frank keim (60 risultati)

Condizione: New.

Paperback or Softback. Condizione: New. Down Alaska's Wild Rivers: Journals of an Alaskan Naturalist. Book.

Condizione: As New. Unread book in perfect condition.

Soft cover. Condizione: Very Good. Dedicated and signed by the author on the title page. A very good clean copy. One of the special qualities of the wilderness experience is that in each and every trip we learn something about nature that we had never seen or known before. These experiences in turn refine our understanding and appreciation of the complexities of the wilderness landscape. It is through adventure, & discovery while traveling in the wild outdoors that we are lured back to learn more, and this in turn inspires our advocacy for wild places. This selection of wilderness travel tales by Frank Keim is loaded with adventure & discovery, and gives the reader a distinct sense of being along on his trips. -From the Forward by Fran Mauer. Signed by Author(s).

Condizione: New. In.

Paper Back. Condizione: Good. First Edition. 36 page illustrated large format PB. Frank Netter illustrations Good copy clean pages staples rusty.

Condizione: New.

Paperback. Condizione: Brand New. 366 pages. 6.00x0.99x9.00 inches. In Stock.

Condizione: As New. Unread book in perfect condition.

Condizione: New. In.

PF. Condizione: New.

Condizione: New. In.

paperback. Condizione: Fine.

PF. Condizione: New.

Paperback. Condizione: Brand New. 174 pages. German language. 8.30x5.60x0.55 inches. In Stock.

151 Seiten mit graphischen Darstellungen und 22 Seiten mit Abbildungen im Anhang. Kartoniert. Hinterer Einbanddeckel am unteren Eck leicht angeknickt. 9783631591758 Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 600.

Condizione: New. In.

Softcover. Condizione: Sehr gut. 1. Auflage. Z : 24 x 32 cm, 304 Seiten, 80 s/-w und 170 farbige Abbildungen - Bauhaus und documenta sind zwei weltweit erfolgreiche Kulturmarken, die für ein modernes, weltoffenes und innovatives Deutschland stehen. Beide entstanden in einer Zeit, in der sich die Zivilisation im Zustand des Zusammenbruchs befand, und sie stehen beide exemplarisch für die Idee der befreienden Kraft von Kunst und Kultur. Betrachtet man sie parallel, so werden ihre Gemeinsamkeiten und Unterschiede sichtbar und es zeigt sich, dass sie sich teilweise ergänzen: Zum einen geht es um Massenware und deren alltägliche Nutzung; die Idee des Universalismus; und die Gestaltung von Konsumgütern; für den anderen Begegnungen mit einzigartigen Kunstwerken; die Erfahrung von Vielfalt; und die Kritik am kapitalistischen Konsumismus. In einer Reihe kritischer Essays, untermauert mit einer Auswahl von Originalmaterialien, beleuchtet die Publikation grundlegende, aber oft übersehene Aspekte der beiden Kulturmarken, deren Profil nun erneut kontrovers diskutiert wird.

8° Taschenbuch. Condizione: Wie neu. Auflage: 1. 92 Seiten Unbenutzt und ungelesen, geringe Lagerspuren können vorhanden sein. B05-04-01A Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 131.

EA, 174 S., OKart., gut erhalten Aufgrund der EPR-Regelung kann in folgende Länder KEIN Versand mehr erfolgen: Bulgarien, Finnland, Frankreich, Griechenland, Luxemburg, Österreich, Polen, Rumänien, Schweden, Slowakei, Spanien.

gebundene Ausgabe. Condizione: Gut. 231 Seiten, in gutem Zustand, LI-9106 9783797311771 Auf Grund der EPR-Regelung kann zur Zeit kein Versand mehr in folgende Länder erfolgen: Spanien, Polen, Bulgarien, Dänemark, Estland, Finnland, Griechenland, Irland, Luxemburg, Portugal, Rumänien, Schweden, Slowakei, Slowenien, Ungarn, Zypern Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 650.

Couverture rigide. Condizione: Très bon. 1964. In-4, cartonné sous une jaquette, fort vol. de 592 pp. Riche iconographie essentiellement n&b. Très bon état général. Envoi en France métropolitaine via Mondial Relay. Des frais de port supplémentaires seront demandés pour toute autre expédition.

Softcover. Condizione: neu. 1. Auflage. Schriften zur Kunstgeschichte, Band 74 78 pages. Der Hieronymusstich Dürers von 1514 birgt ein Geheimnis der besonderen Art: Die Beobachtung der Jupitertrabanten durch Piero della Francesca, die dieser in mehreren Werken niedergelegt hatte. Durch die Vermittlung Paciolis, den er 1506 in Bologna getroffen hat, oder früher hatte Dürer von der Sache erfahren. Die Studie ordnet den Gemälden Pieros die entsprechenden astronomischen Daten zu. Der Melancholie-Stich ist dezidiert der Astronomie gewidmet. Dürer gedachte seines Landsmanns Regiomontan, der 1471 in Nürnberg eingetroffen war und ein Jahr später den groÃen Kometen beobachtete. Die sitzende Gestalt sinniert über diesen Astronomen, der 1476 in Rom verstorben war. Dürer hatte das Thema des toten Astronomen bereits 1497 in den Vier Hexen angeschlagen. Das Blatt enthielt ebenso wie der Traum des Doktors eine Reminiszenz an die Venusgemälde des Florentiners Botticelli. Der 1514-Stich enthält darüber hinaus eine Aufarbeitung seiner Jupiterbeobachtungen vom Anfang des Jahrhunderts. Soweit man sieht, hat sein Hieronymus nicht die Beachtung erfahren, die er eigentlich verdient gehabt hätte (aus der Einleitung). Ein wichtiger Punkt in dem Kupferstich ist der Kürbis, der in der Studierstube des Kirchenvaters von der Decke hängt. D. Doblies weist darauf hin, dass solche Früchte eigentlich in alten Bauernhäusern statt in Arbeitsräumen christlicher Autoren zu finden sind. So kann der Kürbis ein Verweis auf die Lage der Bauern sein, die schon seit 1476 immer wieder Aufstände gegen die Obrigkeit durchführten. Zu leistende Abgaben und Frondienste stiegen unverhältnismäÃig. Doch nicht allein die wirtschaftliche Lage belastete die Bauern, sondern der Lebensstil der Bischà fe und Oberen, die festeten und prassten, während das gemeine Volk rackern und darben musste. Politisch gesehen waren die Bauern và llig bedeutungslos, ihre Anliegen wurden kaum vernommen. Propheten Marias und Wanderprediger traten in Niklashausen auf. Sehr erfolgreich sind Johannes Capestranus und der selbsternannte Prophet Marias, Hans Bà hm, das Pfeiferhänslein (aus Kapitel 2).

Taschenbuch. Condizione: Neu. Druck auf Anfrage Neuware - Printed after ordering - Das Lehrstück vom Stern von Betlehem befindet sich vollkommen auf der Höhe des damaligen astronomischen Wissens. Die Sterngeschichte aus dem Matthäusevangelium stellt solchermaßen ein Bindeglied zwischen den Astronomen Hipparch und Ptolemäus dar. Aus der Präzession der Äquinoktien folgte, dass etwa alle 2000 Jahre ein Wechsel des Nordsterns fällig wird. Um dies kundzutun, reisten die Magier nach Jerusalem.

Softcover. Condizione: neu. 1. Auflage. Schriften zur Religionswissenschaft, Band 17 84 pages. Mit Rollsiegeln aus dem 3. Jahrtausend vor Christus werden archäologische Funde präsentiert, welche die Existenz Abrahams, des Stammvaters von Juden, Christen und Muslimen nachweisen. Abrahams Vater Terach war aufgrund einer negativen Prophetie gezwungen, seinen Sohn viele Jahre zu verstecken. Das Siegel 243 (Vorderasiatisches Museum, Berlin) enthält ein heliozentrisches System samt Kometen. Andere Siegel zeigen Abraham als Gefangenen, der sich vor einem Tribunal in Mesopotamien zu verantworten hat.

Condizione: New. Print on Demand.

Taschenbuch. Condizione: Neu. Der Nordstern als Stern von Betlehem | Frank Keim (u. a.) | Taschenbuch | 86 S. | Deutsch | 2022 | Books on Demand GmbH | EAN 9783756231560 | Verantwortliche Person für die EU: BoD - Books on Demand, In de Tarpen 42, 22848 Norderstedt, info[at]bod[dot]de | Anbieter: preigu.

Softcover. Condizione: neu. 1. Auflage. Schriften zur Ideen- und Wissenschaftsgeschichte, Band 23 90 pages. Rollsiegel aus dem 3. Jahrtausend v.Chr. beweisen die Existenz Abrahams, des Stammvaters von Juden, Christen und Muslimen. Das Siegel 243 (Vorderasiatisches Museum Berlin) zeigt den Patriarchen mit einem heliozentrischen System und seiner Entdeckung des Uranus. Das Siegel kann auf 2234 v.Chr. datiert werden. Weitere Siegel zeigen ihn als Gefangenen, der sich vor einem Tribunal in Mesopotamien zu verantworten hatte.

Softcover. Condizione: neu. 1. Auflage. Schriften zur Kunstgeschichte, Band 70 106 pages. "Welcher Planet ist nun abgebildet? Ist es die Venus, der Merkur oder der Jupiter? Oder steht ein Planet für alle anderen? Wenn man mit diesen Forderungen des Verstandes an das Bild herangeht, stellen sich solche und ähnliche Fragen. Der Verstand beharrt auf einer eindeutigen Zuordnung, einer klaren Benennung. Die Interpretation hat jedoch gezeigt, dass die Dinge so einfach nicht sind. Je mehr sie von oben nach unten - vom Blätterkranz zum Fuà - fortgeschritten ist, desto deutlicher hat sich gezeigt, dass die sitzende Frau als (alleinige) "Venus" nicht haltbar ist. Sie hat sich gewissermaÃen "unter der Hand", will sagen: Sie hat sich buchstäblich im Verlauf der Interpretation verändert und verwandelt. Nur zu Beginn war sie die weibliche Planetengottheit, die Venus, die mit ihrem Partner die Untere Konjunktion teilt. Mit dem Kranz kommt ein weiterer "Kollege", der Jupiter, ins Spiel; später alle Planeten, um am Schluss wieder bei Jupiter zu enden. Man kann sagen, dass das Bild selbst diesen Wandel gewissermaÃen nicht "nachziehen" kann. Das anfängliche "Bild" der Venus bleibt für immer erhalten. Und das, obwohl der Wechsel zu den anderen Planeten längst erfolgt ist. So bleibt nur die Mà glichkeit, dass der Wandel und Wechsel der Gestalten von uns, den Betrachtern, "in gedanklicher Form" geleistet werden muss. Mit der "enigmatischen" Figur sind im vollbildlichen Sinne also der Jupiter, in abgestufter Weise die Venus, der Merkur und schlieÃlich der Mars und der Saturn gemeint. Das Blatt beginnt also mit einer sinnlichen Gewissheit (Kleid!), die zugunsten der geistigen Konstruktion zu transzendieren ist." (aus: Frank Keim, MELENCOLIA § I: Venus, Jupiter und Co.).

Softcover. Condizione: neu. 1. Auflage. Schriften zur Kunstgeschichte, Band 64 92 pages. ----------------------------------------------------------------------- ------------------------------------------------------------ --------------------------------- REZENSION in: Paul Richard Blum : "Mr. Keim has a solid understanding of how to look at a historic painting, being aware of that each and every detail was loaded with meaning. As we know, painters of that time always understood the 'representation" of any object as being also a catalyst of meaning, regardless whether the naà ve viewer would perceive it or not. As opposed to modern understandings of art, paintings were never expressions of emotions let alone pure decoration. It is quite fitting, given the painting selected, to think of Giordano Bruno who was famous for merging various styles of writing and representation in his philosophy and for his being the first to defend the Copernican astronomical system." ------------------------------------------------------------------------------------- ------------------------------------------------------------ ------------------- Die Renaissance zählt nach wie vor zu den faszinierendsten Epochen überhaupt. Das Spektrum der hier versammelten Aufsätze reicht von Sandro Botticelli bis zum Frankfurter Maler Adam Elsheimer. Botticelli war, mit seinen Meisterwerken, der unumstrittene Inaugurator der astronomischen "Wende" zur Neuzeit. Sein Schüler Filippino Lippi, der 1472 in seine Werkstatt eintrat, verbreitete in seiner Kometentafel den Ruf des Meisters. Die Botschaft erreichte schlieÃlich auch Mailand, wo Leonardo Mitte der 1490er Jahre sein Abendmahl schuf. Zur rechten Zeit am rechten Ort - so lieÃe sich vielleicht die Situation Adam Elsheimers beschreiben, der im April 1600 in Rom ankommt. Gerade einmal zwei Monate zuvor war Giordano Bruno à ffentlich verbrannt worden. In seinen Werken erweist sich Elsheimer, ebenso wie Bruno, als überzeugter Kopernikaner. Ein Vortrag zu Kometen als Motiv in der Kunst - mit dem Fokus auf dem Quattrocento - beschlieÃt diesen Band.