baldus eduard 1813 (9 risultati)

18,7 x 27,2 cm. Unaufgezogener Albuminabzug von Glasnegativ. Winziger Eckabriss im unteren linken Eck, linker seitlicher Rand mit kleinem Einriss (2 cm - sauber mit Japan hinterlegt). Sehr guter Abzug. Der von Baldus zu verschiedenen Zeiten mehrfach (teils exakt vom gleichen Standpunkt aus) aufgenommene größte Platz in Paris hier in der Aufnahme aus der Album-Serie "Vues de Paris en Photographies". Die Aufnahme trägt zwar keinen Signaturstempel von Baldus, läßt sich diesem aber zweifelsfrei zuordnen (Abbildung der exakt gleichen Aufnahme u.a. auf der website des Detroit Institute of Arts u.a.). Über die ersten 25 Jahre des Lebens von Baldus in Deutschland war bisher nur wenig bekannt und erst neuere Forschungen (siehe Peter Lindlein, Das Geheimnis des Edouard Baldus. Website des Autors 2010) haben enthüllt daß er Deutschland nicht freiwillig verließ. Er war Soldat der preußischen Armee in der Rheinprovinz in Köln und kam dort mit dem Gesetz in Konflikt. Er wurde der "Anfertigung und respectiven Verbreitung falscher Kassen-Anweisungen (Geldfälschung)" bezichtigt. Steckbrieflich gesucht entzog er sich einer Verurteilung und der drohenden Todesstrafe durch Flucht, die ihn letztlich nach Frankreich führte. Dort passte er seinen Vornamen der französischen Schreibweise an und versuchte sich zunächst, aber offenbar wenig erfolgreich, als Maler. Mit nicht belegbaren Stationen eines wohl erfundenen Lebenslauf hat er offensichtlich auch seine Vergangenheit in Deutschland bewußt vertuscht. In Frankreich erlernte er 1848 die Photographie. 1849 begann er im Süden Frankreichs zu photographieren und fand bald Anerkennung. 1851 wurde er Gründungsmitglied der Société Héliographique und im gleichen Jahr zusammen mit Hippolyte Bayard und Gustave Le Gray von der Staatlichen Kommission für Denkmalspflege mit der sogenannten Mission Héliographique, die Frankreichs historische Bauten photographisch dokumentieren sollte, betraut. Bald war er einer der führenden Architekturphotographen des Landes und begleitete u.a im Auftrag Napoléons III. den Bau des neuen Louvre photographisch. 1856 wurde er französischer Staatsbürger. Zu seinen technischen Innovationen gehörten ein spezielles Wachspapier-Verfahren für Papiernegative und ein von ihm entwickeltes Heliogravure-Verfahren. Baldus veröffentlichte zahlreiche Serien und Alben seiner Aufnahmen (auch Stereo-Aufnahmen) und ist in Buchpublikationen der Zeit mit Bildern vertreten. Besonders hervorzuheben sind hier auch die von Baldus selbst publizierten Veröffentlichungen mit Reproduktionen eigener Aufnahmen in dem von ihm entwickelten Heliogravure-Verfahren. Der große Umfang seiner Aktivitäten hielt aber nicht Schritt mit dem geschäftlichen Erfolg und 1887 mußte er schließlich, kurz vor seinem Tode, Konkurs anmelden. Nachdem er lange etwas in Vergessenheit geraten war, wurde Baldus seit den 1970/80er-Jahren verstärkt wieder entdeckt und als einer der ersten modernen Photographen gewürdigt. Seine Serien bevorzugter Motive nahmen z.B. Reihenkonzepte wie etwa von August Sander oder von Bernd und Hilla Becher vorweg. Nicht zuletzt deshalb wurden Aufnahmen von ihm auch 1977 in der Photoabteilung der documenta 6 gezeigt. Sprache: de.

Paris, atelier d'Edouard Baldus, ca. 1855-1857, collection de 13 photos format ca. 44 x 32,5 cm. (collées sur 13 cartons) avec collection de 287 photos plus petites, collées sur en total 47 cartons. La pluspart des grandes photos sont signées avec le cachet fac-similé nr. 5 du photographe en usage pendant 1855 - 1858. (Voyez Catalogue Edouard Baldus, photographe, exposition Paris 1995. pp 56 - 66.; pour le cachet pp. 229 ). Belles épreuves en parfait état pour la pluspart des photos. Seulement qq. grandes photos ont le carton avec des rousseurs (jamais sur le photo) ou le carton légèrement sal. Il y un (1) carton des petites photos qui a été partiellement déchiré avec également des photos déchiréés . Les cartons avec le cachet du collectionneur - architecte Anversois Frans Baeckelmans ( 1835 - 1896 ). Cet architect, frère de Louis Baeckelmans avait déjà avant 1870 formé une grande collection des photos architecturales. Les deux frères se laissent inspirer par la Renaissance pour leurs propres projets en style Neo-Renaissance/ Neo Baroque. (Un exemple: l'ancien Palais de la Justice d'Anvers, inspiré par le Louvre - Pavillon Richelieu - Pavillon Sully ). Il est exceptionelle de trouver une collection des photos de Baldus du Louvre ayant été formé dans le temps de sa genèse et ayant servi d'inspiration pour son premier acheteur - collectioneur. Nous donnons ici qq. numéros des grandes photos: Nrs. 11, 19, 24, 62, 76, 90, 101, 103, 105, .

Paris, atelier d'Edouard Baldus, ca. 1852-1855, format 44,5 x 33,5 cm. (Voyez le catalogue Photographie Baldus - ca. 1863 - le numéro 34. Catalogue Edouard Baldus, photographe, exposition Paris 1995) Bel épreuve en parfait état. ( seulement le support de carton montre qq. déchirures avec petite perte de matière - toujours loin de la photographie). Avec le cachet du collectionneur - architecte Anversois Frans Baeckelmans ( 1835 - 1896 ). Cet architect, frère de Louis Baeckelmans avait déjà avant 1870 formé une grande collection des photos architecturales. Les deux frères se laissent inspirer par la Renaissance pour leurs propres projets en style Neo-Renaissance. (Un exemple: l'ancien Palais de la Justice d'Anvers, inspiré par le Louvre à Paris - des photos de Baldus figurent dans sa collection - Pavillon Richelieu - Pavillon Sully ).

Paris, atelier d'Edouard Baldus, ca. 1852-1855, format 44,5 x 33,5 cm. (Voyez le catalogue Photographie Baldus - ca. 1863 - le numéro 27. Catalogue Edouard Baldus, photographe, exposition Paris 1995) Bel épreuve en parfait état. ( seulement le carton légèrement pouss.) Avec le cachet du collectionneur - architecte Anversois Frans Baeckelmans ( 1835 - 1896 ). Cet architect, frère de Louis Baeckelmans avait déjà avant 1870 formé une grande collection des photos architecturales. Les deux frères se laissent inspirer par la Renaissance pour leurs propres projets en style Neo-Renaissance. (Un exemple: l'ancien Palais de la Justice d'Anvers, inspiré par le Louvre à Paris - des photos de Baldus figurent dans sa collection - Pavillon Richelieu - Pavillon Sully ).

Paris, atelier d'Edouard Baldus, ca. 1852-1855, format 44 x 32,5 cm. ( carton 46 x 62 cm). (Voyez le catalogue Photographie Baldus - ca. 1863 - le numéro 9. Catalogue Edouard Baldus, photographe, exposition Paris 1995) Bel épreuve en parfait état. Avec le cachet du collectionneur - architecte Anversois Frans Baeckelmans ( 1835 - 1896 ). Cet architect, frère de Louis Baeckelmans avait déjà avant 1870 formé une grande collection des photos architecturales. Les deux frères se laissent inspirer par la Renaissance pour leurs propres projets en style Neo-Renaissance. (Un exemple: l'ancien Palais de la Justice d'Anvers, inspiré par le Louvre à Paris - des photos de Baldus figurent dans sa collection - Pavillon Richelieu - Pavillon Sully ).

Paris, atelier d'Edouard Baldus, ca. 1852-1855, format 44 x 32,5 cm. ; ( carton 46 x 62 cm). (Voyez le catalogue Photographie Baldus - ca. 1863 - le numéro 2. Catalogue Edouard Baldus, photographe, exposition Paris 1995) Bel épreuve en parfait état. Avec le cachet du collectionneur - architecte Anversois Frans Baeckelmans ( 1835 - 1896 ). Cet architect, frère de Louis Baeckelmans avait déjà avant 1870 formé une grande collection des photos architecturales. Les deux frères se laissent inspirer par la Renaissance pour leurs propres projets en style Neo-Renaissance. (Un exemple: l'ancien Palais de la Justice d'Anvers, inspiré par le Louvre à Paris - des photos de Baldus figurent dans sa collection - Pavillon Richelieu - Pavillon Sully ).

Paris, atelier d'Edouard Baldus, ca. 1852-1855, format 44,5 x 33,5 cm. (Voyez le catalogue Photographie Baldus - ca. 1863 - le numéro 21. Catalogue Edouard Baldus, photographe, exposition Paris 1995) Bel épreuve en parfait état. ( seulement le carton légèrement pouss.) Avec le cachet du collectionneur - architecte Anversois Frans Baeckelmans ( 1835 - 1896 ). Cet architect, frère de Louis Baeckelmans avait déjà avant 1870 formé une grande collection des photos architecturales. Les deux frères se laissent inspirer par la Renaissance pour leurs propres projets en style Neo-Renaissance. (Un exemple: l'ancien Palais de la Justice d'Anvers, inspiré par le Louvre à Paris - des photos de Baldus figurent dans sa collection - Pavillon Richelieu - Pavillon Sully ).

Paris, atelier d'Edouard Baldus, 1861, format 44,5 x 33,5 cm. Bel épreuve en parfait état. Ceci est la photo nr. 2 de l'album PLM.

Paris, atelier d'Edouard Baldus, ca. 1852-1855, format 44,5 x 33,5 cm. ( Catalogue Edouard Baldus, photographe, exposition Paris 1995 - planche 1 - mais variante !) Bel épreuve, mais avec en marge haute et basse une bande de ca. 3 cm d'épaisseur qui montre une zone fanée. La photo, également avec des traces de manipulation des négatives comme l'example - Planche 1 du catalogue de Paris 1995 - montre le cloitre d'un autre coin; mais la même composition. Avec le cachet du collectionneur - architecte Anversois Frans Baeckelmans ( 1835 - 1896 ). Cet architect, frère de Louis Baeckelmans avait déjà avant 1870 formé une grande collection des photos architecturales. Les deux frères se laissent inspirer par la Renaissance pour leurs propres projets en style Neo-Renaissance. (Un exemple: l'ancien Palais de la Justice d'Anvers, inspiré par le Louvre à Paris - des photos de Baldus figurent dans sa collection - Pavillon Richelieu - Pavillon Sully ).