victor lenepveu (72 risultati)

52 affiches marouflées (74 x 58 cm) dans une boîte de conservation. Collection complète des 52 affiches lithographiées en couleurs publiées après la seconde condamnation du capitaine Dreyfus à Rennes, représentant le plus souvent sous forme d?animaux répugnant ou hideux, des visages parfaitement reconnaissables : Dreyfus-serpent, Reinach-singe, Zola-cochon. Sans doute la suite satirique la plus célèbre qu'ait inspirée l'Affaire DreyfusCes « journaux-placards », d'un ton antisémite virulent et offensant, ont été publiées à Paris en réaction à l'élection d'un cabinet pro-dreyfusard dont les dirigeants avaient tardivement accordé une grâce officielle au capitaine Dreyfus en septembre 1899.La série fut finalement interdite par le ministère de l'Intérieur après la parution de cinquante-et-une affiches. Les sujets caricaturent Dreyfus lui-même, d?éminentes personnalités juives (dont divers membres de la famille Rothschild), des partisans de Dreyfus (dont Émile Zola) et des hommes d?État républicains.La collection est complète de la toute dernière et très rare affiche supplémentaire non numérotée « 30 ans après ! » représentant Dreyfus étranglant Marianne, la personnification de la France.Il est probable que la série ait été initiée par Léon Hayard, l'éditeur du Musée des horreurs ; Napoléon dit Léon Hayard surnommé « l'Empereur des camelots », agitateur politique nationaliste, antisémite, éditeur de brochures, puis de romans populaires, mais connu également pour avoir diffusé d'autres documents anti-dreyfusards, pamphlets et panneaux publicitaires.Il est difficile d?apprécier l?influence de l?Affaire Dreyfus, tant sur l?histoire juive que sur la politique française. En France, les groupes de gauche fracturés se sont unis pour former les partis radical et socialiste, modifiant ainsi l?équilibre des pouvoirs au Parlement pendant la majeure partie de la première moitié du XXe siècle. Et pour les Juifs, cette épreuve de douze ans a intensifié l'antisémitisme en France, attisant les émeutes et les violences qui ont contribué à convaincre Theodor Herzl de la nécessité pour les Juifs d'une patrie en Palestine.Le Musée des Horreurs et le Musée des Patriotes (5 planches) sont les seules oeuvres connues de Victor Lenepveu dont l'unique trace biographique répertoriée provient du journal La Libre Parole de Édouard Drumont, où, dans un entretien, le dessinateur déclare : « Je suis algérien et antisémite ; c'est une oeuvre de propagande que je fais ». Bel exemplaire, complet. Quelques habiles restauration à quelques affiches.

Condizione: Good. Handcolored lithograph. 63.5 x 49 cm. Mounted on Pearl Linen, a polycotton blend fabric with an aqueous acrylic coating. Repaired tears in blank areas.Caricature of Francis de Pressensé (1853-1914) as a turkey standing on a newspaper titled, "Filth." Pressensé was a pacifist associated with the newspaper, L'Aurore, in which he defended Dreyfus.Francis de Pressensé, en dindon, juché sur un journal intitulé L'Ordure (L'Aurore).The story of Captain Alfred Dreyfus, a Jewish officer in the French army is widely known. Falsely accused of treason for selling military secrets to Germany and convicted of treason by a secret military commission, Dreyfus was stripped of his rank and imprisoned on Devils' Island. It was only after the affair had dragged on for a dozen years that Dreyfus was finally cleared of all charges by the court of appeals. French society was deeply divided by the Dreyfus case and hostile rhetoric led to widespread anti-Semitic expression in the popular press. This scarce series of intensely provocative color lithographs was only one example of the virulent reaction to the Dreyfus Affair. The identity of the artist who signed each of the drawings (in the plates) is unknown beyond the pseudonym of V. Lenepveu. It is probable that the series was promulgated by Léon Hayard, the independent publisher who distributed a wide variety of anti-Dreyfus material including posters, pamphlets and even knick-knacks. In addition to provocative images of Alfred Dreyfus and Emile Zola, the journalist who took up Dreyfus' cause and penned the famous missive J'accuse, the remaining caricatures by Lenepveu excoriate a variety of prominent Dreyfusards, Republican statesmen and Jews, including no fewer than eight separate representations of members of the prominent Jewish Rothschild family. The publication of Musée des Horreurs was halted by the police after 51 numbers had been published.

Condizione: Good. Handcolored lithograph. 65.2 x 50 cm. Unmounted, marginal tears and creasing with small loss. Caricature of Albert Decrais (1838-1915) as a monkey shedding tears. Decrais was Minister of the Colonies in the Waldeck-Rousseau cabinet (1899-1902), which was instrumental in dismissing Dreyfus' ten-year sentence for treason.Le ministre des Colonies, Albert Decrais, en singe, pleure à la tribune de la Chambre des députés : « Poursuivre Papillaud ! . Jamais de la vie! . Il ferait la preuve. ». Le fils du ministre ayant été accusé par La Libre Parole de s'être livré à un trafic de décorations, une interpellation de Gustave Rivet, le 19 novembre, permet à Decrais de répondre à ces accusations par le mépris malgré la provocation de Drumont, qui feint de s'étonner de l'absence de poursuites contre son journal.The story of Captain Alfred Dreyfus, a Jewish officer in the French army is widely known. Falsely accused of treason for selling military secrets to Germany and convicted of treason by a secret military commission, Dreyfus was stripped of his rank and imprisoned on Devils' Island. It was only after the affair had dragged on for a dozen years that Dreyfus was finally cleared of all charges by the court of appeals. French society was deeply divided by the Dreyfus case and hostile rhetoric led to widespread anti-Semitic expression in the popular press. This scarce series of intensely provocative color lithographs was only one example of the virulent reaction to the Dreyfus Affair. The identity of the artist who signed each of the drawings (in the plates) is unknown beyond the pseudonym of V. Lenepveu. It is probable that the series was promulgated by Léon Hayard, the independent publisher who distributed a wide variety of anti-Dreyfus material including posters, pamphlets and even knick-knacks. In addition to provocative images of Alfred Dreyfus and Emile Zola, the journalist who took up Dreyfus' cause and penned the famous missive J'accuse, the remaining caricatures by Lenepveu excoriate a variety of prominent Dreyfusards, Republican statesmen and Jews, including no fewer than eight separate representations of members of the prominent Jewish Rothschild family. The publication of Musée des Horreurs was halted by the police after 51 numbers had been published.

Cette affiche représente Georges Clemenceau, en hyène, veillant sur des sacs de livres sterling, en écho aux accusations du temps de l'affaire Norton (1893). Le titre rappelle ses liens avec Cornelius Herz avant le scandale de Panama (1892).Elle fait partie de la célèbre série d'affiches caricaturales antidreyfusardes, nationalistes, antimaçonniques et antisémites publiées entre 1899 et 1900, toutes dessinées, non sans talent, par Victor Lenepveu. La série devait compter 200 numéros ; seules 52 affiches du " Musée des Horreurs " et 5 affiches de la série supplémentaire " Le Musée des Patriotes " virent le jour. Ces affiches, vu le support très fragile et cassant, sont très difficiles à trouver en bon état.N.B. : l'étiquette visible sur la photo est collé sur la pochette de protection, pas sur l'affiche elle-même, bien évidemment !

Cette affiche représente Fernand Laborit en âne.Elle fait partie de la célèbre série d'affiches caricaturales antidreyfusardes, nationalistes, antimaçonniques et antisémites publiées entre 1899 et 1900, toutes dessinées, non sans talent, par Victor Lenepveu. La série devait compter 200 numéros ; seules 52 affiches du " Musée des Horreurs " et 5 affiches de la série supplémentaire " Le Musée des Patriotes " virent le jour. Ces affiches, vu le support très fragile et cassant, sont très difficiles à trouver en bon état.N.B. : l'étiquette visible sur la photo est collé sur la pochette de protection, pas sur l'affiche elle-même, bien évidemment !

Cette affiche représente Francis de Pressensé, en dindon, juché sur un journal intitulé L'Ordure (L'Aurore).Elle fait partie de la célèbre série d'affiches caricaturales antidreyfusardes, nationalistes, antimaçonniques et antisémites publiées entre 1899 et 1900, toutes dessinées, non sans talent, par Victor Lenepveu. La série devait compter 200 numéros ; seules 52 affiches du " Musée des Horreurs " et 5 affiches de la série supplémentaire " Le Musée des Patriotes " virent le jour. Ces affiches, vu le support très fragile et cassant, sont très difficiles à trouver en bon état.N.B. : l'étiquette visible sur la photo est collé sur la pochette de protection, pas sur l'affiche elle-même, bien évidemment !

Cette affiche représente Henri Maret en rat d'égout. L'égout, nommé "canal de Panama" (Maret a été impliqué dans le scandale), charrie un numéro du Radical.Elle fait partie de la célèbre série d'affiches caricaturales antidreyfusardes, nationalistes, antimaçonniques et antisémites publiées entre 1899 et 1900, toutes dessinées, non sans talent, par Victor Lenepveu. La série devait compter 200 numéros ; seules 52 affiches du " Musée des Horreurs " et 5 affiches de la série supplémentaire " Le Musée des Patriotes " virent le jour. Ces affiches, vu le support très fragile et cassant, sont très difficiles à trouver en bon état.N.B. : l'étiquette visible sur la photo est collé sur la pochette de protection, pas sur l'affiche elle-même, bien évidemment !

Cette affiche représente Le sénateur Arthur Ranc en caïman (sobriquet donné aux sénateurs).Elle fait partie de la célèbre série d'affiches caricaturales antidreyfusardes, nationalistes, antimaçonniques et antisémites publiées entre 1899 et 1900, toutes dessinées, non sans talent, par Victor Lenepveu. La série devait compter 200 numéros ; seules 52 affiches du " Musée des Horreurs " et 5 affiches de la série supplémentaire " Le Musée des Patriotes " virent le jour. Ces affiches, vu le support très fragile et cassant, sont très difficiles à trouver en bon état.N.B. : l'étiquette visible sur la photo est collé sur la pochette de protection, pas sur l'affiche elle-même, bien évidemment !

Cette affiche représente Loubet qui est chassé de l'Élysée à coup de fouet par Paul Déroulède. Le titre est peut-être une réponse à celui d'une tribune de Zola dans L'Aurore du 12 septembre précédent.Elle fait partie de la célèbre série d'affiches caricaturales antidreyfusardes, nationalistes, antimaçonniques et antisémites publiées entre 1899 et 1900, toutes dessinées, non sans talent, par Victor Lenepveu. La série devait compter 200 numéros ; seules 52 affiches du " Musée des Horreurs " et 5 affiches de la série supplémentaire " Le Musée des Patriotes " virent le jour. Ces affiches, vu le support très fragile et cassant, sont très difficiles à trouver en bon état.N.B. : l'étiquette visible sur la photo est collé sur la pochette de protection, pas sur l'affiche elle-même, bien évidemment !

Cette affiche représente Emile Loubet en ours de cirque vendant des nougats (le président est originaire de Montélimar). Le titre et le sujet rappellent un passage d'Autour du monde en pousse-pousse de Fernand Hue: une famille visitant l'Exposition universelle de 1889 y voit "un homme coiffé d'un fez et qui, tenant sur un plateau de métal un amas de pâte de couleur douteuse, criait: - Boum-boum, Messieurs! boum-boum, Madame!".Elle fait partie de la célèbre série d'affiches caricaturales antidreyfusardes, nationalistes, antimaçonniques et antisémites publiées entre 1899 et 1900, toutes dessinées, non sans talent, par Victor Lenepveu. La série devait compter 200 numéros ; seules 52 affiches du " Musée des Horreurs " et 5 affiches de la série supplémentaire " Le Musée des Patriotes " virent le jour. Ces affiches, vu le support très fragile et cassant, sont très difficiles à trouver en bon état.N.B. : l'étiquette visible sur la photo est collé sur la pochette de protection, pas sur l'affiche elle-même, bien évidemment !

Cette affiche représente Le ministre de la Marine Lanessan, en poisson ou en monstre marin, qui tient une lettre dans laquelle il a écrit à Jude Philipp: "Partez en paix, je veille au grain. Mes amitiés à Canivet". Le 5 mars, Georges Berry a reproché à Lanessan d'avoir mis un mois, entre janvier et février, pour agir contre l'un de ses fonctionnaires, Philipp, laissant à ce dernier le temps d'échapper à des poursuites pour escroquerie voire trahison (cf. no32). L'allusion au journaliste Raoul Canivet rappelle qu'en 1894 Lanessan a été révoqué de son poste de gouverneur de l'Indochine en raison de ses liens avec le directeur du Paris, accusé de chantage.Elle fait partie de la célèbre série d'affiches caricaturales antidreyfusardes, nationalistes, antimaçonniques et antisémites publiées entre 1899 et 1900, toutes dessinées, non sans talent, par Victor Lenepveu. La série devait compter 200 numéros ; seules 52 affiches du " Musée des Horreurs " et 5 affiches de la série supplémentaire " Le Musée des Patriotes " virent le jour. Ces affiches, vu le support très fragile et cassant, sont très difficiles à trouver en bon état.N.B. : l'étiquette visible sur la photo est collé sur la pochette de protection, pas sur l'affiche elle-même, bien évidemment !

Cette affiche représente Loubet, reconnaissable à son chapeau enfoncé (par le coup de canne du baron Christiani, le 4 juin 1899), qui est submergé par les bulletins de vote aux noms des conseillers municipaux nationalistes parisiens élus les 6 et 13 mai.Elle fait partie de la célèbre série d'affiches caricaturales antidreyfusardes, nationalistes, antimaçonniques et antisémites publiées entre 1899 et 1900, toutes dessinées, non sans talent, par Victor Lenepveu. La série devait compter 200 numéros ; seules 52 affiches du " Musée des Horreurs " et 5 affiches de la série supplémentaire " Le Musée des Patriotes " virent le jour. Ces affiches, vu le support très fragile et cassant, sont très difficiles à trouver en bon état.N.B. : l'étiquette visible sur la photo est collé sur la pochette de protection, pas sur l'affiche elle-même, bien évidemment !

Cette affiche représente Marie-Georges Picquart en dromadaire.Elle fait partie de la célèbre série d'affiches caricaturales antidreyfusardes, nationalistes, antimaçonniques et antisémites publiées entre 1899 et 1900, toutes dessinées, non sans talent, par Victor Lenepveu. La série devait compter 200 numéros ; seules 52 affiches du " Musée des Horreurs " et 5 affiches de la série supplémentaire " Le Musée des Patriotes " virent le jour. Ces affiches, vu le support très fragile et cassant, sont très difficiles à trouver en bon état.N.B. : l'étiquette visible sur la photo est collé sur la pochette de protection, pas sur l'affiche elle-même, bien évidemment !

Cette affiche représente Isidore-René Jacob-Paquin, en singe, trempant la croix de la Légion d'honneur dans un bidet. Grand couturier juif et dreyfusard, Paquin a été nommé chevalier de la Légion d'honneur sur rapport d'Alexandre Millerand le 19 février 1900. Les antidreyfusards contestent cette décoration, qui fait l'objet d'une interpellation à la Chambre le 23 mars.Elle fait partie de la célèbre série d'affiches caricaturales antidreyfusardes, nationalistes, antimaçonniques et antisémites publiées entre 1899 et 1900, toutes dessinées, non sans talent, par Victor Lenepveu. La série devait compter 200 numéros ; seules 52 affiches du " Musée des Horreurs " et 5 affiches de la série supplémentaire " Le Musée des Patriotes " virent le jour. Ces affiches, vu le support très fragile et cassant, sont très difficiles à trouver en bon état.N.B. : l'étiquette visible sur la photo est collé sur la pochette de protection, pas sur l'affiche elle-même, bien évidemment !

Cette affiche représente Auguste Thomas (1845-1911), maire et industriel à Gravières, ici représenté en mouche à merde émergeant du trou d'un chalet de nécessité pour récupérer sa croix (Thomas étant l'administrateur, entre autres, de la Société des chalets de nécessité).Elle fait partie de la célèbre série d'affiches caricaturales antidreyfusardes, nationalistes, antimaçonniques et antisémites publiées entre 1899 et 1900, toutes dessinées, non sans talent, par Victor Lenepveu. La série devait compter 200 numéros ; seules 52 affiches du " Musée des Horreurs " et 5 affiches de la série supplémentaire " Le Musée des Patriotes " virent le jour. Ces affiches, vu le support très fragile et cassant, sont très difficiles à trouver en bon état.N.B. : l'étiquette visible sur la photo est collé sur la pochette de protection, pas sur l'affiche elle-même, bien évidemment !

False (illustratore). Manifesto originale litografato a colori (49,5 x 65, cm) che rappresenta Émile Loubet, statista francese, Presidente del Senato nel 1896, fu chiamato a succedere a F. Faure nel 1899 come presidente della Repubblica. Appoggiò con energia l'indirizzo politico che accentuava la separazione della Chiesa dallo Stato e volle la revisione del processo contro Dreyfus, che graziò; Viene rappresentato con il corpo di un orso dotto, vestito da acrobata, giacca rossa, pantaloni a righe verdi e bianche, rifiniti con una balza intorno alle caviglie, porta davanti a sé un vassoio tenuto da una corda al collo e offre dolci, indossa un fez, e porta come decorazione le insegne della mezzaluna e della stella. In cornice artigianale in legno laccata nera. Manifesto facente parte della serie Il Museo degli orrori, una galleria di ritratti dei più famosi difensori dell'Affaire Dreyfus. Distribuiti tra l'ottobre 1899 e il dicembre 1900 in una Francia travolta da una potente ondata antisemita. Questi immensi ritratti colorati sono opera di Victor Lenepveu che annunciò la pubblicazione di 150 poi 200 disegni e alla fine ne produsse solo una cinquantina. Questi orrori beneficiarono di un'ampia promozione da parte dei giornali antisemiti che annunciarono una tiratura fittizia di 300.000 copie, insinuando così il successo delle idee antisemite tra la popolazione. Nonostante la legge sulla libertà di stampa del 1881 consentisse la diffusione di immagini politicamente sovversive, la pubblicazione di questo pantheon da incubo fu interrotta per ordine del Ministero degli Interni. Le grandi vignette del Museo degli Orrori anti-Dreyfus di Victor Lenepveu con i loro colori, la loro oscenità e la loro crudeltà raggiungono l'apice dell'abiezione. Con una violenza raramente eguagliata, le caricature del Museo degli Orrori sono tanto più efficaci perché i volti dei personaggi rappresentati sono identificabili al primo sguardo. Posti sui corpi di animali spesso mostruosi, sono offensivi e degradanti: Émile Zola, come un maiale seduto su una mangiatoia, imbratta di escrementi la mappa della Francia; Il capitano Dreyfus è raffigurato come un serpente che porta un cartello con la scritta "Le traitre" ("Il traditore"), ecc. Raramente l'odio antisemita ha raggiunto tali livelli in Francia e ha trovato un illustratore più efficace di Victor Lenepveu, le cui immagini sono tanto più terrificanti perché, dal punto di vista della caricatura, sono notevoli e di un formato impressionante. La fragilità della carta e il formato imponente di questi manifesti, nonché il loro quasi immediato sequestro da parte della polizia, hanno contribuito alla scomparsa di queste caricature che tuttavia hanno avuto un forte impatto sull'opinione pubblica. Molto rara.

False (illustratore). Manifesto originale litografato a colori (49,5 x 65, cm) che rappresenta Henri Brisson, esponente del radicalismo e dell'anticlericalismo massonico della Terza Repubblica, due volte Primo Ministro della Francia. Viene raffigurato nelle sembianze di un orso con al collo un simbolo massonico. Piccolo strappo al margine superiore sinistro Manifesto facente parte della serie Il Museo degli orrori, una galleria di ritratti dei più famosi difensori dell'Affaire Dreyfus. Distribuiti tra l'ottobre 1899 e il dicembre 1900 in una Francia travolta da una potente ondata antisemita. questi immensi ritratti colorati sono opera di Victor Lenepveu che annunciò la pubblicazione di 150 poi 200 disegni e alla fine ne produsse solo una cinquantina. Questi orrori beneficiarono di un'ampia promozione da parte dei giornali antisemiti che annunciarono una tiratura fittizia di 300.000 copie, insinuando così il successo delle idee antisemite tra la popolazione. Nonostante la legge sulla libertà di stampa del 1881 consentisse la diffusione di immagini politicamente sovversive, la pubblicazione di questo pantheon da incubo fu interrotta per ordine del Ministero degli Interni. Le grandi vignette del Museo degli Orrori anti-Dreyfus di Victor Lenepveu con i loro colori, la loro oscenità e la loro crudeltà raggiungono l'apice dell'abiezione. Con una violenza raramente eguagliata, le caricature del Museo degli Orrori sono tanto più efficaci perché i volti dei personaggi rappresentati sono identificabili al primo sguardo. Posti sui corpi di animali spesso mostruosi, sono offensivi e degradanti: Émile Zola, come un maiale seduto su una mangiatoia, imbratta di escrementi la mappa della Francia; Il capitano Dreyfus è raffigurato come un serpente che porta un cartello con la scritta "Le traitre" ("Il traditore"), ecc. Raramente l'odio antisemita ha raggiunto tali livelli in Francia e ha trovato un illustratore più efficace di Victor Lenepveu, le cui immagini sono tanto più terrificanti perché, dal punto di vista della caricatura, sono notevoli e di un formato impressionante. La fragilità della carta e il formato imponente di questi manifesti, nonché il loro quasi immediato sequestro da parte della polizia, hanno contribuito alla scomparsa di queste caricature che tuttavia hanno avuto un forte impatto sull'opinione pubblica. Molto rara.

False (illustratore). Manifesto originale litografato a colori (49,5 x 65, cm) che rappresenta Jacques - Ludovic Trarieux, avvocato, deputato di Bordeaux (1879-81), senatore della Gironda (dal 1888). Uno dei quattro senatori incaricati di istruire il processo a carico del generale Boulanger, fu ministro della Giustizia (1895), e sostenitore (1897) della revisione del processo Dreyfus. Fu il fondatore e il primo presidente della Lega dei diritti dell'uomo e del cittadino. Viene rappresentato come un'oca bianca schiumante di bava. Il titolo si riferisce alla presunta conversione al protestantesimo attribuita a Trarieux dagli ambienti antidreyfusardi Manifesto facente parte della serie Il Museo degli orrori, una galleria di ritratti dei più famosi difensori dell'Affaire Dreyfus. Distribuiti tra l'ottobre 1899 e il dicembre 1900 in una Francia travolta da una potente ondata antisemita. questi immensi ritratti colorati sono opera di Victor Lenepveu che annunciò la pubblicazione di 150 poi 200 disegni e alla fine ne produsse solo una cinquantina. Questi orrori beneficiarono di un'ampia promozione da parte dei giornali antisemiti che annunciarono una tiratura fittizia di 300.000 copie, insinuando così il successo delle idee antisemite tra la popolazione. Nonostante la legge sulla libertà di stampa del 1881 consentisse la diffusione di immagini politicamente sovversive, la pubblicazione di questo pantheon da incubo fu interrotta per ordine del Ministero degli Interni. Le grandi vignette del Museo degli Orrori anti-Dreyfus di Victor Lenepveu con i loro colori, la loro oscenità e la loro crudeltà raggiungono l'apice dell'abiezione. Con una violenza raramente eguagliata, le caricature del Museo degli Orrori sono tanto più efficaci perché i volti dei personaggi rappresentati sono identificabili al primo sguardo. Posti sui corpi di animali spesso mostruosi, sono offensivi e degradanti: Émile Zola, come un maiale seduto su una mangiatoia, imbratta di escrementi la mappa della Francia; Il capitano Dreyfus è raffigurato come un serpente che porta un cartello con la scritta "Le traitre" ("Il traditore"), ecc. Raramente l'odio antisemita ha raggiunto tali livelli in Francia e ha trovato un illustratore più efficace di Victor Lenepveu, le cui immagini sono tanto più terrificanti perché, dal punto di vista della caricatura, sono notevoli e di un formato impressionante. La fragilità della carta e il formato imponente di questi manifesti, nonché il loro quasi immediato sequestro da parte della polizia, hanno contribuito alla scomparsa di queste caricature che tuttavia hanno avuto un forte impatto sull'opinione pubblica. Molto rara.

False (illustratore). Manifesto originale litografato a colori (49,5 x 65, cm) che rappresenta Galliffet, Gaston-Alexandre-Auguste,Generale francese di divisione (1875), membro del Consiglio superiore di guerra (1883), dal giugno 1899 al maggio 1900 fu ministro della Guerra nel gabinetto Waldeck-Rousseau. Viene rappresentato come un cane con la testa di un uomo, zampe posteriori in aria, testa con cappello. Il terreno è disseminato di teschi. Una mano tende un portafoglio rosso con la parola guerra scritta sopra. Mancanze al margine inferiore sinistro. Manifesto facente parte della serie Il Museo degli orrori, una galleria di ritratti dei più famosi difensori dell'Affaire Dreyfus. Distribuiti tra l'ottobre 1899 e il dicembre 1900 in una Francia travolta da una potente ondata antisemita. questi immensi ritratti colorati sono opera di Victor Lenepveu che annunciò la pubblicazione di 150 poi 200 disegni e alla fine ne produsse solo una cinquantina. Questi orrori beneficiarono di un'ampia promozione da parte dei giornali antisemiti che annunciarono una tiratura fittizia di 300.000 copie, insinuando così il successo delle idee antisemite tra la popolazione. Nonostante la legge sulla libertà di stampa del 1881 consentisse la diffusione di immagini politicamente sovversive, la pubblicazione di questo pantheon da incubo fu interrotta per ordine del Ministero degli Interni. Le grandi vignette del Museo degli Orrori anti-Dreyfus di Victor Lenepveu con i loro colori, la loro oscenità e la loro crudeltà raggiungono l'apice dell'abiezione. Con una violenza raramente eguagliata, le caricature del Museo degli Orrori sono tanto più efficaci perché i volti dei personaggi rappresentati sono identificabili al primo sguardo. Posti sui corpi di animali spesso mostruosi, sono offensivi e degradanti: Émile Zola, come un maiale seduto su una mangiatoia, imbratta di escrementi la mappa della Francia; Il capitano Dreyfus è raffigurato come un serpente che porta un cartello con la scritta "Le traitre" ("Il traditore"), ecc. Raramente l'odio antisemita ha raggiunto tali livelli in Francia e ha trovato un illustratore più efficace di Victor Lenepveu, le cui immagini sono tanto più terrificanti perché, dal punto di vista della caricatura, sono notevoli e di un formato impressionante. La fragilità della carta e il formato imponente di questi manifesti, nonché il loro quasi immediato sequestro da parte della polizia, hanno contribuito alla scomparsa di queste caricature che tuttavia hanno avuto un forte impatto sull'opinione pubblica. Molto rara.

False (illustratore). Manifesto originale litografato a colori (49,5 x 65, cm) che rappresenta Émile Zola nelle sembianze di un maiale, seduto su una vasca contenente le sue opere romantiche e imbrattando la mappa della Francia con "cacca internazionale". Cornice artigianale in legno laccata nero. Lieve strappo al margine inferiore con lacuna di circa un centimetro. Manifesto facente parte della serie Il Museo degli orrori, una galleria di ritratti dei più famosi difensori dell'Affaire Dreyfus. Distribuiti tra l'ottobre 1899 e il dicembre 1900 in una Francia travolta da una potente ondata antisemita. questi immensi ritratti colorati sono opera di Victor Lenepveu che annunciò la pubblicazione di 150 poi 200 disegni e alla fine ne produsse solo una cinquantina. Questi orrori beneficiarono di un'ampia promozione da parte dei giornali antisemiti che annunciarono una tiratura fittizia di 300.000 copie, insinuando così il successo delle idee antisemite tra la popolazione. Nonostante la legge sulla libertà di stampa del 1881 consentisse la diffusione di immagini politicamente sovversive, la pubblicazione di questo pantheon da incubo fu interrotta per ordine del Ministero degli Interni. Le grandi vignette del Museo degli Orrori anti-Dreyfus di Victor Lenepveu con i loro colori, la loro oscenità e la loro crudeltà raggiungono l'apice dell'abiezione. Con una violenza raramente eguagliata, le caricature del Museo degli Orrori sono tanto più efficaci perché i volti dei personaggi rappresentati sono identificabili al primo sguardo. Posti sui corpi di animali spesso mostruosi, sono offensivi e degradanti: Émile Zola, come un maiale seduto su una mangiatoia, imbratta di escrementi la mappa della Francia; Il capitano Dreyfus è raffigurato come un serpente che porta un cartello con la scritta "Le traitre" ("Il traditore"), ecc. Raramente l'odio antisemita ha raggiunto tali livelli in Francia e ha trovato un illustratore più efficace di Victor Lenepveu, le cui immagini sono tanto più terrificanti perché, dal punto di vista della caricatura, sono notevoli e di un formato impressionante. La fragilità della carta e il formato imponente di questi manifesti, nonché il loro quasi immediato sequestro da parte della polizia, hanno contribuito alla scomparsa di queste caricature che tuttavia hanno avuto un forte impatto sull'opinione pubblica. Molto rara.

Pas de couverture. Imprimerie Lenepveu | Paris s. d. [mai 1900] | 49.80 x 65.20 cm | une affiche | Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Émile Loubet en ours tenant un tambourin marqué «Panama», Émile Zola en porc, Dreyfus en hydre, Joseph Reinach en singe, le rabbin Kadoc Kahn en âne et Georges Picquart en dromadaire. Cette imposante affiche, reprenant plusieurs personnages déjà caricaturés dans des numéros précédents, est une allusion directe au scandale de Panama. Cette affaire de corruption de grande ampleur, qui vit la démission d'Émile Loubet alors ministre des Finances, est ici réévoquée du fait de la judaïté de certains de ses protagonistes. C'est Drumont, par le biais de son journal La Libre Parole, qui révéla le scandale de Panama, dénonçant la prétendue alliance entre la République laïque avec la « haute banque juive » et contribuant ainsi au renforcement du stéréotype du Juif avide d'argent : « Le député Joseph Reinach, cousin et gendre du baron Jacques de Reinach, compromis dans le scandale, focalise la haine du polémiste. Républicain, proche des milieux d'affaires, libre penseur, Reinach est sans doute, avec Alphonse de Rothschild, l'homme le plus attaqué par les antisémites de l'époque. Sa richesse, les vastes réseaux d'influence dont il dispose, son engagement précoce aux côtés de Gambetta, le souvenir de ses campagnes contre le boulangisme et son rôle équivoque dans l'affaire de Panama font de lui l'homme à abattre pour rendre "la France aux Français". » (Grégoire Kauffmann, « Rothschild & Cie. La bourgeoisie juive vue par Édouard Drumont» in Archives Juives, 2009) Quant à Émile Zola, son romanL'Argent publié en 1891, dénonce les malversations de ce scandale financier, mais son soutien à Alfred Dreyfus lui vaut de rejoindre cette cauchemardesque ronde animalière. Diffusés entre octobre 1899 et décembre 1900 dans une France embrasée par l'Affaire Dreyfus, ces immenses portraits à charge en couleurs sont l'uvre de Victor Lenepveu qui annonça la parution de 150 puis 200 dessins et n'en réalisa finalement qu'une cinquantaine. En dépit de la loi sur la liberté de la presse de 1881 permettant la diffusion d'une imagerie politiquement subversive, la parution de ce panthéon cauchemardesque fut interrompue sur ordre du Ministère de l'Intérieur. La fragilité du papier et l'imposant format de ces très violentes affiches, ainsi que leur saisie presque immédiate par la police, contribuèrent à la disparition de ces caricatures qui marquèrent cependant fortement l'opinion publique. Ces horreurs bénéficièrent d'une large promotion de la part des journaux antisémites qui annoncèrent un tirage fantasmé de 300.000 exemplaires, insinuant ainsi le succès des idées antisémites dans la population. Le 1er octobre 1899, L'Intransigeant annonce la parution du Musée des horreurs dans ses colonnes : « Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu l'heureuse idée d'inaugurer une série de portraits des vendus les plus célèbres de la tourbe dreyfusarde. Le titre de cette série « Musée des Horreurs » est suffisamment suggestif et indique bien ce qu'il promet. [.] C'est la maison Hayard qui mettra en vente, à partir d'aujourd'hui, le numéro 1 de cette désopilante série. » D'abord camelot puis libraire-éditeur, Napoléon Hayard (dit Léon Hayard) se spécialisa en effet dans la commercialisation d'éphémères et de placards anti-dreyfusards et antisémites. Il ne subsiste cependant aujourd'hui que de très rares exemplaires en bel état de ces caricatures pamphlétaires qui participèrent à la fracture sociale et politique de la France. Publiés en plein essor de la presse écrite - en même temps que le célèbre « J'accuse.! » d'Émile Zola - ces documents de propagande eurent notamment un impact significatif sur les jeunes générations et préfigurent la violence idéologique du XXè siècle. | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] Musée des horreurs Original colour lithographed poster n° 26 (except.

Pas de couverture. Imprimerie Lenepveu | Paris s. d. [novembre 1899] | 49.80 x 65.20 cm | une affiche | Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Émile Zola sous les traits d'un cochon, assis sur un baquet contenant ses uvres romanesques et barbouillant de «caca international» la carte de France. Pliures transversales, quelques infimes déchirures, deux petits trous au-dessus de la tête de Zola, sans atteinte à l'image. La représentation d'Émile Zola en cochon ne date pas de Lenepveu, comme le souligne Guillaume Doizy dans son article consacré à la caricature porcine («Le porc dans la caricature politique (1870-1914): une polysémie contradictoire» in Sociétés & Représentations n°27, 2009): «Pour la fin du XIXè siècle, on pense également aux nombreuses caricatures dont Zola a été la victime et qui associent les excréments, symboles du naturalisme, au porc. Des dizaines d'images pourraient être évoquées. Dans les années 1880, Sapeck imagine le naturaliste nu, une feuille de vigne cachant son sexe (allusion à la pornographie supposée de ses écrits), chevauchant un porc en train de se nourrir de ses excréments, symbole appelé à une belle longévité pour stigmatiser la nouvelle école littéraire. Dans une caricature datée de 1898, Alfred Le Petit montre un Zola-cochon déféquant sur le drapeau tricolore. À peine un mois après la publication de son fameux «J'accuse», l'écrivain défenseur de la cause dreyfusarde, est accusé de salir la France, et surtout son Armée, en défendant «le traître» Dreyfus et la Prusse considérée comme l'ennemie de toujours. Le porc est sale, mais surtout il salit, souille, par l'effet de sa volonté nocive. La même année, Caran d'Ache dépeint «les armes de la presse dreyfusarde» sous les traits d'un gros porc vautré dans la fange et recouvert de boue. [.] Dans sa série Le Musée des horreurs, le très droitier Lenepveu attaque violemment Zola. L'écrivain y est dépeint sous les traits d'un goret, assis sur une boîte à ordures contenant ses propres uvres, fruit de ses défécations, dont en bonne place La Terre et Nana. Il souille une carte de France de son «caca international» contenu dans un pot de chambre qu'il étale à la balayette. Le dessinateur vise bien sûr le défenseur de Dreyfus au travers de son fameux «J'accuse» et du «cosmopolitisme juif» salissant la France par son soutien à la trahison. L'association souillure-porc semble évidente et primordiale. Comme pour Napoléon III, la saleté du porc renforcée ici par les excréments visibles stigmatise les choix politiques de la cible. Lenepveu définit les idées de Zola comme uvres de bassesse, produits intestinaux et dégoulinants.» Bien qu'il ne s'agisse pas de la première représentation porcine d'Émile Zola, celle qui figure en bonne place parmi le Musée de Lenepveu est incontestablement - par son réalisme - la plus violente. Diffusés entre octobre 1899 et décembre 1900 dans une France embrasée par l'Affaire Dreyfus, ces immenses portraits à charge en couleurs sont l'uvre de Victor Lenepveu qui annonça la parution de 150 puis 200 dessins et n'en réalisa finalement qu'une cinquantaine. En dépit de la loi sur la liberté de la presse de 1881 permettant la diffusion d'une imagerie politiquement subversive, la parution de ce panthéon cauchemardesque fut interrompue sur ordre du Ministère de l'Intérieur. La fragilité du papier et l'imposant format de ces très violentes affiches, ainsi que leur saisie presque immédiate par la police, contribuèrent à la disparition de ces caricatures qui marquèrent cependant fortement l'opinion publique. Ces horreurs bénéficièrent d'une large promotion de la part des journaux antisémites qui annoncèrent un tirage fantasmé de 300.000 exemplaires, insinuant ainsi le succès des idées antisémites dans la population. Le 1er octobre 1899, L'Intransigeant annonce la parution du Musée des horreurs dans ses colonnes: «Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu.

Pas de couverture. Imprimerie Lenepveu | Paris s. d. [janvier 1900] | 49.80 x 65.20 cm | une affiche | Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Jean Jaurès sous les traits d'un éléphant assis sur un fauteuil et tenant une bouteille d'«eau du Jourdain». Pliures transversales et infimes déchirures marginales sans manque. Jusqu'alors portraituré en chien - les caricaturistes raillant son agressivité - Jean Jaurès est ici pour la première fois représenté en éléphant. Il s'agit ici de souligner sa ventripotence et sa silhouette pachydermique, mais on pourra cependant souligner la grande dignité de ce personnage massif au regard haut. L'eau du Jourdain se trouvant dans l'une de ses pattes fait allusion à la rumeur selon laquelle il aurait fait baptiser son fils dans le fleuve sacré, agissant ainsi contrairement à sa politique anticléricale. Malgré la volonté du caricaturiste de ridiculiser Jean Jaurès, le choix de l'éléphant, symbole de force, de prospérité et de sagesse, s'avère finalement positif. Pliures transversales et infimes déchirures marginales sans manque. Diffusés entre octobre 1899 et décembre 1900 dans une France embrasée par l'Affaire Dreyfus, ces immenses portraits à charge en couleurs sont l'uvre de Victor Lenepveu qui annonça la parution de 150 puis 200 dessins et n'en réalisa finalement qu'une cinquantaine. En dépit de la loi sur la liberté de la presse de 1881 permettant la diffusion d'une imagerie politiquement subversive, la parution de ce panthéon cauchemardesque fut interrompue sur ordre du Ministère de l'Intérieur. La fragilité du papier et l'imposant format de ces très violentes affiches, ainsi que leur saisie presque immédiate par la police, contribuèrent à la disparition de ces caricatures qui marquèrent cependant fortement l'opinion publique. Ces horreurs bénéficièrent d'une large promotion de la part des journaux antisémites qui annoncèrent un tirage fantasmé de 300.000 exemplaires, insinuant ainsi le succès des idées antisémites dans la population. Le 1er octobre 1899, L'Intransigeant annonce la parution du Musée des horreurs dans ses colonnes: «Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu l'heureuse idée d'inaugurer une série de portraits des vendus les plus célèbres de la tourbe dreyfusarde. Le titre de cette série «Musée des Horreurs» est suffisamment suggestif et indique bien ce qu'il promet. [.] C'est la maison Hayard qui mettra en vente, à partir d'aujourd'hui, le numéro 1 de cette désopilante série.» D'abord camelot puis libraire-éditeur, Napoléon Hayard (dit Léon Hayard) se spécialisa en effet dans la commercialisation d'éphémères et de placards anti-dreyfusards et antisémites. Il ne subsiste cependant aujourd'hui que de très rares exemplaires en bel état de ces caricatures pamphlétaires qui participèrent à la fracture sociale et politique de la France. Publiés en plein essor de la presse écrite - en même temps que le célèbre « J'accuse.! » d'Émile Zola - ces documents de propagande eurent notamment un impact significatif sur les jeunes générations et préfigurent la violence idéologique du XXè siècle. | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] Original colour lithographed poster depicting Jean Jaurès as an elephantsitting on a chair and holding a bottle of "water from the Jordan". Until then portrayed as a dog caricaturists mocking his aggressiveness Jean Jaurès is here, for the first time, represented as an elephant. It is a question here of highlighting his potbelly and his pachyderm silhouette, but we can, nevertheless, highlight the great dignity of this massive personality with a high gaze. The water from the Jordan is held on one of his hoofs and alludes to the rumour that he had his son baptised in the scared river, thus acting against his anticlerical policy. Despite the caricaturist's desire to ridicule Jean Jaurès, the choice of the elephant, a symbol of strength, prosperity and wisdom, is ultimately positive. Transverse.

Pas de couverture. Imprimerie Lenepveu | Paris s. d. [novembre 1899] | 49.80 x 65.20 cm | une affiche | Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Alfred Dreyfus sous les traits d'une hydre à têtes de Gorgone transpercée par un sabre militaire. Loin des codes zoomorphiques classiques habituellement employés par les caricaturistes, Alfred Dreyfus est ici associé à l'hydre, créature mythologique emblématique du mal. Au-delà de cette symbolique, le choix d'un monstre aux têtes tentaculaires et perpétuellement régénérées confère à l'image une forte charge antisémite dépassant celle de l'Affaire Dreyfus. Ironie du sort, c'est le terme d'hydre qui sera utilisé après la Seconde guerre mondiale pour qualifier la résurgence antisémite de notre société moderne. Pliures transversales, quelques rousseurs marginales sans atteinte à l'image. Diffusés entre octobre 1899 et décembre 1900 dans une France embrasée par l'Affaire Dreyfus, ces immenses portraits à charge en couleurs sont l'uvre de Victor Lenepveu qui annonça la parution de 150 puis 200 dessins et n'en réalisa finalement qu'une cinquantaine. En dépit de la loi sur la liberté de la presse de 1881 permettant la diffusion d'une imagerie politiquement subversive, la parution de ce panthéon cauchemardesque fut interrompue sur ordre du Ministère de l'Intérieur. La fragilité du papier et l'imposant format de ces très violentes affiches, ainsi que leur saisie presque immédiate par la police, contribuèrent à la disparition de ces caricatures qui marquèrent cependant fortement l'opinion publique. Ces horreurs bénéficièrent d'une large promotion de la part des journaux antisémites qui annoncèrent un tirage fantasmé de 300.000 exemplaires, insinuant ainsi le succès des idées antisémites dans la population. Le 1er octobre 1899, L'Intransigeant annonce la parution du Musée des horreurs dans ses colonnes: «Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu l'heureuse idée d'inaugurer une série de portraits des vendus les plus célèbres de la tourbe dreyfusarde. Le titre de cette série «Musée des Horreurs» est suffisamment suggestif et indique bien ce qu'il promet. [.] C'est la maison Hayard qui mettra en vente, à partir d'aujourd'hui, le numéro 1 de cette désopilante série.» D'abord camelot puis libraire-éditeur, Napoléon Hayard (dit Léon Hayard) se spécialisa en effet dans la commercialisation d'éphémères et de placards anti-dreyfusards et antisémites. Il ne subsiste cependant aujourd'hui que de très rares exemplaires en bel état de ces caricatures pamphlétaires qui participèrent à la fracture sociale et politique de la France. Publiés en plein essor de la presse écrite - en même temps que le célèbre « J'accuse.! » d'Émile Zola - ces documents de propagande eurent notamment un impact significatif sur les jeunes générations et préfigurent la violence idéologique du XXè siècle. | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] Musée des horreurs Original colour lithographed poster n° 6 "Le Traître" Imprimerie Lenepveu | Paris [Novembre 1899] | 49,8 x 65,2 cm | one poster Original colour lithographed poster depicting Alfred Dreyfus as a Gorgonian headed hydra pierced by a military sword. Far from the classic zoomorphic codes usually used by caricaturists, Alfred Dreyfus is associated here with the hydra, a mythical creature emblematic of evil. Beyond this symbolism, the choice of a monster with sprawling and perpetually regenerating heads gives the image a strong anti-Semitic charge, exceeding that of the Dreyfus Affair. Ironically, it is the term hydra that will be used after the Second World War to describe the anti-Semitic resurgence of our modern society. Transverse folds, some marginal foxing not affecting the image. Circulated between October 1899 and December 1900 in a France set ablaze by the Dreyfus Affair, these immense colour portraits are the work of Victor Lenepveu, who announced the publication of 150 and then 200 drawings, before fin.

Pas de couverture. Imprimerie Lenepveu | Paris s. d. [mars 1900] | 49.80 x 65.20 cm | une affiche | Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Théophile Delcassé sous les traits d'un caniche de cirque. Pliures transversales et infimes déchirures marginales sans manque. Diffusés entre octobre 1899 et décembre 1900 dans une France embrasée par l'Affaire Dreyfus, ces immenses portraits à charge en couleurs sont l'uvre de Victor Lenepveu qui annonça la parution de 150 puis 200 dessins et n'en réalisa finalement qu'une cinquantaine. En dépit de la loi sur la liberté de la presse de 1881 permettant la diffusion d'une imagerie politiquement subversive, la parution de ce panthéon cauchemardesque fut interrompue sur ordre du Ministère de l'Intérieur. La fragilité du papier et l'imposant format de ces très violentes affiches, ainsi que leur saisie presque immédiate par la police, contribuèrent à la disparition de ces caricatures qui marquèrent cependant fortement l'opinion publique. Ces horreurs bénéficièrent d'une large promotion de la part des journaux antisémites qui annoncèrent un tirage fantasmé de 300.000 exemplaires, insinuant ainsi le succès des idées antisémites dans la population. Le 1er octobre 1899, L'Intransigeant annonce la parution du Musée des horreurs dans ses colonnes: «Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu l'heureuse idée d'inaugurer une série de portraits des vendus les plus célèbres de la tourbe dreyfusarde. Le titre de cette série «Musée des Horreurs» est suffisamment suggestif et indique bien ce qu'il promet. [.] C'est la maison Hayard qui mettra en vente, à partir d'aujourd'hui, le numéro 1 de cette désopilante série.» D'abord camelot puis libraire-éditeur, Napoléon Hayard (dit Léon Hayard) se spécialisa en effet dans la commercialisation d'éphémères et de placards anti-dreyfusards et antisémites. Il ne subsiste cependant aujourd'hui que de très rares exemplaires en bel état de ces caricatures pamphlétaires qui participèrent à la fracture sociale et politique de la France. Publiés en plein essor de la presse écrite - en même temps que le célèbre « J'accuse.! » d'Émile Zola - ces documents de propagande eurent notamment un impact significatif sur les jeunes générations et préfigurent la violence idéologique du XXè siècle. | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] Original lithographed color poster depicting Théophile Delcassé as a circus poodle. Transverse folds and minor marginal tears without loss. Distributed between October 1899 and December 1900 in a France inflamed by the Dreyfus Affair, these immense color caricature portraits are the work of Victor Lenepveu who announced the publication of 150 then 200 drawings and ultimately produced only about fifty. Despite the 1881 press freedom law allowing the distribution of politically subversive imagery, the publication of this nightmarish pantheon was interrupted by order of the Ministry of the Interior. The fragility of the paper and the imposing format of these extremely violent posters, as well as their almost immediate seizure by the police, contributed to the disappearance of these caricatures which nevertheless strongly marked public opinion. These horrors benefited from wide promotion by antisemitic newspapers which announced a fantasized print run of 300,000 copies, thus insinuating the success of antisemitic ideas among the population. On October 1, 1899, L'Intransigeant announced the publication of the Musée des horreurs in its columns: "A very witty artist, whose pencil stroke is intensely comic, M. V. Lenepveu, had the happy idea of inaugurating a series of portraits of the most famous sellouts of the Dreyfusard rabble. The title of this series 'Musée des Horreurs' is sufficiently suggestive and clearly indicates what it promises. [.] It is the Hayard house that will put on sale, starting today, number 1 of this hilarious series." First a street vendor then a bookseller-publisher, Napol.

Pas de couverture. Imprimerie Lenepveu | Paris s. d. [mai 1900] | 49.80 x 65.20 cm | une affiche | Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Jude Philipp sous les traits d'un vautour cloué à un mur. Pliures transversales et infimes déchirures marginales sans manque. Diffusés entre octobre 1899 et décembre 1900 dans une France embrasée par l'Affaire Dreyfus, ces immenses portraits à charge en couleurs sont l'uvre de Victor Lenepveu qui annonça la parution de 150 puis 200 dessins et n'en réalisa finalement qu'une cinquantaine. En dépit de la loi sur la liberté de la presse de 1881 permettant la diffusion d'une imagerie politiquement subversive, la parution de ce panthéon cauchemardesque fut interrompue sur ordre du Ministère de l'Intérieur. La fragilité du papier et l'imposant format de ces très violentes affiches, ainsi que leur saisie presque immédiate par la police, contribuèrent à la disparition de ces caricatures qui marquèrent cependant fortement l'opinion publique. Ces horreurs bénéficièrent d'une large promotion de la part des journaux antisémites qui annoncèrent un tirage fantasmé de 300.000 exemplaires, insinuant ainsi le succès des idées antisémites dans la population. Le 1er octobre 1899, L'Intransigeant annonce la parution du Musée des horreurs dans ses colonnes: «Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu l'heureuse idée d'inaugurer une série de portraits des vendus les plus célèbres de la tourbe dreyfusarde. Le titre de cette série «Musée des Horreurs» est suffisamment suggestif et indique bien ce qu'il promet. [.] C'est la maison Hayard qui mettra en vente, à partir d'aujourd'hui, le numéro 1 de cette désopilante série.» D'abord camelot puis libraire-éditeur, Napoléon Hayard (dit Léon Hayard) se spécialisa en effet dans la commercialisation d'éphémères et de placards anti-dreyfusards et antisémites. Il ne subsiste cependant aujourd'hui que de très rares exemplaires en bel état de ces caricatures pamphlétaires qui participèrent à la fracture sociale et politique de la France. Publiés en plein essor de la presse écrite - en même temps que le célèbre « J'accuse ! » d'Émile Zola - ces documents de propagande eurent notamment un impact significatif sur les jeunes générations et préfigurent la violence idéologique du XXè siècle. | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] Original color lithographed poster depicting Jude Philipp in the guise of a vulture nailed to a wall. Transverse folds and minute marginal tears without loss. Distributed between October 1899 and December 1900 in a France inflamed by the Dreyfus Affair, these immense satirical color portraits are the work of Victor Lenepveu who announced the publication of 150 then 200 drawings and ultimately produced only about fifty. Despite the 1881 press freedom law allowing the distribution of politically subversive imagery, the publication of this nightmarish pantheon was interrupted by order of the Ministry of the Interior. The fragility of the paper and the imposing format of these highly violent posters, as well as their almost immediate seizure by the police, contributed to the disappearance of these caricatures which nevertheless strongly marked public opinion. These horrors benefited from extensive promotion by antisemitic newspapers which announced a fantasy print run of 300,000 copies, thus insinuating the success of antisemitic ideas among the population. On October 1, 1899, L'Intransigeant announced the publication of the Musée des horreurs in its columns: «A draughtsman of great wit, with a pencil stroke of intense comic effect, M. V. Lenepveu, had the happy idea of inaugurating a series of portraits of the most famous sellouts of the Dreyfusard rabble. The title of this series «Musée des Horreurs» is sufficiently suggestive and clearly indicates what it promises. [.] It is the Hayard house that will put on sale, starting today, number 1 of this hilarious series.» First a street vendor then.

Pas de couverture. Imprimerie Lenepveu | Paris s. d. [avril/mai 1900] | 49.80 x 65.20 cm | une affiche | Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Georges Leygues sous les traits d'un âne. Pliures transversales et infimes déchirures marginales sans manque. Diffusés entre octobre 1899 et décembre 1900 dans une France embrasée par l'Affaire Dreyfus, ces immenses portraits à charge en couleurs sont l'uvre de Victor Lenepveu qui annonça la parution de 150 puis 200 dessins et n'en réalisa finalement qu'une cinquantaine. En dépit de la loi sur la liberté de la presse de 1881 permettant la diffusion d'une imagerie politiquement subversive, la parution de ce panthéon cauchemardesque fut interrompue sur ordre du Ministère de l'Intérieur. La fragilité du papier et l'imposant format de ces très violentes affiches, ainsi que leur saisie presque immédiate par la police, contribuèrent à la disparition de ces caricatures qui marquèrent cependant fortement l'opinion publique. Ces horreurs bénéficièrent d'une large promotion de la part des journaux antisémites qui annoncèrent un tirage fantasmé de 300.000 exemplaires, insinuant ainsi le succès des idées antisémites dans la population. Le 1er octobre 1899, L'Intransigeant annonce la parution du Musée des horreurs dans ses colonnes: «Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu l'heureuse idée d'inaugurer une série de portraits des vendus les plus célèbres de la tourbe dreyfusarde. Le titre de cette série «Musée des Horreurs» est suffisamment suggestif et indique bien ce qu'il promet. [.] C'est la maison Hayard qui mettra en vente, à partir d'aujourd'hui, le numéro 1 de cette désopilante série.» D'abord camelot puis libraire-éditeur, Napoléon Hayard (dit Léon Hayard) se spécialisa en effet dans la commercialisation d'éphémères et de placards anti-dreyfusards et antisémites. Il ne subsiste cependant aujourd'hui que de très rares exemplaires en bel état de ces caricatures pamphlétaires qui participèrent à la fracture sociale et politique de la France. Publiés en plein essor de la presse écrite - en même temps que le célèbre « J'accuse.! » d'Émile Zola - ces documents de propagande eurent notamment un impact significatif sur les jeunes générations et préfigurent la violence idéologique du XXè siècle. | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] Original color lithographed poster depicting Georges Leygues as a donkey. Transverse folds and minute marginal tears without loss. Distributed between October 1899 and December 1900 in a France inflamed by the Dreyfus Affair, these immense satirical color portraits are the work of Victor Lenepveu who announced the publication of 150 then 200 drawings and ultimately produced only about fifty. Despite the 1881 press freedom law allowing the distribution of politically subversive imagery, the publication of this nightmarish pantheon was interrupted by order of the Ministry of the Interior. The fragility of the paper and the imposing format of these extremely violent posters, as well as their almost immediate seizure by the police, contributed to the disappearance of these caricatures which nevertheless strongly marked public opinion. These horrors benefited from extensive promotion by antisemitic newspapers which announced a fantasized print run of 300,000 copies, thus insinuating the success of antisemitic ideas among the population. On October 1st, 1899, L'Intransigeant announced the publication of the Musée des horreurs in its columns: "A draftsman of great wit, with a pencil stroke of intense comic effect, M. V. Lenepveu, has had the happy idea of inaugurating a series of portraits of the most famous sellouts from the Dreyfusard rabble. The title of this series 'Musée des Horreurs' is sufficiently suggestive and clearly indicates what it promises. [.] It is the Hayard house that will put on sale, starting today, number 1 of this hilarious series." First a street peddler then a bookseller-publisher, Na.

Pas de couverture. Imprimerie Lenepveu | Paris s. d. [octobre 1899] | 49.80 x 65.20 cm | une affiche | Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Louis Lépine sous les traits d'un chien. Derrière lui est dessiné un imposant écriteau sur lequel est indiqué : "Liberté ! Egalité ! Fraternité !!! Ordre d'arrêter et de conduire immédiatement au poste tous les vendeurs du Musée des horreurs", en référence aux arrestations des camelots vendant la publication. Pliures transversales, une déchirure sans manque en marge gauche partiellement comblée par un timbre de papier. Diffusés entre octobre 1899 et décembre 1900 dans une France embrasée par l'Affaire Dreyfus, ces immenses portraits à charge en couleurs sont l'uvre de Victor Lenepveu qui annonça la parution de 150 puis 200 dessins et n'en réalisa finalement qu'une cinquantaine. En dépit de la loi sur la liberté de la presse de 1881 permettant la diffusion d'une imagerie politiquement subversive, la parution de ce panthéon cauchemardesque fut interrompue sur ordre du Ministère de l'Intérieur. La fragilité du papier et l'imposant format de ces très violentes affiches, ainsi que leur saisie presque immédiate par la police, contribuèrent à la disparition de ces caricatures qui marquèrent cependant fortement l'opinion publique. Le 1er octobre 1899, L'Intransigeant annonce la parution du Musée des horreurs dans ses colonnes: «Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu l'heureuse idée d'inaugurer une série de portraits des vendus les plus célèbres de la tourbe dreyfusarde. Le titre de cette série «Musée des Horreurs» est suffisamment suggestif et indique bien ce qu'il promet. [.] C'est la maison Hayard qui mettra en vente, à partir d'aujourd'hui, le numéro 1 de cette désopilante série.» D'abord camelot puis libraire-éditeur, Napoléon Hayard (dit Léon Hayard) se spécialisa en effet dans la commercialisation d'éphémères et de placards anti-dreyfusards et antisémites. Ces horreurs bénéficièrent d'une large promotion de la part des journaux antisémites qui annoncèrent un tirage fantasmé de 300.000 exemplaires, insinuant ainsi le succès des idées antisémites dans la population. Il ne subsiste cependant aujourd'hui que de très rares exemplaires en bel état de ces caricatures pamphlétaires qui participèrent à la fracture sociale et politique de la France. Publiés en plein essor de la presse écrite - en même temps que le célèbre «J'accuse!» d'Emile Zola - ces documents de propagande eurent notamment un impact significatif sur les jeunes générations et préfigurent la violence idéologique du XXème siècle. | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] Original lithographed color poster representing Louis Lépine as a dog. Behind him is drawn an imposing sign on which is indicated: "Liberté ! Egalité ! Fraternité !!! Ordre d'arrêter et de conduire immédiatement au poste tous les vendeurs du Musée des horreurs" ["Liberty! Equality! Fraternity!!! Order to arrest and immediately conduct to the station all sellers of the Musée des horreurs"], in reference to the arrests of street vendors selling the publication. Transverse folds, one tear without loss to left margin partially filled by a paper stamp. Distributed between October 1899 and December 1900 in a France inflamed by the Dreyfus Affair, these immense colored satirical portraits are the work of Victor Lenepveu who announced the publication of 150 then 200 drawings and finally produced only about fifty. Despite the press freedom law of 1881 allowing the distribution of politically subversive imagery, the publication of this nightmarish pantheon was interrupted by order of the Ministry of the Interior. The fragility of the paper and the imposing format of these very violent posters, as well as their almost immediate seizure by the police, contributed to the disappearance of these caricatures which nevertheless strongly marked public opinion. On October 1st, 1899, L'Intransigeant announced the publication of.

Pas de couverture. Imprimerie Lenepveu | Paris s. d. [mai 1900] | 49.80 x 65.20 cm | une affiche | Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Louis Lucipia sous les traits d'un chien affublé d'une écharpe maçonnique. Pliures transversales et infimes déchirures marginales sans manque. Diffusés entre octobre 1899 et décembre 1900 dans une France embrasée par l'Affaire Dreyfus, ces immenses portraits à charge en couleurs sont l'uvre de Victor Lenepveu qui annonça la parution de 150 puis 200 dessins et n'en réalisa finalement qu'une cinquantaine. En dépit de la loi sur la liberté de la presse de 1881 permettant la diffusion d'une imagerie politiquement subversive, la parution de ce panthéon cauchemardesque fut interrompue sur ordre du Ministère de l'Intérieur. La fragilité du papier et l'imposant format de ces très violentes affiches, ainsi que leur saisie presque immédiate par la police, contribuèrent à la disparition de ces caricatures qui marquèrent cependant fortement l'opinion publique. Ces horreurs bénéficièrent d'une large promotion de la part des journaux antisémites qui annoncèrent un tirage fantasmé de 300.000 exemplaires, insinuant ainsi le succès des idées antisémites dans la population. Le 1er octobre 1899, L'Intransigeant annonce la parution du Musée des horreurs dans ses colonnes: «Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu l'heureuse idée d'inaugurer une série de portraits des vendus les plus célèbres de la tourbe dreyfusarde. Le titre de cette série «Musée des Horreurs» est suffisamment suggestif et indique bien ce qu'il promet. [.] C'est la maison Hayard qui mettra en vente, à partir d'aujourd'hui, le numéro 1 de cette désopilante série.» D'abord camelot puis libraire-éditeur, Napoléon Hayard (dit Léon Hayard) se spécialisa en effet dans la commercialisation d'éphémères et de placards anti-dreyfusards et antisémites. Il ne subsiste cependant aujourd'hui que de très rares exemplaires en bel état de ces caricatures pamphlétaires qui participèrent à la fracture sociale et politique de la France. Publiés en plein essor de la presse écrite - en même temps que le célèbre « J'accuse.! » d'Émile Zola - ces documents de propagande eurent notamment un impact significatif sur les jeunes générations et préfigurent la violence idéologique du XXè siècle. | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] Original color lithographed poster depicting Louis Lucipia as a dog wearing a masonic sash. Transverse folds and minute marginal tears without loss. Distributed between October 1899 and December 1900 in a France inflamed by the Dreyfus Affair, these immense satirical color portraits are the work of Victor Lenepveu who announced the publication of 150 then 200 drawings and ultimately produced only about fifty. Despite the 1881 press freedom law allowing the distribution of politically subversive imagery, the publication of this nightmarish pantheon was interrupted by order of the Ministry of the Interior. The fragility of the paper and the imposing format of these extremely violent posters, as well as their almost immediate seizure by the police, contributed to the disappearance of these caricatures which nevertheless strongly marked public opinion. These horrors benefited from extensive promotion by antisemitic newspapers which announced a fantasized print run of 300,000 copies, thus insinuating the success of antisemitic ideas among the population. On October 1st, 1899, L'Intransigeant announced the publication of the Musée des horreurs in its columns: "A draftsman of great wit, with a pencil stroke of intense comic effect, M. V. Lenepveu, has had the happy idea of inaugurating a series of portraits of the most famous sellouts from the Dreyfusard rabble. The title of this series 'Musée des Horreurs' is sufficiently suggestive and clearly indicates what it promises. [.] It is the Hayard house that will put on sale, starting today, number 1 of this hilarious series." First a s.

Pas de couverture. Imprimerie Lenepveu | Paris s. d. [juin 1900] | 49.80 x 65.20 cm | une affiche | Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Joseph Reinach sous les traits d'un roi affalé sur son trône. Pliures transversales et infimes déchirures marginales sans manque. Diffusés entre octobre 1899 et décembre 1900 dans une France embrasée par l'Affaire Dreyfus, ces immenses portraits à charge en couleurs sont l'uvre de Victor Lenepveu qui annonça la parution de 150 puis 200 dessins et n'en réalisa finalement qu'une cinquantaine. En dépit de la loi sur la liberté de la presse de 1881 permettant la diffusion d'une imagerie politiquement subversive, la parution de ce panthéon cauchemardesque fut interrompue sur ordre du Ministère de l'Intérieur. La fragilité du papier et l'imposant format de ces très violentes affiches, ainsi que leur saisie presque immédiate par la police, contribuèrent à la disparition de ces caricatures qui marquèrent cependant fortement l'opinion publique. Ces horreurs bénéficièrent d'une large promotion de la part des journaux antisémites qui annoncèrent un tirage fantasmé de 300.000 exemplaires, insinuant ainsi le succès des idées antisémites dans la population. Le 1er octobre 1899, L'Intransigeant annonce la parution du Musée des horreurs dans ses colonnes: «Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu l'heureuse idée d'inaugurer une série de portraits des vendus les plus célèbres de la tourbe dreyfusarde. Le titre de cette série «Musée des Horreurs» est suffisamment suggestif et indique bien ce qu'il promet. [.] C'est la maison Hayard qui mettra en vente, à partir d'aujourd'hui, le numéro 1 de cette désopilante série.» D'abord camelot puis libraire-éditeur, Napoléon Hayard (dit Léon Hayard) se spécialisa en effet dans la commercialisation d'éphémères et de placards anti-dreyfusards et antisémites. Il ne subsiste cependant aujourd'hui que de très rares exemplaires en bel état de ces caricatures pamphlétaires qui participèrent à la fracture sociale et politique de la France. Publiés en plein essor de la presse écrite - en même temps que le célèbre « J'accuse.! » d'Émile Zola - ces documents de propagande eurent notamment un impact significatif sur les jeunes générations et préfigurent la violence idéologique du XXè siècle. | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] Original color lithographed poster depicting Joseph Reinach in the guise of a king slumped on his throne. Transverse folds and minute marginal tears without loss. Distributed between October 1899 and December 1900 in a France inflamed by the Dreyfus Affair, these immense satirical color portraits are the work of Victor Lenepveu who announced the publication of 150 then 200 drawings and ultimately produced only about fifty. Despite the 1881 press freedom law allowing the distribution of politically subversive imagery, the publication of this nightmarish pantheon was interrupted by order of the Ministry of the Interior. The fragility of the paper and the imposing format of these highly violent posters, as well as their almost immediate seizure by the police, contributed to the disappearance of these caricatures which nevertheless strongly marked public opinion. These horrors benefited from extensive promotion by antisemitic newspapers which announced a fantasy print run of 300,000 copies, thus insinuating the success of antisemitic ideas among the population. On October 1, 1899, L'Intransigeant announced the publication of the Musée des horreurs in its columns: «A draughtsman of great wit, with a pencil stroke of intense comic effect, M. V. Lenepveu, had the happy idea of inaugurating a series of portraits of the most famous sellouts of the Dreyfusard rabble. The title of this series «Musée des Horreurs» is sufficiently suggestive and clearly indicates what it promises. [.] It is the Hayard house that will put on sale, starting today, number 1 of this hilarious series.» First a street.