dalbisola tullio (27 risultati)

In-24. pp. 101, (1). Brossura, ottima copia ma senza sovraccoperta. Collana "Nuova serie illustrata" n. 8. Corredata da XXVI foto a colori di ceramiche con relativa descrizione. Stampato dalle Officine Grafiche "Esperia" in 1000 copie numerate (ns. 497). M.

Condizione: Très bon. Nos envois se font avec suivi, pour tout problème n'hésitez pas à nous contacter pour trouver une solution.

cm 18x23 pag. 168 ill. 93 b/n e col. italiano.

Condizione: Buone. italiano Condizioni dell'esterno: sovracopertina strappata Condizioni dell'interno: Buone.

Condizione: Buone. italiano Condizioni dell'esterno: Discrete con difetti, strappi Condizioni dell'interno: Discrete con Difetti, macchie.

Condizione: Buone. italiano Condizioni dell'esterno: Discrete con difetti, strappi macchie Condizioni dell'interno: Discrete con Difetti, macchie.

cm 17x24 pag. 48 ill. centinaia b/n Italiano.

Condizione: quasi ottimo. in 24° bross. ed. sov. incamiciata in pergamino, pp. 101 coll. Nuova Serie Illustrata n° 8 Con un'antologia di ceramiche col. f.t. A cura di Enzo Fabiani e Vanni Scheiwiller. Questo volume è stato impresso in mille copie numerate da 1 a 1000. Nostra n° 738. Bruniture ai margini, altrimenti in ottimo stato (bkk) Shipping cost depends on weight and country. Please ask for a quote before ordering.

Condizione: BUONO. Savona, Sabatelli Ed. cm.17x23,5, pp.48, 124 ill.bn.ft. brossura, sopraccop.fig.a col. Copia con dedica dell'Autore al noto critico d'Arte Carlo Ludovico Ragghianti.

Opere di Capogrossi, Crippa, Fieschi, Fabbri, Fontana, Garelli, Jorn, Lam, Mesciulam, Scanavino ed altri artisti, catalogo mostra Albisola Capo, Galleria Pescetto, 21 settembre - 6 ottobre 1963, legatura a punto metallico, copertina con alette, formato 17x24, pagine 32, illustrato in nero, alcune pagine attaccate, buone condizioni - 17889 ISBN non applicabile 1.

Condizione: Buone. italiano Condizioni dell'esterno: sovracopertina leggermente logorata Condizioni dell'interno: dedica autore.

In-24°, pp. 101, (3), brossura editoriale con sovraccoperta figurata entro velina. Una tav. a colori all'antiporta, 26 tavv. a colori f.t. riproducenti ceramiche di Tullio D'Albisola, Munari, Farfa, Fillia, Fontana, Martini, Jorn, Capogrossi, Crippa, Matta, ecc. Ottimo stato. Prima edizione, tirata a 1000 copie numerate. Con alcune poesie preliminari di Tullio D'Albisola e note bio-bibliografiche sui ceramisti riprodotti. All'Insegna del Pesce d'Oro, nuova serie illustrata, n. 8. Gambetti / Vezzosi, p. 241: Non comune e abbastanza ricercato. Italiano.

Rilegato. Condizione: buone condizioni. Un volume in 8°(18 x 23,5); brossura editoriale; sovraccoperta editoriale; pp. LXIV, 115, (5), con numerosissime illustrazioni fotografiche a piena pagina. Ottimo esemplare di questo ricercatissimo testo sulla storia della ceramica popolare.

Milano, All'insegna del pesce d'oro [di Vanni Scheiwiller] (Off. Grafiche "Esperia"), collana «Nuova serie illustrata» n. 8, 1963 (lug.), Edizione originale. Esemplare 55/1000, in ottime condizioni (lievissimi segni del tempo alla sovracoperta). Raccolta di versi che introducono un catalogo di fotoriproduzioni a colori di opere in ceramica. Seguono schede degli autori delle opere, a cura dell'A. Edizione in 1000 esemplari numerati. in 24°, brossura editoriale con facsimile di firma autografa dell'autore, sovracoperta con illustrazione fotografica a colori (opera di Asger Jorn), pp. 101 [3], carte normali e patinate, ill. a colori n.t. Edizione originale. Esemplare 55/1000, in ottime condizioni (lievissimi segni del tempo alla sovracoperta). brossura editoriale con facsimile di firma autografa dell'autore, sovracoperta con illustrazione fotografica a colori (opera di Asger Jorn),

19 x 9 cm, brossura editoriale, p. 36 non numerate. Con 5 illustrazioni litografiche a piena pagina di Nino Strada. Dedica ad personam ed alcune correzioni al testo a penna di D'Albisola. Edizione numerata di 500 esemplari: il nostro n. 80. Ottimo.

Hardcover. Condizione: VG- (DJ. missing). Blue cloth over boards; Gilt titling to front cover; Unpaginated, approx. 200 pp.; Profusely illustrated with color and bw plates. Text in Italian; Includes biographical information about the artist, as well as short writings by various authors; Book is mostly plates; Numbered, copy 343.

Genova, Casa Editrice Liguria (stamperia Officina d'Arte Savona), [1951], Prima edizione. Esemplare n. 33 di soli 150 stampati, con firma autografa di Giovanni Acquaviva al colophon. Ottime condizioni. Rarissima edizione stampata in sole 150 copie numerate e firmate dall'autore. Dalla prefazione: «Il "Canto a Savona" che registriamo sul filo sottile della nostra nervosità di liguri-nativi, per i savonesi non ha bisogno di chiarimento: è poesia di Priamare nel senso genovese di questa parola». I versi sono impreziositi da quattro composizioni dell'autore e artista, che reinterpreta spunti locali con notevole verve astrattista. Bibl.: Cammarota, Futurismo, n. 1.4 in 4°, brossura avorio stampata in giallo e marrone (design dell'autore), pp. 18 [2], 4 tavole fuori testo impresse in due colori. Prima edizione. Esemplare n. 33 di soli 150 stampati, con firma autografa di Giovanni Acquaviva al colophon. Ottime condizioni. brossura avorio stampata in giallo e marrone (design dell'autore),

Albisola Marina Ceramiche G. Mazzotti (Stamp. Officina d'arte, Savona), Collana di studi sulla ceramica d'Albisola vol. III, [1939] XVII (2 maggio), Edizione originale, primo migliaio. Eccellente esemplare, freschissimo e pulito sia internamente che alla copertina, su cui si notano alcune lievissime fioriture praticamente ininfluenti. Rara e «fondamentale rassegna storico-critica della ceramica futurista» (Nuovi archivi del futurismo), censita in soli quattro esemplari ICCU, in biblioteche specialistiche (Cappuccini Genova, Biblioteca d'arte e APICE Milano, MIC Faenza). Entro una collana dal sapore "scheiwilleriano" (nel senso di Giovanni, più che di Vanni), «Studi sulla ceramica d'Albisola», pubblicata per le cure di Tullio sotto gli auspici della celebre «Manifattura d'arte G. Mazzotti» e principalmente dedicata alla storia della ceramica albisolese, esce finalmente nella primavera del 1939 il volume che fa da guida, suggello e repertorio della feconda stagione della «Ceramica futurista». Aperto dal «Manifesto futurista» «Ceramica e aeroceramica», firmato a quattro mani da Marinetti e Tullio e già apparso nel settembre 1938 sulla «Gazzetta del popolo» (qui cambia, significativamente, il catalogo degli artisti decoratori, con aggiunte e omissioni), il volume prosegue con un fotomontaggio che giustappone Giuseppe Mazzotti (il «decano dei ceramisti») e Marinetti, seguito finalmente dalla «Sintesi storica della ceramica futurista italiana», un bel testo di Tullio che traccia i lineamenti dell'arte ceramica contemporanea, inserendovi solo in conclusione i cenni essenziali dell'avventura specifica della ceramica futurista. Dodici fotografie di capolavori della ceramica futurista ornano il testo. Bibl.: Cammarota, Futurismo, 135.5; Nuovi archivi del futurismo I, 1939/11; Munari tutto di carta n. 175. in 16°, brossura bianca stampata in nero ai piatti (sottile dorso muto), pp. [50] in carta patinata con illustrazioni in bianco e nero nel testo. Edizione originale, primo migliaio. Eccellente esemplare, freschissimo e pulito sia internamente che alla copertina, su cui si notano alcune lievissime fioriture praticamente ininfluenti. brossura bianca stampata in nero ai piatti (sottile dorso muto),

Milano, Giuseppe Morreale Editore (Tip. E. Zerboni), 1937, Edizione originale. Ottimo esemplare pregiato da bella dedica autografa dell'autore al poeta Angelo Barile: «Albisola 24 marzo XV -- All'incandescente POESIA del vate della mia ALBISOLA: ANGELO BARILE -- Tulio». Non comune raccolta di poesie e parolibere con prefazione di Marinetti. Cammarota, Futurismo, 135.4 in 16°, brossura editoriale dell'autore con illustrazione fotografica, pp. 84, [1] c.b. e [1] c. n.n. finali, [1] c. patinata f.t. con fotoritratto b.n. dell'autore. Edizione originale. Ottimo esemplare pregiato da bella dedica autografa dell'autore al poeta Angelo Barile: «Albisola 24 marzo XV -- All'incandescente POESIA del vate della mia ALBISOLA: ANGELO BARILE -- Tulio». brossura editoriale dell'autore con illustrazione fotografica,

Milano, 1964, 8vo br. con sovr. ill. col. pp. 55 + 115 foto in nero e col. in tav. f.t.

Condizione: Buono. "Amore del gran fuoco", edizione luglio 1963, pp. 99, formato 9,5 x 12,5. Copertina morbida di colore grigio con titoli in nero. Sovraccoperat illustrata. Volume a cora di Enzo Fabiani e Vanni Scheiwiller. Tiratura in 1000 copie numerate, questa copi a n. 735. Buone condizioni.

bross. ed., sovracc. ill. pp. 101-(3) 24° 1 tavola in antiporta e 26 tavv. a colori con le riproduzioni delle ceramiche dei maggiori artisti. 14 pagine di poesie precedono le tavole. Schede bibliografiche a cura dell'A. Tiratura di 1000 copie numerate ns. n.807. In ottimo stato.

In 16, pp. (8) con una xilografia di Pietro Parigi al frontespizio. In fine: Â"di questo 46o libretto della rivista maremmana "MAL'ARIA" ne sono state impresse cinquecento copie in carta centorighe ad opera della stamperia Artigiani Grafici di SampierdarenaÂ". ITA.

Albisola Marina, Mazzotti Ceramiche d'Arte, [1955-1965 ca.] Documento originale. Ottimo esemplare pregiato da bella dedica autografa di Tullio D'Albisola vergata in grande verso. La dedica è rivolta alla moglie del poeta e giornalista Enzo Fabiani «Alla simpatica Signora Neyda con grande amicizia | Tullio | 31.8.62». Fabiani curerà nel 1963, con D'Albisola e Scheiwiller, il libretto antologico «Amore del gran fuoco». Cartoncino pubblicitario delle ceramiche Mazzotti all'altezza cronologica del passaggio di decennio 1950-1960. Al recto la specifica della direzione artistica («Art - Master») di Tullio d'Albisola e della realizzazione tecnica di Mariano Baldantoni, uno dei maestri della fornace di d'Albisola fin dagli anni '30. Al Wolfsonian di Miami è conservata una carta da pacco con medesimo logo e dicitura. 100 x 180 mm. 1 cartoncino patinato stampato a colori recto, in bianco e nero verso. Documento originale. Ottimo esemplare pregiato da bella dedica autografa di Tullio D'Albisola vergata in grande verso. La dedica è rivolta alla moglie del poeta e giornalista Enzo Fabiani «Alla simpatica Signora Neyda con grande amicizia | Tullio | 31.8.62». Fabiani curerà nel 1963, con D'Albisola e Scheiwiller, il libretto antologico «Amore del gran fuoco».

autocopertinato, Roma-Savona, Edizioni Futuriste di «Poesia» - Lito-Latta, [1934, ca. settembre ] s. d., Edizione originale. Straordinario esemplare in ottime condizioni (CONDITION REPORT: lieve ossidatura a puntini su dorso e cerniere e alla testa del verso del secondo foglio; millimetrica caduta di colore alla tavola c. 7v; leggeri segni d'adesione tra gli ultimi quattro fogli). Secondo libro di latta esito conclusivo del lavoro di sperimentazione futurista intorno al libro-macchina cominciato nel 1927 da Fortunato Depero e Fedele Azari con l'imbullonato libro d'artista tra i quattro capolavori assoluti del futurismo italiano (assieme al «Bïf§ZF» del 1916, all'imbullonato 1927 e al primo libro di latta del 1932), l'«Anguria lirica» in latta è uno dei più strabilianti risultati raggiunti dalle avanguardie storiche internazionali nel campo della sperimentazione sulla forma-libro. Sole 101 copie stampate. -- Il poemetto di D'Albisola («lungo poema passionale», nel sottotitolo che appare solo in copertina), organizzato in cinque «tempi» paroliberi ciascuno datato in calce in Savona a un giorno preciso della settimana 8-15 aprile 1933, è intercalato da 11 illustrazioni a colori di Bruno Munari (12 a contare la tavola in copertina), a piena pagina. Completano l'apparato illustrativo del volume due notevoli contributi dell'architetto designer di origine bulgara Nicolay Diulgheroff: la grande marca editoriale lito-latta che apre e chiude il volume ed è ribadita pure al piede della quarta di copertina; il piccolo disegno «Tullio D'Albisola visto dal pittore arch. Nicolay Diulgheroff» che abbellisce il frontespizio, ritratto sintetico sviluppato in morbidi volumi aeropittorici. -- «L'Anguria lirica» stampata su latta fu affiancata da un'edizione su carta, pubblicata a Milano per i tipi di Chiattone e illustrata da Nino Strada invece che da Munari: pur nell'assenza di modifiche testuali e nella stretta contemporaneità e complementarietà delle due edizioni, esse risultano due opere completamente diverse, modificando in profondità tutto l'apparato grafico, la forma e la sostanza dell'opera. Un esame ravvicinato delle due edizioni, su carta e su latta, offre qualche dettaglio della vicenda editoriale. All'inizio di marzo 1934 il progetto è già pronto, come scrive D'Albisola in una lettera a Thayaht («[] appena fuori l'anguria lirica con le illustrazioni di Munari per l'ed. in latta e di Nino Strada per l'edizione su carta a mano», ripr. in Libri taglienti esplosivi luminosi, p. 55) e sono note copie dell'edizione cartacea con dedica autografa dell'autore datata agosto 1934. Nell'«Anguria» stampata su carta da Chiattone dichiarazione di tiratura menziona la «serie speciale in latta» come di «200 esemplari», ma saranno invece 101. Infatti ancora l'11 agosto Fillia lamentava «[.] il tuo libro di latta Marinetti dice che è una leggenda, non esiste» (Salaris, Marinetti editore, p. 316). Finalmente, nel settembre 1934 «Stile futurista» può annunciare il libro «In doppia edizione, su latta e su carta» (n. I/3, p. 43). Lista, Le livre futuriste, pp. 114-117 nn. 275-293; Salaris, Marinetti editore, pp. 309-319; Maffei, Munari i libri, 2002 p. 44 = 2008 pp. 46-48; Cammarota, Futurismo, n. 135.2; Colucci, Italian Futurism and the Poetry of Materiality: The Tin-Litho Book L'Anguria Lirica, 2024, Appendix 2 & passim; Munari tutto di carta n. 120 in 16° grande (207 x 170 mm al cilindro; 195 x 153 mm i fogli; diametro del cilindro 25 mm); autocopertinato, comprese le copertine sono [21] fogli di latta cromolitografata a colori recto/verso, a bordi ribattuti, con un filo di rame inserito lato legatura e agganciato per le estremità entro un cilindro in latta cromata riflettente. Edizione originale. Straordinario esemplare in ottime condizioni (CONDITION REPORT: lieve ossidatura a puntini su dorso e cerniere e alla testa del verso del secondo foglio; millimetrica caduta di colore alla tavola c. 7v; leggeri segni d'adesione tra gli ultimi quattro fogli).

Albisola, M.G.A. [Mazzotti Giuseppe Albisola], [1929 ca.], Ceramica futurista originale Mazzotti Albisola con disegni di Bruno Munari. Eccellente esemplare proveniente dalla collezione dello specialista Fulvio M. Rosso (Rosso, Per virtù del fuoco, 1983, p. 61; Collezione Fulvio M. Rosso Sotheby's Milano 1985, lotto 233). Fulvio Maria Rosso è stato uno dei più grandi collezionisti di ceramica italiana del Novecento. La vendita all'incanto, realizzata il 20 novembre 1985: «La collezione Fulvio M. Rosso. Ceramiche italiane del Novecento» (Milano, Sotheby's, 435 lotti), suscitò un certo clamore persino sulla stampa generalista: «Non c'è dubbio tuttavia, che il clou della settimana d'aste sia rappresentato dall'incanto dell'intera raccolta di ceramiche italiane del '900, del noto collezionista torinese Fulvio Maria Rosso» (da un articolo su «Il Mondo»). Primo tra gli highlights dell'asta figurava «Un gruppo di ceramiche futuriste degli anni '30 della Manifattura M.G.A.», da cui proviene l'antipastiera di Bruno Munari. Dopo la collezione Rosso, l'opera ha riposato entro la grande collezione futurista di Marino De Grassi (Monfalcone, Gorizia), curatore e principale prestatore di due importanti retrospettive dedicate al Futurismo: «Libri e riviste del Futurismo nelle Tre Venezie» (Monfalcone 1992); «Futurismo: Filippo Tommaso Marinetti, l'avanguardia giuliana e i rapporti internazionali» (Gorizia 2009-2010). L'esemplare Rosso non conserva il bricco centrale per i condimenti. Celebre servizio realizzato su decoro disegnato dal giovane Bruno Munari. Già esposto, nel 1929, nella mostra «Trentatré futuristi» alla Galleria Pesaro. L'esemplare usualmente prodotto in letteratura è quello del MIC di Faenza, che conserva solo cinque piattini, uno dei quali sbeccato (Crispolti, La ceramica futurista, p. 112). -- «A una prima fase di collaborazione con la manifattura Mazzotti appartiene il noto "Servizio da antipasto" (o "servizio da fiorantipasto"), esposto alla Galleria Pesaro nel 1929 []. Nell'incavo dei piatti, disegnati in forma di triangolo equilatero e in origine completati da motivi dipinti sulla tesa, deliziosi paesaggi geometrizzanti colorano l'assoluto naturale di suggestioni metafisiche e surreali. L'intervento di costruzione prospettica, secondo punti di fuga multipli e punti di vista aerei, trasforma l'originario Eden naturale in un mondo artificiale che individua oggetti animali, uomini, elementi vegetali secondo moduli conici o tubolari. La formulazione era in corrispondenza [] con il macchinismo di Pannaggi e Paladini» (Ughetto, La ceramica del Novecento in Liguria, p. 112a). -- CENSIMENTO ISTITUZIONALE: Mic Faenza; Wolfson Miami. -- BIBLIOGRAFIA: 1929: Mostra di trentatre artisti futuristi, Milano, Galleria Pesaro; 1982: Crispolti, Ceramica futurista (Faenza) p. 112 (es. Mic Faenza); 1983: Rosso, Per virtù del fuoco, p. 61 (presente es.); 1985: Collezione Fulvio M. Rosso Sotheby's, lotto 233 (presente es.); 1995: La ceramica del novecento in Liguria, img. 126 (es. Mic Faenza); 2009: Futurismo avanguardia giuliana (Gorizia) p. 119 (presente es.); 2014: Italian Futurism 1909-1944, Guggenheim NY 2014 (es. Wolfson). 1929: Mostra di trentatre artisti futuristi, Milano, Galleria Pesaro; 1982: Crispolti, Ceramica futurista (Faenza) p. 112 (es. Mic Faenza); 1983: Rosso, Per virtù del fuoco, p. 61 (questo esemplare); 1985: Collezione Fulvio M. Rosso Sotheby's, lotto 233 (questo esemplare); 1995: La ceramica del novecento in Liguria, img. 126 (es. Mic Faenza); 2005: Fabbrica Casa Museo Giuseppe Mazzotti 1903: Analisi e prospettive d'arte, n. 75 (ex. Mic Faenza); 2009: Futurismo avanguardia giuliana (Gorizia) p. 119 (questo esemplare); 2009: Albisola e il futurismo, p. 59 (es. Mic Faenza); 2014: Futurism 1909-1944, Guggenheim NY 2014 (es. Wolfson); 2026: Munari tutto di carta n. 34 (questo esemplare) 450 mm di ingombro massimo, 6 piattini 210 x 185 x 30 mm (diametro di ciascun disegno 130 mm). Ceramica futurista originale Mazzotti Albisola con disegni di Bruno Munari. Eccellente esemplare proveniente dalla collezione dello specialista Fulvio M. Rosso (Rosso, Per virtù del fuoco, 1983, p. 61; Collezione Fulvio M. Rosso Sotheby's Milano 1985, lotto 233). Fulvio Maria Rosso è stato uno dei più grandi collezionisti di ceramica italiana del Novecento. La vendita all'incanto, realizzata il 20 novembre 1985: «La collezione Fulvio M. Rosso. Ceramiche italiane del Novecento» (Milano, Sotheby's, 435 lotti), suscitò un certo clamore persino sulla stampa generalista: «Non c'è dubbio tuttavia, che il clou della settimana d'aste sia rappresentato dall'incanto dell'intera raccolta di ceramiche italiane del '900, del noto collezionista torinese Fulvio Maria Rosso» (da un articolo su «Il Mondo»). Primo tra gli highlights dell'asta figurava «Un gruppo di ceramiche futuriste degli anni '30 della Manifattura M.G.A.», da cui proviene l'antipastiera di Bruno Munari. Dopo la collezione Rosso, l'opera ha riposato entro la grande collezione futurista di Marino De Grassi (Monfalcone, Gorizia), curatore e principale prestatore di due importanti retrospettive dedicate al Futurismo: «Libri e riviste del Futurismo nelle Tre Venezie» (Monfalcone 1992); «Futurismo: Filippo Tommaso Marinetti, l'avanguardia giuliana e i rapporti internazionali» (Gorizia 2009-2010). L'esemplare Rosso non conserva il bricco centrale per i condimenti.

Savona, [in fine:] Officina d'Arte | Stamperia della Casa Editrice «Liguria», [1942] XX (settembre), Edizione originale. Esemplare numerato 134 nella tiratura delle 250 copie di testa; brunitura e segni del tempo perimetrali alla copertina, lievemente fiorita sui bordi al piatto superiore; per il resto ottimo. Rarissimo libretto antologico, «Edizione in onore dell'Ecc. Poeta F.T. Marinetti Sansepolcrista Combattente in Russia composta di 250 copie numerate e 500 non numerate», come descritto sul colophon. Introdotta da un «aerodisegno» e dal breve testo «Essenza della poesia futurista» di Giovanni Acquaviva, è una raccolta di «liriche di guerra» tutte di grande interesse, con breve biografia per ciascun poeta. Segnaliamo in particolare le liriche gastronomiche di Lungi, al secolo Aldo Assereto, che meriterebbero di essere riscoperte e associate alle raccolte relative alla cucina futurista. Èla penultima e sicuramente una delle più rare tra le antologie di poesia futurista; sarà seguita dal «Canzoniere futurista amoroso guerriero», sempre savonese ma allargato ai membri principali del movimento futurista. Cammarota, Futurismo, n. VI.90; Viazzi, I poeti del futurismo, p. 14 n. 5 in 8°, copertina bianca stampata in rosso e nero ai piatti e sul sottile dorso, pp. 63 [5]. Edizione originale. Esemplare numerato 134 nella tiratura delle 250 copie di testa; brunitura e segni del tempo perimetrali alla copertina, lievemente fiorita sui bordi al piatto superiore; per il resto ottimo. copertina bianca stampata in rosso e nero ai piatti e sul sottile dorso,