plata manitas (22 risultati)

paperback. Condizione: Good. Connecting readers with great books since 1972! Used books may not include companion materials, and may have some shelf wear or limited writing. We ship orders daily and Customer Service is our top priority!

Condizione: bon état. Un volume broché de 328 pages, couverture un peu jaunie, un coin corné, sinon bon état.

Vinyl-LP. Condizione: Sehr gut. 1 Coverfrontseite wie neu, Kanten intakt, Backcover fast wie neu, sonst keine Mängel, zus. m - / Vinyl opt. m., LP wirkt ungespielt. Bei Mehrfachbestellungen ab der 3. LP keine zusätzlichen Versandkosten (außer bei amazon, dort jeweils + 1,- Euro statt 3,- Euro Versandkosten). Versand im speziellen LP-Versandkarton. Sprache: Spanisch Gewicht in Gramm: 1005 F-Pressung, Vinyl-LP in vorderseitig laminiertem Cover noch m. den Glanzfalzen ('flaps') auf der Rückseite.

Vinyl. Condizione: Very Good.

Vinyl. Condizione: Gut. NL CBS 80680. 1 LP. LP & Cover G (Leichte Haarkratzer u. Cover berieben). Versand im speziellen LP-Versandkarton. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1005.

audioCD. Condizione: Sehr gut. Seiten; CD - 20177C 69-FDXB-F1OG Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 500.

Audio CD. Condizione: Wie neu. CD - Manitas De Plata - 1150 W4-1H8I-2EQP Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 500.

Vinyl. Condizione: Very Good. Stamped Name, Written Name (Pen).

LP/Vinyl, Condizione: Sehr gut. CBS80680, Made in Holland,. Cover leicht berieben/bestossen, ansonsten sehr gut erh. Sprache: Spanisch Gewicht in Gramm: 1550.

Couverture souple. Condizione: bon. RO20271341: 1976. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos plié, Quelques rousseurs. 321 PAGES de texte + 16 planches photos en noir/blanc. . . . Classification Dewey : 927-Artistes, sportifs.

Vinyl/LP. Condizione: Sehr gut. BPU14004, Made in Germany,. Cover leicht berieben, ansonsten sehr gut erh. Sprache: Spanisch Gewicht in Gramm: 1550.

Paperback. Condizione: Very Good. Paperback in very good condition. Light edgewear to covers and light markst to FEP. Music clean and unmarked. AD. Used.

LP. Condizione: Sehr gut. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 250.

CD-Hülle. Condizione: Gut. Versand im Luftpolsterumschlag! CD/DVD-Hülle etwas berieben, Disc ist in einem guten Zustand; Case shows some wear, disc in good condition H230831cdh01 Sprache: Englisch Gewicht in Gramm: 60.

Vinyl. Condizione: Sehr gut. 1 LP Hülle und LP sehr gut erhalten. Werktäglicher Versand. Jede Lieferung m. ordentl. Rechnung und ausgew. MwSt. Der Versand erfolgt als Büchersendung / Einschreiben mit der Deutschen Post bzw. als Päckchen / Paket mit DHL. Die Lieferzeit ist abhängig von der Versandart und beträgt innerhalb Deutschlands 3-5 Tage, in der EU 5 - 12 Tage. KEIN Versand an Packstationen. Körperschaften und juristische Personen werden auf Wunsch per offener Rechnung beliefert. ***ATTENTION U.S. CUSTOMERS: Due to the new tariffs, we are unable to ship packages to the USA at this time. Thank you for understanding.*** Sprache: Englisch Gewicht in Gramm: 2200.

LP. Condizione: Gut. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 250.

Condizione: Gut. H107F4CD60 Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 505 Audio CD, Größe: 14.1 x 12.6 x 1.4 cm.

Condizione: 2. CD PHOTOS SUR DEMANDE.

Pas de couverture. Condizione: Bon. Jolie photo-carte signée dans les années 80. Format : 14x9 cm. État : voir scans svp. Provenance : magnifique collection d'un chasseur d'autographes avignonnais : Georges Flour (1945-2013). Tous les autographes ont été obtenus en mains propres. Authenticité garantie. Signé par l'auteur.

Couverture souple. Condizione: Très bon. TIRAGE ARGENTIQUE NOIR ET BLANC-13 CM X 18 CM-L'ARTISTE DEVANT L'AFFICHE DE SON SPECTACLE AU CARNEGIE HALL-PAS DE MENTION AU DOS-FIGURE DANS LA PLAQUETTE DE LA TOURNEE-PHOTO LUCIEN CLERGUE (CP2).

Postkarte. Condizione: Gut. Tolle, alte Schwarzweiss-Postkarte von Manitas de Plata bildseitig mit blauem Stift signiert, Papierbedingte Bräunung /// Autogramm Autograph signiert signed signee /// Manitas de Plata (* 7. August 1921 in Sète; ? 6. November 2014 in Montpellier; eigentlich Ricardo Baliardo) war ein französischer Gitarrist, der durch sein ungestümes und virtuoses Gitarrenspiel Ende der 1950er Jahre weltberühmt wurde. Der spanische Künstlername bedeutet ?Silberhände?, eine Würdigung seiner Gitarrenkunst. Manitas de Plata stammte aus einer Familie von Gitans, französischer Roma, und erregte durch seine musikalischen Aktivitäten während der jährlichen Wallfahrten nach Saintes-Maries-de-la-Mer in der südfranzösischen Camargue die Aufmerksamkeit des Fotografen, Autoren und Filmemachers Lucien Clergue, der zum entscheidenden Förderer seiner späteren Karriere wurde. Lucien Clergue machte ihn mit Künstlern wie Pablo Picasso und Salvador Dalí bekannt, die ebenso zu seinen Bewunderern wurden, wie die Filmschauspielerin Brigitte Bardot. Zusammen mit seinem Cousin José Reyes (Vater von André Reyes und Nicolas Reyes), einem Flamencosänger aus Nizza, veröffentlichte er in der Folgezeit zahlreiche Schallplatten und gab weltweit Konzerte. Bei vielen seiner Konzerte wurde er von seinen Söhnen (Diego Baliardo, Tonino Baliardo und Paco Baliardo),[1] Neffen und Schwiegersöhnen begleitet (Los Baliardos), mit denen er einen eigenen südfranzösischen Flamencostil auf der Basis der in den 1950er Jahren von Künstlern wie Antonio González ?El Pescaílla? und Peret entwickelten katalanischen Rumba (rumba catalana) prägte. Aus Mitgliedern der Familien Baliardo und Reyes formierten sich in den folgenden Jahrzehnten zahlreiche Gruppen, deren kommerziell erfolgreichste die Gipsy Kings wurden. Wie viele der Camargue-Musiker wurde auch Manitas de Plata sesshaft und lebte zuletzt in einem Appartement im südfranzösischen La Grande Motte. Er starb am 6. November 2014 im Alter von 93 Jahren in einem Krankenhaus in Montpellier.[2] Kritik und Bedeutung Ungeachtet seiner vielen Bewunderer und unzähligen Schallplatteneinspielungen war das künstlerische Schaffen von Manitas de Plata immer auch Gegenstand kontroverser Diskussionen, insbesondere seitens der Verfechter des traditionellen, andalusisch geprägten Flamencos. Diese kritisierten seinen Stil als eklektizistischen Pseudoflamenco und bewerteten sein Gitarrenspiel als Ausdruck einer zwar publikumswirksamen, aber musikalisch letztlich nur oberflächlich virtuosen Attitüde. So war das Urteil des amerikanischen Flamencoexperten Donn. E. Pohren (1929-2007) ebenso wenig schmeichelhaft, wie der Kommentar in einem der Standardwerke der spanischen Flamencoforschung: ?And the famous Manitas de Plata? A farce among flamenco guitarists, alarmingly deficient in his knowledge of flamenco, generally off even in his compás, of mediocre technique, but good, if nothing else for a laugh.? ?Und der berühmte Manitas de Plata? Eine Farce unter den Flamenco-Gitarristen, erschreckend mangelhaft in seinen Flamenco-Kenntnissen, in der Regel sogar in seinem Compás daneben, von mittelmäßiger Technik, aber wenn schon für nicht anderes, dann wenigstens noch gut für einen Lacher.? - Donn E. Pohren: The Art of Flamenco[3] «Tanto en su discografía como en sus actuaciones en directo, interpreta una música efectista totalmente desprovista de los auténticos valores del flamenco.» ?Sowohl in seiner Diskographie als auch bei seinen Live-Auftritten spielt er eine effekthascherische Musik, bar aller authentischen Werte des Flamenco.? - José Blas Vega: Diccionario enciclopédico ilustrado del Flamenco[4] Hinsichtlich der durch zahlreiche Wiederveröffentlichungen und Zusammenschnitte kaum noch zu überblickenden Diskographie kann man nur zu dem Schluss kommen, dass sich ihre Quantität überwiegend aus Repetition und Neukombination einiger weniger, über Jahrzehnte kaum veränderter musikalischer Bausteine ergibt, und sich in ihr kein Bestreben zu einer auch qualitativen Weitere.

Postkarte. Condizione: Gut. Alte Schwarzweiss-Postkarte von Manitas de Plata bildseitig mit schwarzem Stift signiert mit Blumen(?)zeichnung /// Autogramm Autograph signiert signed signee /// Manitas de Plata (* 7. August 1921 in Sète; ? 6. November 2014 in Montpellier; eigentlich Ricardo Baliardo) war ein französischer Gitarrist, der durch sein ungestümes und virtuoses Gitarrenspiel Ende der 1950er Jahre weltberühmt wurde. Der spanische Künstlername bedeutet ?Silberhände?, eine Würdigung seiner Gitarrenkunst. Manitas de Plata stammte aus einer Familie von Gitans, französischer Roma, und erregte durch seine musikalischen Aktivitäten während der jährlichen Wallfahrten nach Saintes-Maries-de-la-Mer in der südfranzösischen Camargue die Aufmerksamkeit des Fotografen, Autoren und Filmemachers Lucien Clergue, der zum entscheidenden Förderer seiner späteren Karriere wurde. Lucien Clergue machte ihn mit Künstlern wie Pablo Picasso und Salvador Dalí bekannt, die ebenso zu seinen Bewunderern wurden, wie die Filmschauspielerin Brigitte Bardot. Zusammen mit seinem Cousin José Reyes (Vater von André Reyes und Nicolas Reyes), einem Flamencosänger aus Nizza, veröffentlichte er in der Folgezeit zahlreiche Schallplatten und gab weltweit Konzerte. Bei vielen seiner Konzerte wurde er von seinen Söhnen (Diego Baliardo, Tonino Baliardo und Paco Baliardo),[1] Neffen und Schwiegersöhnen begleitet (Los Baliardos), mit denen er einen eigenen südfranzösischen Flamencostil auf der Basis der in den 1950er Jahren von Künstlern wie Antonio González ?El Pescaílla? und Peret entwickelten katalanischen Rumba (rumba catalana) prägte. Aus Mitgliedern der Familien Baliardo und Reyes formierten sich in den folgenden Jahrzehnten zahlreiche Gruppen, deren kommerziell erfolgreichste die Gipsy Kings wurden. Wie viele der Camargue-Musiker wurde auch Manitas de Plata sesshaft und lebte zuletzt in einem Appartement im südfranzösischen La Grande Motte. Er starb am 6. November 2014 im Alter von 93 Jahren in einem Krankenhaus in Montpellier.[2] Kritik und Bedeutung Ungeachtet seiner vielen Bewunderer und unzähligen Schallplatteneinspielungen war das künstlerische Schaffen von Manitas de Plata immer auch Gegenstand kontroverser Diskussionen, insbesondere seitens der Verfechter des traditionellen, andalusisch geprägten Flamencos. Diese kritisierten seinen Stil als eklektizistischen Pseudoflamenco und bewerteten sein Gitarrenspiel als Ausdruck einer zwar publikumswirksamen, aber musikalisch letztlich nur oberflächlich virtuosen Attitüde. So war das Urteil des amerikanischen Flamencoexperten Donn. E. Pohren (1929-2007) ebenso wenig schmeichelhaft, wie der Kommentar in einem der Standardwerke der spanischen Flamencoforschung: ?And the famous Manitas de Plata? A farce among flamenco guitarists, alarmingly deficient in his knowledge of flamenco, generally off even in his compás, of mediocre technique, but good, if nothing else for a laugh.? ?Und der berühmte Manitas de Plata? Eine Farce unter den Flamenco-Gitarristen, erschreckend mangelhaft in seinen Flamenco-Kenntnissen, in der Regel sogar in seinem Compás daneben, von mittelmäßiger Technik, aber wenn schon für nicht anderes, dann wenigstens noch gut für einen Lacher.? - Donn E. Pohren: The Art of Flamenco[3] «Tanto en su discografía como en sus actuaciones en directo, interpreta una música efectista totalmente desprovista de los auténticos valores del flamenco.» ?Sowohl in seiner Diskographie als auch bei seinen Live-Auftritten spielt er eine effekthascherische Musik, bar aller authentischen Werte des Flamenco.? - José Blas Vega: Diccionario enciclopédico ilustrado del Flamenco[4] Hinsichtlich der durch zahlreiche Wiederveröffentlichungen und Zusammenschnitte kaum noch zu überblickenden Diskographie kann man nur zu dem Schluss kommen, dass sich ihre Quantität überwiegend aus Repetition und Neukombination einiger weniger, über Jahrzehnte kaum veränderter musikalischer Bausteine ergibt, und sich in ihr kein Bestreben zu einer auch qualitativen Weiterentwick.