bibliotecas; casi todos ellos tratan de forma más o menos tangencial el trabajo del actor. Pero lo que hasta ahora no ha ocupado ningún hueco en ninguna estantería ha sido una colección de testimonios y reflexiones centrada exclusivamente sobre el arte del actor, contada por los propios intérpretes y abarcando un período de tiempo que desde la Grecia antigua llega hasta la actualidad. Y resulta llamativo que así haya sido si tenemos en cuenta que, de cuantos intervienen en la génesis de un espectáculo, posiblemente sea el actor el único del que no podemos prescindir. En efecto, es posible ver espectáculos teatrales sin escenografía, sin dirección escénica, e incluso sin texto, pero lo que no puede verse en ningún sitio, y creo que ni siquiera se concibe imaginariamente es una obra de teatro sin actores. [. ] La selección ha sido amplia, laboriosa y, como rápidamente comprobará el lector, apoyada en criterios muy amplios. Seguramente lo primero que saltará a la vista del lector será una gran pluralidad en cuanto a opiniones y formas de exponerlas: en este libro ha tenido cabida todo, incluso la voz de aquellos que piensan, como el padre Fomperosa, que la propia existencia de actores es nociva para el hombre y que lo mejor que se puede hacer con la profesión teatral es suprimirla. [. ] Algunos de los fragmentos seleccionados son textos pedagógicos que incluyen ejercicios de entrenamiento claramente descritos [. ], otros son descripciones de compañías teatrales y formas de entrenamiento y ensayos, [. ] hay también intentos de clasificación de actitudes, movimientos o sentimientos, con la clara idea de sistematizar y elaborar una especie de código o normativa [. ] Aquí han dejado impreso su testimonio no sólo actores, sino personalidades que, sin haber encarnado jamás un personaje, fijaron su atención en la interpretación teatral con la suficiente intensidad como para que un fragmento de su obra mereciese verse aquí reflejado. » *** Nota: Los envíos a España peninsular, Baleares y Canarias se realizan a través de mensajería urgente. No aceptamos pedidos con destino a Ceuta y Melilla.…

Rústica. Condizione: New. Condizione sovraccoperta: Nuevo. 1. Lo que el lector tiene en sus manos es un material documental del que tal vez no pueda decirse que ha sido largamente deseado por los profesionales y estudiantes de teatro, pero sí cabe afirmar que llena un importante vacío. Son muchas las historias del teatro, los libros de teoría y práctica de la interpretación así como los manuales de dirección escénica que pueden encontrarse en librerías especializadas y bibliotecas; casi todos ellos tratan de forma más o menos tangencial el trabajo del actor. Pero lo que hasta ahora no ha ocupado ningún hueco en ninguna estantería ha sido una colección de testimonios y reflexiones centrada exclusivamente sobre el arte del actor, contada por los propios intérpretes y abarcando un período de tiempo que desde la Grecia antigua llega hasta la actualidad. . . . Y resulta llamativo que así haya sido si tenemos en cuenta que, de cuantos intervienen en la génesis de un espectáculo, posiblemente sea el actor el único del que no podemos prescindir. En efecto, es posible ver espectáculos teatrales sin escenografía, sin dirección escénica, e incluso sin texto, pero lo que no puede verse en ningún sitio, y creo que ni siquiera se concibe imaginariamente es una obra de teatro sin actores. [.]. . . . La selección ha sido amplia, laboriosa y, como rápidamente comprobará el lector, apoyada en criterios muy amplios. Seguramente lo primero que saltará a la vista del lector será una gran pluralidad en cuanto a opiniones y formas de exponerlas: en este libro ha tenido cabida todo, incluso la voz de aquellos que piensan, como el padre Fomperosa, que la propia existencia de actores es nociva para el hombre y que lo mejor que se puede hacer con la profesión teatral es suprimirla. [.]. . . . Algunos de los fragmentos seleccionados son textos pedagógicos que incluyen ejercicios de entrenamiento claramente descritos [.], otros son descripciones de compañías teatrales y formas de entrenamiento y ensayos, [.] hay también intentos de clasificación de actitudes, movimientos o sentimientos, con la clara idea de sistematizar y elaborar una especie de código o normativa [.]. . . . Aquí han dejado impreso su testimonio no sólo actores, sino personalidades que, sin haber encarnado jamás un personaje, fijaron su atención en la interpretación teatral con la suficiente intensidad como para que un fragmento de su obra mereciese verse aquí reflejado. . . . . . . . . Los volúmenes II y III en el núm. 155 y 156 respectivamente. LIBRO.…

Condizione: Nuevo. Este libro se encuentra actualmente en producción. Mostraremos aquí el texto de contracubierta en cuanto se publique.

Encuadernación de tapa blanda. Condizione: Muy Bien. 1� Edición. 239 p.

Encuadernación de tapa blanda. Condizione: Muy Bien. 1� Edición. 280 p.

Rústica. Condizione: New. Condizione sovraccoperta: Nuevo. 01. El lector tiene ante sí el volumen que da cierre a una antología de textos sobre el arte del actor constituida en su mayoría por testimonios de los propios intérpretes, reflexiones, relatos y normas sobre su propio trabajo. Si la primera entrega partía desde la Grecia antigua hasta mediados del siglo XIX y la segunda nos conducía hasta los albores del siglo XX, corresponde a esta tercera situarnos a las puertas del nuevo siglo. Reflejo de la época de sincretismo y de mestizaje cultural que vivimos, en este volumen encontramos una diversidad de estilos, opiniones, culturas y estéticas mayor aún que en los dos anteriores. Esto se debe a que a lo largo de las últimas décadas se han acortado las distancias entre países y culturas gracias a los avances en los medios de transporte y los medios de comunicación. El ejemplo más claro lo tenemos en la irrupción de las técnicas interpretativas orientales en la puesta en escena occidental. Lo que Meyerhold, Mei Lan Fang y Artaud iniciaron en el teatro occidental fue más tarde desarrollado y enriquecido por otros: Peter Brook, Jerzy Grotovski, Eugenio Barba, The Living Theatre, Ariane Mnouchkine. Así, quien recorra con atención los artículos escritos por Cicely Berry, Yoshi Oida, Jean Luis Barrault o Roy Hart seguramente percibirá un intento de regresar a visiones del universo alejadas de la realidad palpable. Otros volúmenes de la misma antología: Actores y actuación, vol. I (429 a.C.-1858), de Jorge Saura (coord.) Colección Arte, serie Teoría Teatral 154 ISBN: 84-245-1081-X Actores y actuación, vol. II (1863-1914), de Jorge Saura (coord.) Colección Arte, serie Teoría Teatral 155 ISBN: 978-84-245-1082-4. LIBRO.…

Rústica. Condizione: New. Condizione sovraccoperta: Nuevo. 01. Este libro se encuentra actualmente en producción. Mostraremos aquí el texto de contracubierta en cuanto se publique. LIBRO.

Rústica. Condizione: New. Condizione sovraccoperta: Nuevo. 01. De todas las piezas que conforman la génesis de un espectáculo, la única figura imprescindible es la del actor. Es posible ver espectáculos teatrales sin escenografía, sin dirección escénica e incluso sin texto, pero lo que no puede concebirse ni siquiera de forma imaginaria es una obra de teatro sin actores. Por eso resulta curioso que, entre la abundancia de bibliografía sobre teoría y práctica de la interpretación y manuales de dirección escénica, no exista una colección de testimonios y reflexiones centrada exclusivamente en el intérprete, contada en primera persona, y con un recorrido temporal completo, desde el teatro griego a nuestros días. . Este libro, y los sucesivos de la serie, viene a suplir esa ausencia. Recoge sobre todo testimonios de actores, pero también de personalidades que, sin haber encarnado jamás un personaje, fijaron su atención en la interpretación teatral con la suficiente intensidad para merecer nuestra atención: filósofos como Platón, Lessing o Diderot, cronistas como Juan de Zabaleta o Agustín de Rojas, e incluso voces contrarias a la propia existencia del intérprete como la del padre Fomperosa. De este modo, recorre la figura del actor desde su génesis hasta el fenómeno que supuso la aparición del genial director y actor ruso Konstantín Stanislavski. La antología se completa con un segundo volumen, que abarca de 1863 a 1914, y un tercero, que continúa desde 1915 hasta el 2000; ambos también coordinados por Jorge Saura y disponibles en los números 155 y 156 de esta misma serie. . Jorge Saura estudió en la Facultad de Dirección del GITIS, Instituto Nacional de Arte Teatral de Moscú. De vuelta en Madrid formó parte del Teatro Guirigai antes de unirse como ayudante de dirección, profesor de interpretación y asesor literario al recién creado Teatro de La Abadía, donde participó en espectáculos como Entremeses, La noche XII y Santiago de Cuba y cierra España. Desde 1998 hasta su jubilación en 2018 fue profesor en la Real Escuela Superior de Arte Dramático (RESAD). Como investigador colaboró con el Instituto del Teatro de Madrid y en las revistas ADE, Primer Acto y Acotaciones. Junto con su esposa, Bibicharifa Jakimziánova, tradujo del ruso e introdujo en nuestro país a figuras teatrales de. la talla de Meyerhold, Stanislavski o Chéjov. Además de en la presente antología, participó en numerosos libros de esta editorial como El último Stanislavski, La palabra en la creación actoral, En la senda de Stanislavski: escritos de Nemiróvich-Dánchenko, etc. Falleció en 2024. LIBRO.…