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souple. Condizione: Bon. 1 f. in-folio (36,5x28 cm), E. Ducher éditeur, Paris, s.d. (circa 1900), 2 pp. (pp. 295 et 296) Très bon état pour cet extrait de la revue d'architecture "Monographies de Bâtiments Modernes", relatif à une villa de la Côte d'Azur (Le Cannet), concue par l'architecte cannois James Warnery (1867-1921) Langue: Français.

souple. Condizione: Bon. 59e livraison, 1 numéro in-folio (36,5x28 cm), E. Ducher éditeur, Paris, s.d. (circa 1895), 8 pp. (pp. 49 à 56), dont 5 sur la Villa aux délices et 3 sur la villa à Lassigny. Très bon état pour ce numéro de la revue d'architecture "Monographies de Bâtiments Modernes", relatif à deux villas construites au tournant du XXe siècle. La plus intéressante est la villa suisse, construite sur le domaines des Délices, où Voltaire avait jadis résidé. Racheté à la fin du XIXe par la ville de Genève, ce domaine fut adjugés à différents propriétaires, pour y construire des villas. La villa présentée ici, a été conçue par un architecte qui se proposait de l'habiter lui-même (dixit la monographie). Il s'agit de Marc Camoletti (1857-1940), qui a survecu à son frère John (1848-1897), et qui est connu en particulier comme l'architecte du Musée d'Art et d'Histoire de Genève (1904-1910). Langue: Français.

souple. Condizione: Bon. 1 numéro in-folio (36,5x28 cm), 91me livraison, E. Ducher éditeur, Paris, s.d. (circa 1900), 8 pp. (pp. 1 à 8) Très bon état pour ce numéro de la revue d'architecture "Monographies de Bâtiments Modernes", relatif à 5 des projets pour l'Exposition Universelle de Paris de 1900. Pour cette exposition, un appel à projets avait été lancé avec quatre séries de prix (1000, 2000, 4000 et 6000 francs) pour un total de 18 lauréats. L'organisation de l'Expo ne s'engageait nullement à réaliser les projets primés. Par contre, celle-ci se réservait le droit de glaner les idées des uns ou des autres, à sa convenance. Parmi les projets présentés dans la présente monographie, le projet de MM. Cassien, Bernard et Cousin reçut l'un des prix de 4000 francs. Quant aux trois autres projets, ils permettent de voir la grande diversité des styles envisagés : que penser par exemple de la monumentale tour de 200 mètres proposée par M. Chancel ? Langue: Français.

souple. Condizione: Bon. 1 numéro in-folio (36x28 cm), 263e numéro, Librairie d'Architecture R. Ducher fils & Cie, Paris, s.d. (1911), 8 pp. (pp. 1 à 8) Très bon état pour cette livraison de la revue d'architecture "Monographies de Bâtiments Modernes", entièrement consacré à un ensemble de logements bon marché, construits dans le quartier de Vaugirard (Métro Convention). Ce programme immobilier fut présenté à l'Exposition Universelle de Turin de 1911. Il comprenait six maisons ouvrières, à trois logements par palier et six maisons à petits loyers, à deux logements par palier. Un grand plan d'ensemble en double page permet de comprendre l'organisation de l'ensemble. A Paris, l'architecte Léon Chesnay a construit également des immeubles beaucoup plus cossus, tels que le N° 85 rue de Courcelles , ou le 128-130 rue Lecourbe. Langue: Français.

souple. Condizione: Bon. 1 numéro in-folio (36x28 cm), 220me numéro, Ducher fils éditeurs, Paris, s.d. (circa 1910), 8 pp. (pp. 229 à 236), dont 3 pp. sur l'immeuble de la rue des Poitevins et 2 pp. sur celui de la rue Hippolyte Maindron et 3 pp. sur celui du XXe arrondissement. Bon état (début de coupure dans le pli de l'un des cahiers, très bon état par ailleurs) pour ce numéro de la revue d'architecture "Monographies de Bâtiments Modernes", relatif à trois immeubles parisiens. Le premier est situé dans le VIe arrondissement, le second dans le XIVe et le troisième dans le XXe. Le bâtiment le plus intéressant est peut-être le bâtiment de la rue Maindon. Il est en effet représentatif des immeubles HBM (pour Habitations Bon Marché) construits par la société des logements hygiéniques à bon marché, créée en 1903. L'architecte Henri Sauvage, connu depuis sa Villa Majorelle à Nancy, a travaillé sur ce type d'habitat entre 1903 et 1912. Il collabora avec son confrère Charles Sarazin sur de nombreux autres projets. Langue: Français.

souple. Condizione: Bon. 1 numéro in-folio (36x28 cm), 222me numéro, Ducher fils éditeurs, Paris, s.d. (circa 1910), 8 pp. (pp. 313 à 320) Très bon état pour cette livraison de la revue d'architecture "Monographies de Bâtiments Modernes", entièrement consacrée à un ensemble de six maisons, construites en 1904 sur le parvis de la cathédrale d'Amiens. L'aspect de cet ensemble devait rappeler l'habitat des bourgeois du moyen-âge, et apporter une harmonie avec la façade de la cathédrale. Ces bâtiments furent très touchés par les bombardements de 1940. Il n'en reste de nos jours que les deux extrémités : celle de gauche, qui était le propre domicile de l'Architecte, et la maison en torchis dite "Maison du Pèlerin". Les quatre autres maisons n'ont pas malheureusement été reconstruites à l'identique, mais ont été remplacées par des maisons sans aucun style ni grâce. Langue: Français.

souple. Condizione: Bon. 272e numéro, 1 numéro in-folio en ff. (36,5x28 cm), Librairie d'architecture R. Ducher fils, Paris, s.d. (circa 1910), 8 pp. dont 5 sur l'immeuble de la rue du Bourg-Tibourg et 3 sur celui de la rue Raspail. Très bon état pour ce numéro de la revue d'architecture "Monographies de Bâtiments Modernes", décrivant deux beaux immeubles parisiens, l'un situé dans le IVe arrondissement, l'autre dans le XIVe (près du cimetière du Montparnasse). Langue: Français.

Graziosa raffigurazione del celebre passaggio "des echelles".

Piante, prospetto e sezioni di un tempio minore posto a sud del complesso templare di Karnak nel sito archeologico dell'Antica Tebe. Tavola incisa all'acquaforte su lastra di rame, inserita nella monumentale opera Description de l'Egypte, II° edizione dal 1820-29 voluta da Luigi XVIII, importante risultato culturale dell'occupazione francese in Egitto per il periodo che va dal 1798 al 1801. Bonaparte decise di invadere queste terre per controllare le vie commerciali verso l'india ed assestare in questo modo un duro colpo all'economia britannica. Durante questa operazione, il Nostro favorì l'attività di numerosi artisti, ingegneri, matematici e naturalisti per registrare e catalogare con estrema precisione le costruzioni e i monumenti egiziani nonché la flora e la fauna. Il risultato di questo immane sforzo, che per la pubblicazione coinvolse quasi duemila tra artisti e tecnici oltre a quattrocento incisori, fu l'opera "Description de l'Egypte, ou recueil des observations et des recherches qui ont été faites en Egypte pendant l'expédition de l'armée française", che offre una globale visione scientifica dell'antico e moderno Egitto, nonché la sua storia naturale. La Description ebbe grande influenza sul movimento orientalista pittorico dell'ottocento e diede un contributo fondamentale alla diffusione dell'Egittologia. Numerosi edifici rappresentati in queste tavole sono stati completamente distrutti nel tempo.

Prospetti di abitazioni di Malta, Alessandria d'Egitto, Damietta, Rosetta e Il Cairo. Tavola incisa all'acquaforte su lastra di rame, inserita nella monumentale opera Description de l'Egypte, II° edizione dal 1820-29 voluta da Luigi XVIII, importante risultato culturale dell'occupazione francese in Egitto per il periodo che va dal 1798 al 1801. Bonaparte decise di invadere queste terre per controllare le vie commerciali verso l'india ed assestare in questo modo un duro colpo all'economia britannica. Durante questa operazione, il Nostro favorì l'attività di numerosi artisti, ingegneri, matematici e naturalisti per registrare e catalogare con estrema precisione le costruzioni e i monumenti egiziani nonché la flora e la fauna. Il risultato di questo immane sforzo, che per la pubblicazione coinvolse quasi duemila tra artisti e tecnici oltre a quattrocento incisori, fu l'opera "Description de l'Egypte, ou recueil des observations et des recherches qui ont été faites en Egypte pendant l'expédition de l'armée française", che offre una globale visione scientifica dell'antico e moderno Egitto, nonché la sua storia naturale. La Description ebbe grande influenza sul movimento orientalista pittorico dell'ottocento e diede un contributo fondamentale alla diffusione dell'Egittologia. Numerosi edifici rappresentati in queste tavole sono stati completamente distrutti nel tempo.

Veduta di Palazzo Pitti dal giardino di Boboli. Animata veduta del Corso di Porta Romana presa in corrispondenza dell'ingresso dell'Hotel Reichmann. La veduta fa parte di una serie di incisioni che per allora rappresentò un'importante rivoluzione nel campo della raffigurazione iconografica. Infatti per queste incisioni l'incisore non aveva più come riferimento il disegno proprio o altrui, bensì l'impressione meccanica della lastra fotografica allora inventata dal Daguerre. Questo valeva per gli edifici ed monumenti mentre per la raffigurazione dei personaggi e le scene di vita quotidiana ci si affidava ancora al disegno. Ottimo stato di conservazione.

Veduta del cortile interno del Camposanto di Pisa. Nell'angolo in basso a sinistra si legge "Exécuté d'après le Daguerréotype", poichè l'incisore in questo caso aveva come riferimento, non un disegno, bensì l'impressione meccanica della lastra fotografica allora inventata dal Daguerre. Ottimo stato di conservazioneRif: "Pisa e il suo territorio: tra cartografia e vedutismo dal XV al XIX secolo", vol. II. p.57.

Veduta, antica ed originale, della facciata della cattedrale di Monza ripresa dalla piazza antistante. Nell'angolo in basso a sinistra si legge "Exécuté d'après le Daguerréotype", poichè l'incisore in questo caso aveva come riferimento, non un disegno, bensì l'impressione meccanica della lastra fotografica allora inventata dal Daguerre. Ottimo stato di conservazione. Autore: Cherbuin L. inc. & Ferd. Artaria et Fils edit. Luogo: Monza. Anno: 1840 ca. Tecnica: acquatinta. Dimensioni: 162x215 mm.

Scorcio del campanile di Giotto, torre campanaria di Santa Maria del Fiore cattedrale di Firenze.Animata veduta del Corso di Porta Romana presa in corrispondenza dell'ingresso dell'Hotel Reichmann. La veduta fa parte di una serie di incisioni che per allora rappresentò un'importante rivoluzione nel campo della raffigurazione iconografica. Infatti per queste incisioni l'incisore non aveva più come riferimento il disegno proprio o altrui, bensì l'impressione meccanica della lastra fotografica allora inventata dal Daguerre. Questo valeva per gli edifici ed monumenti mentre per la raffigurazione dei personaggi e le scene di vita quotidiana ci si affidava ancora al disegno. Ottimo stato di conservazione.

Animata veduta della chiesa di Santa Maria della Spina a Pisa, lungo l'Arno.Nell'angolo in basso a sinistra si legge "Exécuté d'après le Daguerréotype", poichè l'incisore in questo caso aveva come riferimento, non un disegno, bensì l'impressione meccanica della lastra fotografica allora inventata dal Daguerre. Ottimo stato di conservazioneRif: "Pisa e il suo territorio: tra cartografia e vedutismo dal XV al XIX secolo", vol. II. p.56.

Veduta del Battistero, nella Piazza dei Miracoli di Pisa. Sulla sinistra in primo piano la fontana dei putti. La scena è animata dalla presenza di alcuni personaggi.Nell'angolo in basso a sinistra si legge "Exécuté d'après le Daguerréotype", poichè l'incisore in questo caso aveva come riferimento, non un disegno, bensì l'impressione meccanica della lastra fotografica allora inventata dal Daguerre. Ottimo stato di conservazioneRif: "Pisa e il suo territorio: tra cartografia e vedutismo dal XV al XIX secolo", vol. II. p.57.

Veduta del duomo di Santa Maria Assunta, che sorge al centro della Piazza dei Miracoli, alle cui spalle si staglia la famosissima torre di Pisa, campanile del duomo. Sulla sinistra si scorge un angolo di battistero.Nell'angolo in basso a sinistra si legge "Exécuté d'après le Daguerréotype", poichè l'incisore in questo caso aveva come riferimento, non un disegno, bensì l'impressione meccanica della lastra fotografica allora inventata dal Daguerre. Ottimo stato di conservazioneRif: "Pisa e il suo territorio: tra cartografia e vedutismo dal XV al XIX secolo", vol. II. p.58.

Animata veduta, antica ed originale, della Chiesa di Santa Maria delle Grazie in cui è conservato il mirabile affesco di Leonardo da Vinci raffigurante l'Ultima Cena. La veduta fa parte di una serie di incisioni che per allora rappresentò un'importante rivoluzione nel campo della raffigurazione iconografica. Infatti per queste incisioni l'incisore non aveva più come riferimento il disegno proprio o altrui, bensì l'impressione meccanica della lastra fotografica allora inventata dal Daguerre. Questo valeva per gli edifici ed monumenti mentre per la raffigurazione dei personaggi e le scene di vita quotidiana ci si affidava ancora al disegno. Marginali segni del tempo. Complessivamente gode di uno stato di conservazione molto buono.Rif: Arrigoni, "Milano nelle vecchie stampe", vol. I, p. 67, n° 193. Autore: Cherbuin L. inc. & Artaria F. and Fils edit. Luogo: Milano - Santa Maria delle Grazie. Anno: 1840 ca. Tecnica: acquatinta. Dimensioni: 162x215 mm.

Animata veduta del Corso di Porta Romana presa in corrispondenza dell'ingresso dell'Hotel Reichmann. La veduta fa parte di una serie di incisioni che per allora rappresentò un'importante rivoluzione nel campo della raffigurazione iconografica. Infatti per queste incisioni l'incisore non aveva più come riferimento il disegno proprio o altrui, bensì l'impressione meccanica della lastra fotografica allora inventata dal Daguerre. Questo valeva per gli edifici ed monumenti mentre per la raffigurazione dei personaggi e le scene di vita quotidiana ci si affidava ancora al disegno. Ottimo stato di conservazione.Rif: Arrigoni, "Milano nelle vecchie stampe", vol. I, p. 67, n° 193.

Veduta del Lago Maggiore presa nelle vicinanze di Baveno, che si intravede sulla sinistra. Al centro, un gruppo di persone animano la scena, mentre le isole Borromee, serafiche, sono le indiscusse protagoniste. Sulla sponda opposta ben si vedono le cittadine di Suna, Pallanza ed ai piedi del Sasso del Ferro, Laveno. Rara, non menzionata nella bibliografia di riferimento. Colorata. Autore: Cherbuin inc. - Mazzola G. dis. & Artaria Ferd. e Fils edit. Luogo: Lago Maggiore. Anno: 1840 ca. Tecnica: acquatinta. Dimensioni: 220x905 mm.