scaro diego (7 risultati)

Hardcover. Condizione: Good. No Jacket. Pages can have notes/highlighting. Spine may show signs of wear. ~ ThriftBooks: Read More, Spend Less.

Hardback. Condizione: Very Good. The book has been read, but is in excellent condition. Pages are intact and not marred by notes or highlighting. The spine remains undamaged.

Condizione: good. A good reading copy. May contain markings or be a withdrawn library copy.

Hardcover. Condizione: Very Good-. Condizione sovraccoperta: No Dust Jacket. 10 X 1.25 X 11.5 inches; 239 pages; color photographs and illustrations throughout the book. Faint shelf scratches on the covers. Very Good condition otherwise. No other noteworthy defects. No markings. ; - Your satisfaction is our priority. We offer free returns and respond promptly to all inquiries. Your item will be carefully cushioned in bubble wrap and securely boxed. All orders ship on the same or next business day. Buy with confidence. 1st Edition (Unstated); No Printing Stated.

Broschiert. Condizione: Sehr gut. 19 S. Ein gutes und sauberes Exemplar. - Katalog der Ausstellung der Werke der argentinischen Künstlerin Florencia Vivas vom 5. Juni - 14. Juli in Lugano. Aus dem Einleitungstext von diego Garcia Scaro: Florencia Vivas in "deberàs créer en la primavera" riprende tematiche che sono consuete nelle sue opere, ma contraddistinte dall'utilizzo di due tecniche ben diverse. La prima, composta da una serie di disegni su tela, sorprende per la tecnica impiegata. Infatti, la Vivas, quando sceglie di "disegnare"frammenti di scene quotidiane con una macchina da cucire, rispetta la logica del materiale e sembra dirci che non sono né la matita né la pittura le tecniche più adatte sulla tela, ma bensì ago e filo. Così, i tessuti vengono segnati da cuciture che, per la natura stessa del procedimento, rivelano non solo le linee che tracciano il disegno ma anche le linee secondarie che solitamente non sopravvivono al processo artistico. Come a sottolineare che le linee secondarie che non costituiscono lo schema principale dell'oggetto rivelino qualcosa della sua manifattura. La seconda tecnica è contraddistinta da sculture che ricreano delle scene minime, quasi mute, che tuttavia risuonano piene di significati. La Vivas sceglie abilmente materiali che potenziano fortemente la capacità di queste scene d'interrogarci e di aprire le possibilità interpretative. Ad esempio, due donne sembrano parlare amichevolmente una di fianco all'altra. Questo episodio è rappresentato da bamboline di plastica, giocattoli per bambini, che abitano una superficie di cemento. Il contrasto tra i due materiali, plastica e cemento, esalta il potere di rappresentazione delle figure, e l'artista utilizza la malleabilità temporanea del cemento (che si comporta come argilla fino a solidificarsi) e la rigidità espressiva delle bambole. Il dialogo inscenato interroga lo spettatore dall'interno stesso della sua rappresentazione facendo oscillare il suo significato. Altre scene di un alfabeto più surrealista - una donna offre una testa ad un'altra, o una mano sorge da terra davanti ad una donna - continuano questa strategia popolando la sala con piccoli, e non per questo meno potenti, punti di tensione. Florencia Vivas, in tutta la sua opera, mette in scena un gioco sottile, senza sosta: utilizzando le armi tradizionalmente associate alla femminilità (cucitura, tessuti, bambole), rivela un lato estraneo nella quotidianità della vita familiare; ma lo fa delicatamente e con prudenza, e per questo in modo più efficace. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 550.

Condizione: New.

Hardcover. Condizione: New.