Goudt hendrick (17 risultati)
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"Pyramid på Gustav Adolfs torg. Anteckningar om Carl August Ehrensvärds arkitektur" av Sten Åke Nilsson, "La façade de l'église Saint-Sulpice à Paris" by Beate Sydhoff, "Elsheimer oder Goudt? Eine Sichtung ihrer Landschaftzeichnungen" by Willi Drost, "Två porträtt av Ehrenstrahl i Statens Museum for Kunst" och "Breda och van Dyck" av Anitra Gadolin, "Peterhof" av Björn Erik Hallström, "Pan Platonicus" av Hans Henrik Brummer.
(EHRENSVÄRD, Carl August) & (ELSHEIMER, Adam) & (GOUDT, Hendrick) & (EHRENSTRAHL, David Klöcker) & (BREDA, Carl Fredrik von) & (VAN DYCK, Anthonis)
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Lingua: Tedesco
Editore: (Stockholm) (1964)., 1964
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Aggiungi al carrelloCondizione: Gut. S. (30) - 42; Illustr.; 28 cm; geheftet. Gutes Ex.; Einband stw. lichtrandig; Seiten minimal nachgedunkelt. - Erste Seite mit monogrammierter Signatur von Wolfgang Drost u. kl. Widmung (für Hans Holländer). - Adam Elsheimer (getauft am 18. März 1578 in Frankfurt am Main; 11. Dezember 1610 in Rom) war ein bedeute…nder deutscher Barockmaler des frühen 17. Jahrhunderts. . / Hendrick Goudt (* um 1583 in Den Haag; 17. Dezember 1648 in Utrecht) war ein holländischer Maler und Kupferstecher des Goldenen Zeitalters. . (wiki) // Zwischen 1605 und 1607 war der Holländer Hendrik Goudt zu Elsheimer gestossen, Sohn des Arend Goudt, der Hofmeister bei Louise de Coligny und von Heinrich IV. von Frankreich geadelt war. Hendrik war 1583 geboren, also nur fünf Jahre jünger als Elsheimer, dessen Schüler und Hausgenosse er wurde; schliesslich war er auch sein Geldgeber, der ungeduldig auf die künstlerischen Erzeugnisse des mehr und mehr in sich gekehrten Lehrers wartete. Goudt war ein ausgezeichneter Kupferstecher und reproduzierte meisterhaft sieben Gemälde Elsheimers, hatte aber auch den Ehrgeiz in Malerei und Zeichnung seinem verehrten Vorbild gleichzukommen. Er muss eine labile, begeisterungsfähige, von gesellschaftlichem Dünkel nicht freie Natur gewesen sein, die jedoch keine eigene Persönlichkeit zu entwickeln vermochte. Nach dem Tode Elsheimers kehrte er mit den ihm gehörenden Gemälden und Zeichnungen seines Meisters in seine Heimat zurück und hielt seit 1612 in Utrecht einen, wohl dem Vater verdankten grossen Hausstand mit seinen drei Schwestern. Er war jedoch schon seit Ende 1620 unheilbar schwachsinnig und arbeitsunfähig. Die Einfühlung in seinen Lehrer bis zur Selbstaufgabe darf man wohl mit einer Veranlagung in Verbindung bringen, in der der Keim zur späteren geistigen Erkrankung enthalten war. Jahrelange enge Gemeinschaft kann da leicht eine Art von Doppelgängertum erzeugen. Noch in seiner Umnachtung belebte sich Goudt, wenn er seinen Besitz an Elsheimerwerken zeigen konnte. An dem übersehbaren Kontingent der Land-schaftszeichnungen soll ein neuer Anlauf zur Lösung der schwierigen Aufgabe beide Hände voneinander zu scheiden gewagt werden. Die Braunschweiger Landschaftszeichnungen. Vier einander zunächst ausserordentlich ähnlich erscheinende Landschaften des Braunschweiger Herzog Anton Ulrich-Museums, ausgeführt in Feder und Bister, geben Gelegenheit das Problem aufzurollen (Abb. 1, 3, 4). Früher hielt man sie für Zeichnungen Elsheimers, heute ist man geneigt alle Goudt zuzusprechen. Man kann sie thematisch als Dorflandschaften bezeichnen, denen aber der grosse Laubbaum, die Leidenschaft des Barockzeitalters (als anschauliches Gleichnis von lebendiger Vielheit und Einheit), einen Zug zum Bedeutsamen, "Klassischen", mitgeteilt hat. Das Blättchen mit dem Maultierreiter (Abb. 1) hebt sich vorteilhaft heraus. Die Baumriesen des Mittelgrundes und Gebüsch wie Staffage des Vordergrundes bilden eine leicht ansteigende Raumgasse. Auf ihr und dem mannigfachen Laubwerk ruht voll und schimmernd das seitlich einfallende Licht. Die von Ketten kleiner Bögen konturierten Bäume mit ihren organisch sich entfaltenden hellen Laubbüscheln sind zu vollplastischer Wirkung ausgerundet. Seitlich wächst die Dunkelschraffur des Baums mit dem verschatteten Giebelhäuschen zusammen. Diese Merkmale treffen, obwohl angestrebt, nicht in dem hohen Masze auf die drei andern Blätter zu. Der als Gesamtprospekt hübsch und luftig sich ausbreitende Dorfrand (Abb. 4) reiht eine Folge von gleichartigen Bäumen nebeneinander. Auf den mittleren sind die Formeln für das Blätterwerk in öder Wiederholung angewandt. Sie schnurren zu kleinlichem Gekräusel zusammen und bilden gebogene Wülste (statt der echten Laubwölbungen auf Blatt 1). (30/31) Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 550.
Antique print, engraving | Mocking of Ceres (de godin Ceres), published 1610, 1 p.
Hendrick Goudt (1583-1648), after Adam Elsheimer (1578-1610)
Da: Antiquariaat Arine van der Steur / ILAB, Den Haag, Paesi BassiAntiquariaat Arine van der Steur / ILAB
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Aggiungi al carrelloMocking of Ceres, a nocturnal scene; Ceres drinks avidly from a jug of water given to her by an old woman holding a candle at a doorway; besides the elderly woman is Stellio, a naked youth, who points at Ceres; a burning torch rests on some wooden wheels; in the background, a woman milks a cow.Inscription below: two columns of L…atin verse by Janus Rutgers: Dam frugum genitrix. fugisset set iam stellis faetus erat.With a dedication to Scipioni Burghesio / S.R.E (Cardinal Scipio Borghese).Below left AElsheimer pinxit. With: HGoudt sculpsit et dicauit Romæ 1610.Made during Goudt's residence in Rome from about 1604 to 1610, this engraving depicts the goddess Ceres on her quest to find her daughter, Proserpina. Quenching her thirst at a stranger's home, she is mocked by a little boy for drinking so greedily.[NL] De godin Ceres, op zoek naar haar dochter Proserpina, rust uit bij een hut. Ze drinkt uit een kruik, gegeven aan haar door een oude vrouw. Een kleine naakte jongen naast de oude vrouw wijst naar Ceres en lacht haar uit. De prent heeft een Latijns onderschrift. Naar een schilderij van Adam Elsheimer. Gemaakt door Hendrick Goudt. Cereswas de godin van de akkerbouw (in het bijzonder van het graan) en de moederliefde. Engraving on laid paper, cut within the margins and pasted on a larger sheet of paper; total: 314 x 239 mm; darkening paper, filled in lacuna on the right side, on the mount; otherwise in very good condition. Hollstein 5.
