Geer velde (36 risultati)
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Da: Acadia Art & Rare Books. Est. 1931, Toronto, ON, CanadaAcadia Art & Rare Books. Est. 1931
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EUR 57,06
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Soft cover. Condizione: About Fine. 1st Edition. French Style Cover. Copiously Illustrated With Color Plates And B/W Photographs. Copy In Excellent Condition. 4to.
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Da: Antiquariaat Digitalis, Amsterdam, Paesi BassiAntiquariaat Digitalis
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Hardcover. Condizione: Very Good. 1st Edition. Paper covered boards (hardcover), 111 pages : illustrations (chiefly color), plans ; 28 cm. Very good, light surface soil back board. Text in Dutch.
Roger Bissiere, Serge Poliakoff, Geer van Velde
Bissiere, Roger; Serge Poliakoff; Geer van Velde; Kunsthandel M.L. de Boer; et al
Editore: Amsterdam : Kunsthandel De Boer, [1978], 1978
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Da: Antiquariaat Digitalis, Amsterdam, Paesi BassiAntiquariaat Digitalis
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EUR 15,00
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Soft cover. Condizione: Very Good. Softcover, [16] p., [8] bl. pl. : ill. ; 22 cm, Very good copy, with some age-toning. Scarce exhibition catalogue Kunsthandel De Boer, Amsterdam 1978.
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Da: Antiquariaat Digitalis, Amsterdam, Paesi BassiAntiquariaat Digitalis
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EUR 25,00
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Soft cover. Condizione: Good. 1st Edition. Folded stiff wrappers (softcover), 133 p. : illustrations (chiefly in color) ; 28 cm. Good copy, light wear to wrappers, some yellowing white margins. Text in French.
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Da: Rotes Antiquariat, Berlin, GermaniaRotes Antiquariat
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ca. 31 Bll. Mit sehr zahlr. teils farb. Abb. 8°, illustr. Orig.-Broschur mit -Schutzumschlag. In französischer Sprache. - Umschlag etwas verblichen, sonst gut. 450 gr.
Lingua: Francese
Editore: Paris, Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, 1982
Da: Antiquariat Bookfarm, Löbnitz, GermaniaAntiquariat Bookfarm
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EUR 14,99
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88 S. Ehem. Bibliotheksexemplar mit Signatur und Stempel. GUTER Zustand, ein paar Gebrauchsspuren. Ex-library with stamp and library-signature. GOOD condition, some traces of use. 1982/1650, L14285 Sprache: Französisch Gewicht in Gramm: 500.
Editore: Galerie Louis Carré & Cie, 1982. In-8 carré, broché., 1982
Da: Librairie Dhouailly, Paris, FranciaLibrairie Dhouailly
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Condizione: Usato
EUR 18,00
EUR 30,00 spedizioneSpedito da Francia a U.S.A.Quantità: 1 disponibili
[13046].
Editore: Musée de Pontoise, Pontoise, 1992
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Da: Antiquariat am St. Vith, Mönchengladbach, GermaniaAntiquariat am St. Vith
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EUR 35,00
EUR 40,00 spedizioneSpedito da Germania a U.S.A.Quantità: 1 disponibili
Broschiert. 24,0 x 22,2 cm 47 pages. Broschur. Sprache: Französisch, Mit zahlr. farb. und schw.-w. Abb. Einband etwas berieben, Papier an den Rändern leicht gebräunt, sonst gutes Exemplar.
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Da: Antiquariaat A. Kok & Zn. B.V., Amsterdam, Paesi BassiAntiquariaat A. Kok & Zn. B.V.
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EUR 30,25
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Zwolle, 1998. 130 pp. Col. plts. Hardcover, d./j. - Stamp on first endpaper.
Lingua: Francese
Editore: Eds Hazan - Musee des Beaux-Arts de Lyon 2010, 2010
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Da: Books+, Saint Maurice, FranciaBooks+
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EUR 100,00
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In-4-carre, 28 cm, 360pp., illustr., Nb-0251.
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Da: Frans Melk Antiquariaat, HILVERSUM, Paesi BassiFrans Melk Antiquariaat
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EUR 20,00
EUR 68,00 spedizioneSpedito da Paesi Bassi a U.S.A.Quantità: 1 disponibili
Oranjewoud, Museum Belvédère, 2010. Gebonden. Hardcover. 28 x 24,5 cm. Met illustraties in kleur. 111 pag. - UITSTEKEND EXEMPLAAR [Art / Dutch artist [Nederlandse Kunstenaars] ].
Editore: Galerie Maeght., 1948
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- Stampa artistica
Da: Roe and Moore, London, Regno UnitoRoe and Moore
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EUR 78,15
EUR 13,42 spedizioneSpedito da Regno Unito a U.S.A.Quantità: 1 disponibili
Soft cover. Condizione: Good. In-folio (380 x 280 mm) en feuilles, 8 pages. 2 lithographies originales en noir de Geer van Velde. 16 reproductions en noir et blanc de Geer van Velde et Bram van Velde. Textes de Samuel Beckett "Peintres de l'empêchement" et de Jacques Kober. Propos de Bram van Veldes " Paroles". Exposition de 21…peintures récentes des artistes. Edition originale et 1er tirage des lithographies Très rare exemplaire de premier tirage. Imprimerie Union. Ppaer yellowed, frayed at folds, and darkened.
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Da: Singing Saw Books, Portland, OR, U.S.A.Singing Saw Books
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EUR 121,55
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Paperback. Condizione: Good. Paperback. Ex-library copy with typical call number, marks, etc. Good condition overall.
Editore: Tokyo, Art point, 1984. In-8 carré, broché, reproductions., 1984
Da: Librairie Dhouailly, Paris, FranciaLibrairie Dhouailly
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Condizione: Usato
EUR 18,00
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[12753].
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Da: Antiquariaat A. Kok & Zn. B.V., Amsterdam, Paesi BassiAntiquariaat A. Kok & Zn. B.V.
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EUR 38,50
EUR 28,27 spedizioneSpedito da Paesi Bassi a U.S.A.Quantità: 1 disponibili
Zwolle, 1998. 130 pp. Col. plts. Hardcover, d./j.
Editore: Galerie Maeght, 1946
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Da: Midori Art Books, Paris, FranciaMidori Art Books
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EUR 80,00
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Soft cover. Condizione: Very Good. 2nd Edition. très bon état , légères piqures, deuxième édition, second edition.
Altre immagini- Brossura
Da: Le Livre à Venir, Chantelle, FranciaLe Livre à Venir
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EUR 30,00
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Texte de Pierre Wat et Sylvie Ramond. Paris : Réunion des musées nationaux : catalogue réalisé à l'occasion des expositions au Musée Picasso d'Antibes et au Musée d'Unterlinden à Colmar, 2000. Un volume broché (23x27,5 cm), 133 pages. 71 oeuvres reproduites en hors texte en couleurs. Biographie, bibliographie. Bon état. Livres.
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Da: BWS BKS, Ferndale, NY, U.S.A.BWS BKS
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EUR 1779,17
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Hardcover. Condizione: New.
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Da: BWS BKS, Ferndale, NY, U.S.A.BWS BKS
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EUR 1779,17
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Paperback. Condizione: As New.
Derrière Le Miroir n°11-12. Bram et Geer VAN VELDE. Second edition.
VAN VELDE, Bram et Geer artists; Samuel Beckett & Jacques Kober., text.
Editore: Paris: Galerie Maeght7., 1948
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Da: Wittenborn Art Books, San Francisco, CA, U.S.A.Wittenborn Art Books
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EUR 112,55
EUR 8,74 spedizioneSpedito in U.S.A.Quantità: 1 disponibili
Condizione: Good. Folio. Original wraps. 28 x 28cm. DLM pour l'exposition d'?uvres de Bram et Geer VAN VELDE à la Galerie Maeght en 1948. Textes de Samuel Beckett « Peintures de l'empêchement » et Jacques Kober. 16 pages non reliées incluant 2 lithographies originales de Geer van Velde et 8 reproductions en noir.
Editore: Paris. Galerie Maeght s.d. [, 1946
- Prima edizione
Da: Librairie Les Autodidactes - Aichelbaum, Paris, FranciaLibrairie Les Autodidactes - Aichelbaum
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Condizione: Usato
EUR 34,50
EUR 39,00 spedizioneSpedito da Francia a U.S.A.Quantità: 1 disponibili
] Plaquette in-8 agrafée de 12 p. Reproduction. Texte de Jacques Kober. E.O.
Altre immaginiEditore: IMP Union Paris, 1952
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- Prima edizione
- Periodico
Da: Yes, Wonderful things, Colchester, ESSEX, Regno UnitoYes, Wonderful things
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EUR 102,20
EUR 35,02 spedizioneSpedito da Regno Unito a U.S.A.Quantità: 1 disponibili
Soft cover. Condizione: Near Fine. 1st Edition. Derriere Le Miroir 51 From November 1952 Very rare 1st edition in excellent condition 2 colour lithographs including 1 double page. Text by Roger Chastel "Before the mirror" and Frank Elgar "Geer van Velde". Exhibition of 30 paintings from 1947 to 1952.
Altre immaginiEditore: Paris, Galerie Maeght, Editions Pierre à Feu, juin., 1948,, 1948
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- Prima edizione
Da: Harteveld Rare Books Ltd., Marly, SvizzeraHarteveld Rare Books Ltd.
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EUR 128,94
EUR 20,00 spedizioneSpedito da Svizzera a U.S.A.Quantità: 1 disponibili
in-folio, (38x28 cm). 16 p.n.ch. avec 2 lithographies originales de Geer Van Velde tirées chez Mourlot Frères (pour l'édition originale). 8 reproductions en noir et blanc de Geer van Velde et 8 de Bram Van Velde et une photographie en noir. brochure originale illustrée. (Edition originale). Please notify before visiting to see a… book. Prices are excl. VAT/TVA (only Switzerland) & postage.
Editore: Galerie Maeght - Editions Pierre à Feu, 1948
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- Prima edizione
Da: Tiré à Part, Marseille, FranciaTiré à Part
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EUR 150,00
EUR 9,00 spedizioneSpedito da Francia a U.S.A.Quantità: 1 disponibili
Numéro 11-12 de 1948, de cette revue in-folio ( 380 X 280 mm ), en feuilles sous couverture illustrée en couleurs. 2 lithographies originales de Geer van VELDE. 8 reproductions en noir et blanc de Geer VAN VELDE et 8 de Bram VAN VELDE. Textes de S. Beckett "Peintres de l'empèchement" et de J. Kober "Autant parler du silence". Pr…opos de Bram VAN VELDE "Paroles". Edition originale et premier tirage. Bel exemplaire. Beaux-Arts,Peinture,Gravure,Lithographie.
Editore: Maeght editeur, Paris, 1948
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Da: JMHunt, High Point, NC, U.S.A.JMHunt
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EUR 360,15
EUR 13,11 spedizioneSpedito in U.S.A.Quantità: 1 disponibili
Soft cover. Condizione: As New. 2nd Edition. Bram and Geer Van Velde. Two original lithographs by Geer Van Velde, printed by Mourlot. Reproductions in black and white of works by Bram and Geer Van Velde. Contains an essay by Samuel Beckett. Bought decades ago at the Maeght Gallery and in storage since, the cover and content are…in mint condition. Book.
Altre immaginiEditore: Les Editions de Minuit, 1966
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- Prima edizione
- Firmato
Da: Librairie Le Feu Follet, Paris, FranciaLibrairie Le Feu Follet
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Condizione: Usato
EUR 1725,00
EUR 30,00 spedizioneSpedito da Francia a U.S.A.Quantità: 1 disponibili
couverture souple. Les Editions de Minuit | Paris 1966 | 14.50 x 19.50 cm | broché | Edition originale, un des 100 exemplaires hors commerce numérotés sur B.F.K. de Rives, seuls grands papiers avec 512 autres B.F.K. de Rives. Précieux envoi autographe daté d'Avril 1966 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van Ve…lde) et à sa femme Lise. Agréable exemplaire. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son uvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin: «[Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession.» Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public: «On ne fait que commencer à déconner sur les frères VanVelde. J'ouvre la série. C'est un honneur.» Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son uvre en gestation et la peinture de ses amis: «Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture» (Un pantalon cousu de fil blanc: Beckett et l'épreuve critiquepar Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective: «avec les mots on ne fait que se raconter» - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par «la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques.» (Pascale Casanova inBeckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pourEn attendant Godotcar: «Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui?» (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, «Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier romanMurphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris» (Le Pictural dans l'uvre de Beckett,Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'uvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre lesDeux hommes contemplant la lunede Caspar David Friedrich, à.
Altre immaginiEditore: Les Editions de Minuit, 1969
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- Prima edizione
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Da: Librairie Le Feu Follet, Paris, FranciaLibrairie Le Feu Follet
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Condizione: Usato
EUR 1725,00
EUR 30,00 spedizioneSpedito da Francia a U.S.A.Quantità: 1 disponibili
couverture souple. Les Editions de Minuit | Paris 1969 | 14.50 x 19.50 cm | broché | Edition originale, un des 100 exemplaires hors commerce numérotés sur B.F.K. de Rives, seuls grands papiers avec 642 autres B.F.K. de Rives. Précieux envoi autographe daté de Janvier 1970 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van… Velde) et à sa femme Lise. Agréable exemplaire. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son uvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin: «[Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession.» Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public: «On ne fait que commencer à déconner sur les frères VanVelde. J'ouvre la série. C'est un honneur.» Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son uvre en gestation et la peinture de ses amis: «Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture» (Un pantalon cousu de fil blanc: Beckett et l'épreuve critiquepar Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective: «avec les mots on ne fait que se raconter» - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par «la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques.» (Pascale Casanova inBeckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pourEn attendant Godotcar: «Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui?» (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, «Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier romanMurphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris» (Le Pictural dans l'uvre de Beckett,Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'uvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre lesDeux hommes contemplant la lunede Caspar David Friedrich.
Altre immaginiEditore: Les Editions de Minuit, 1972
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- Prima edizione
- Firmato
Da: Librairie Le Feu Follet, Paris, FranciaLibrairie Le Feu Follet
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Condizione: Usato
EUR 1725,00
EUR 30,00 spedizioneSpedito da Francia a U.S.A.Quantità: 1 disponibili
couverture souple. Les Editions de Minuit | Paris 1972 | 14.50 x 19.50 cm | broché | Edition originale de la traduction française établie par l'auteur, un des 50 exemplaires hors commerce numérotés sur vélin d'Arches, seuls grands papiers avec 292 autres vélin d'Arches. Précieux envoi autographe daté de Décembre 1972 et signé de… Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van Velde) et à sa femme Lise. Dos et plats marginalement insolés. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son uvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin: «[Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession.» Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public: «On ne fait que commencer à déconner sur les frères VanVelde. J'ouvre la série. C'est un honneur.» Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son uvre en gestation et la peinture de ses amis: «Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture» (Un pantalon cousu de fil blanc: Beckett et l'épreuve critiquepar Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective: «avec les mots on ne fait que se raconter» - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par «la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques.» (Pascale Casanova inBeckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pourEn attendant Godotcar: «Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui?» (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, «Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier romanMurphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris» (Le Pictural dans l'uvre de Beckett,Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'uvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre l.
Altre immaginiEditore: Les Editions de Minuit, 1966
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Da: Librairie Le Feu Follet, Paris, FranciaLibrairie Le Feu Follet
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couverture souple. Les Editions de Minuit | Paris 1966 | 14.50 x 19.50 cm | broché | Edition originale, un des 100 exemplaires hors commerce numérotés sur B.F.K. de Rives, seuls grands papiers avec 662 autres B.F.K. de Rives. Précieux envoi autographe daté d'Octobre 1966 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van…Velde) et à sa femme Lise. Bel exemplaire. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son uvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin: «[Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession.» Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public: «On ne fait que commencer à déconner sur les frères VanVelde. J'ouvre la série. C'est un honneur.» Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son uvre en gestation et la peinture de ses amis: «Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture» (Un pantalon cousu de fil blanc: Beckett et l'épreuve critiquepar Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective: «avec les mots on ne fait que se raconter» - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par «la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques.» (Pascale Casanova inBeckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pourEn attendant Godotcar: «Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui?» (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, «Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier romanMurphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris» (Le Pictural dans l'uvre de Beckett,Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'uvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre lesDeux hommes contemplant la lunede Caspar David Friedrich, à l'or.
Altre immaginiLingua: Francese
Editore: Maeght, 1946
- Prima edizione
- Periodico
Da: Collection Linkeet, Montpezat, FranciaCollection Linkeet
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Condizione: Très bon. Edition originale. Galerie Maeght, Paris : Éditions Pierre à feu. Derrière Le Miroir n°1, édition originale - Le Noir est une Couleur - Premier numéro de la revue qui accompagne l'exposition Geer van Velde à la Galerie Maeght en 1946, au format 38 x 27,5 cm. Textes originaux en français de KOBER, MATISSE, R…OUAULT et MARCHAND. 8 pages incluant 6 illustrations de Geer van Velde. Tirage original rare, complet, en très bon état, légère insolation sur le quart supérieur. Van Velde, Geer (illustratore).
