Van velde geer (35 risultati)
Geer van Velde: Musee Picasso Antibes 30 mars-4 juin 2000, Musee d'Unterlinden Colmar 17 juin-20 octobre 2000 (French Edition)
Geer van Velde; Musee Picasso; Musee d'Unterlinden (Colmar, France)
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Da: Fox and Tome Booksellers, Frederick, MD, U.S.A.Fox and Tome Booksellers
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Paperback. Condizione: Fine. In excellent condition, No writing or highlighting, book is crisp and clean. inquire for photos or more details. 100% satisfaction guarantee. Shipped with care. --- Published by the Reunion des musees nationaux, this French-language catalogue accompanied a dual exhibition of works by Dutch painter Ge…er van Velde (1898-1977), held at the Musee Picasso in Antibes from March 30 to June 4, 2000, and subsequently at the Musee d'Unterlinden in Colmar from June 17 to October 20, 2000. The volume documents the artist's twentieth-century paintings, surveying his transition from figurative beginnings toward a distinctive abstract idiom developed during his long career in France. It situates van Velde within the broader context of postwar European modernism, alongside contemporaries such as his brother Bram van Velde.
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Da: Layan, MONTAUBAN, FranciaLayan
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Aggiungi al carrellobroché. Condizione: Bon état. P., galerie Louis Carré, 1982. In-8 carré broché, couverture à rabats, avec fenêtre, 80 pages environ avec XXIII reproductions en couleurs, photo de G. Van Velde en frontispice. Préface de Marcelin Pleynet "Geer van Velde dans son atelier". Quelques rousseurs sur la couverture. Exposition à la galer…ie Louis Carré du 22 avril au 3 juillet 1982. Livres.
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Da: Acadia Art & Rare Books. Est. 1931, Toronto, ON, CanadaAcadia Art & Rare Books. Est. 1931
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Soft cover. Condizione: About Fine. 1st Edition. French Style Cover. Copiously Illustrated With Color Plates And B/W Photographs. Copy In Excellent Condition. 4to.
Roger Bissiere, Serge Poliakoff, Geer van Velde
Bissiere, Roger; Serge Poliakoff; Geer van Velde; Kunsthandel M.L. de Boer; et al
Editore: Amsterdam : Kunsthandel De Boer, [1978], 1978
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Aggiungi al carrelloSoft cover. Condizione: Very Good. Softcover, [16] p., [8] bl. pl. : ill. ; 22 cm, Very good copy, with some age-toning. Scarce exhibition catalogue Kunsthandel De Boer, Amsterdam 1978.
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Hardcover. Condizione: Very Good. 1st Edition. Paper covered boards (hardcover), 111 pages : illustrations (chiefly color), plans ; 28 cm. Very good, light surface soil back board. Text in Dutch.
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Soft cover. Condizione: Good. 1st Edition. Folded stiff wrappers (softcover), 133 p. : illustrations (chiefly in color) ; 28 cm. Good copy, light wear to wrappers, some yellowing white margins. Text in French.
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ca. 31 Bll. Mit sehr zahlr. teils farb. Abb. 8°, illustr. Orig.-Broschur mit -Schutzumschlag. In französischer Sprache. - Umschlag etwas verblichen, sonst gut. 450 gr.
Editore: Galerie Louis Carré & Cie, 1982. In-8 carré, broché., 1982
Da: Librairie Dhouailly, Paris, FranciaLibrairie Dhouailly
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Editore: Musée de Pontoise, Pontoise, 1992
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Da: Antiquariat am St. Vith, Mönchengladbach, GermaniaAntiquariat am St. Vith
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Aggiungi al carrelloBroschiert. 24,0 x 22,2 cm 47 pages. Broschur. Sprache: Französisch, Mit zahlr. farb. und schw.-w. Abb. Einband etwas berieben, Papier an den Rändern leicht gebräunt, sonst gutes Exemplar.
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Da: Antiquariaat A. Kok & Zn. B.V., Amsterdam, Paesi BassiAntiquariaat A. Kok & Zn. B.V.
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Lingua: Francese
Editore: Eds Hazan - Musee des Beaux-Arts de Lyon 2010, 2010
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Da: Books+, Saint Maurice, FranciaBooks+
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In-4-carre, 28 cm, 360pp., illustr., Nb-0251.
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Da: Frans Melk Antiquariaat, HILVERSUM, Paesi BassiFrans Melk Antiquariaat
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Oranjewoud, Museum Belvédère, 2010. Gebonden. Hardcover. 28 x 24,5 cm. Met illustraties in kleur. 111 pag. - UITSTEKEND EXEMPLAAR [Art / Dutch artist [Nederlandse Kunstenaars] ].
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Da: Singing Saw Books, Portland, OR, U.S.A.Singing Saw Books
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Paperback. Condizione: Good. Paperback. Ex-library copy with typical call number, marks, etc. Good condition overall.
Editore: Galerie Maeght., 1948
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- Arte / Stampa / Poster
Da: Roe and Moore, London, Regno UnitoRoe and Moore
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Aggiungi al carrelloSoft cover. Condizione: Good. In-folio (380 x 280 mm) en feuilles, 8 pages. 2 lithographies originales en noir de Geer van Velde. 16 reproductions en noir et blanc de Geer van Velde et Bram van Velde. Textes de Samuel Beckett "Peintres de l'empêchement" et de Jacques Kober. Propos de Bram van Veldes " Paroles". Exposition de 21…peintures récentes des artistes. Edition originale et 1er tirage des lithographies Très rare exemplaire de premier tirage. Imprimerie Union. Ppaer yellowed, frayed at folds, and darkened.
Editore: Tokyo, Art point, 1984. In-8 carré, broché, reproductions., 1984
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Editore: Galerie Maeght, 1946
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Derrière Le Miroir n°11-12. Bram et Geer VAN VELDE. Second edition.
VAN VELDE, Bram et Geer artists; Samuel Beckett & Jacques Kober., text.
Editore: Paris: Galerie Maeght7., 1948
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Da: Wittenborn Art Books, San Francisco, CA, U.S.A.Wittenborn Art Books
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Aggiungi al carrelloCondizione: Good. Folio. Original wraps. 28 x 28cm. DLM pour l'exposition d'?uvres de Bram et Geer VAN VELDE à la Galerie Maeght en 1948. Textes de Samuel Beckett « Peintures de l'empêchement » et Jacques Kober. 16 pages non reliées incluant 2 lithographies originales de Geer van Velde et 8 reproductions en noir.
Editore: Paris. Galerie Maeght s.d. [, 1946
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Da: Librairie Les Autodidactes - Aichelbaum, Paris, FranciaLibrairie Les Autodidactes - Aichelbaum
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Aggiungi al carrello] Plaquette in-8 agrafée de 12 p. Reproduction. Texte de Jacques Kober. E.O.
Altre immaginiEditore: Paris, Galerie Maeght, Editions Pierre à Feu, juin., 1948,, 1948
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Da: Harteveld Rare Books Ltd., Marly, SvizzeraHarteveld Rare Books Ltd.
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Aggiungi al carrelloin-folio, (38x28 cm). 16 p.n.ch. avec 2 lithographies originales de Geer Van Velde tirées chez Mourlot Frères (pour l'édition originale). 8 reproductions en noir et blanc de Geer van Velde et 8 de Bram Van Velde et une photographie en noir. brochure originale illustrée. (Edition originale). Please notify before visiting to see a… book. Prices are excl. VAT/TVA (only Switzerland) & postage.
Altre immaginiEditore: IMP Union Paris, 1952
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- Rivista/periodico
Da: Yes, Wonderful things, Colchester, ESSEX, Regno UnitoYes, Wonderful things
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Aggiungi al carrelloSoft cover. Condizione: Near Fine. 1st Edition. 1st Edition 1952 Derrière le Miroir No. 51 — Geer van Velde (Very Good Condition) Up for sale is a complete, beautiful first-edition copy of Derrière le Miroir (DLM) Issue No. 51, published in November 1952. This collectible vintage folio was custom-produced by Galerie Maeght in Pa…ris to commemorate a landmark exhibition of 30 definitive paintings created by Geer van Velde between 1947 and 1952 Original Colour Lithographs: Features 2 original colour lithographs printed by the master craftsmen at Mourlot Frères, Paris. The Cover: A striking, textured colour lithograph layout (as shown in the main listing photo). The Centerfold: A spectacular, vibrant double-page foldout colour lithograph Essays & Texts: Features deep analytical essays written in French, including "Before the mirror" (Avant le miroir) by Roger Chastel and an overview profile by Frank Elgar. Overall Status: Very Good (VG) vintage condition. The pages are remarkably clean, crisp, and robust for an unbacked 1950s publication. The internal double-page lithograph exhibits sharp register lines and rich colour distribution.
Editore: Galerie Maeght - Editions Pierre à Feu, 1948
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Da: Tiré à Part, Marseille, FranciaTiré à Part
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Aggiungi al carrelloNuméro 11-12 de 1948, de cette revue in-folio ( 380 X 280 mm ), en feuilles sous couverture illustrée en couleurs. 2 lithographies originales de Geer van VELDE. 8 reproductions en noir et blanc de Geer VAN VELDE et 8 de Bram VAN VELDE. Textes de S. Beckett "Peintres de l'empèchement" et de J. Kober "Autant parler du silence". Pr…opos de Bram VAN VELDE "Paroles". Edition originale et premier tirage. Bel exemplaire. Beaux-Arts,Peinture,Gravure,Lithographie.
Editore: Maeght editeur, Paris, 1948
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Da: JMHunt, High Point, NC, U.S.A.JMHunt
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Aggiungi al carrelloSoft cover. Condizione: As New. 2nd Edition. Bram and Geer Van Velde. Two original lithographs by Geer Van Velde, printed by Mourlot. Reproductions in black and white of works by Bram and Geer Van Velde. Contains an essay by Samuel Beckett. Bought decades ago at the Maeght Gallery and in storage since, the cover and content are…in mint condition. Book.
Altre immaginiEditore: Les Editions de Minuit, 1966
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Da: Librairie Le Feu Follet, Paris, FranciaLibrairie Le Feu Follet
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Aggiungi al carrellocouverture souple. Les Editions de Minuit | Paris 1966 | 14.50 x 19.50 cm | broché | Edition originale, un des 100 exemplaires hors commerce numérotés sur B.F.K. de Rives, seuls grands papiers avec 512 autres B.F.K. de Rives. Précieux envoi autographe daté d'Avril 1966 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van Ve…lde) et à sa femme Lise. Agréable exemplaire. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son uvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin: «[Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession.» Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public: «On ne fait que commencer à déconner sur les frères VanVelde. J'ouvre la série. C'est un honneur.» Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son uvre en gestation et la peinture de ses amis: «Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture» (Un pantalon cousu de fil blanc: Beckett et l'épreuve critiquepar Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective: «avec les mots on ne fait que se raconter» - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par «la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques.» (Pascale Casanova inBeckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pourEn attendant Godotcar: «Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui?» (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, «Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier romanMurphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris» (Le Pictural dans l'uvre de Beckett,Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'uvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre lesDeux hommes contemplant la lunede Caspar David Friedrich, à.
Altre immaginiEditore: Les Editions de Minuit, 1969
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Da: Librairie Le Feu Follet, Paris, FranciaLibrairie Le Feu Follet
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EUR 1725,00
EUR 30,00 spedizioneSpedito da Francia a U.S.A.Quantità: 1 disponibili
Aggiungi al carrellocouverture souple. Les Editions de Minuit | Paris 1969 | 14.50 x 19.50 cm | broché | Edition originale, un des 100 exemplaires hors commerce numérotés sur B.F.K. de Rives, seuls grands papiers avec 642 autres B.F.K. de Rives. Précieux envoi autographe daté de Janvier 1970 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van… Velde) et à sa femme Lise. Agréable exemplaire. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son uvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin: «[Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession.» Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public: «On ne fait que commencer à déconner sur les frères VanVelde. J'ouvre la série. C'est un honneur.» Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son uvre en gestation et la peinture de ses amis: «Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture» (Un pantalon cousu de fil blanc: Beckett et l'épreuve critiquepar Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective: «avec les mots on ne fait que se raconter» - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par «la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques.» (Pascale Casanova inBeckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pourEn attendant Godotcar: «Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui?» (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, «Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier romanMurphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris» (Le Pictural dans l'uvre de Beckett,Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'uvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre lesDeux hommes contemplant la lunede Caspar David Friedrich.
Altre immaginiEditore: Les Editions de Minuit, 1972
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Da: Librairie Le Feu Follet, Paris, FranciaLibrairie Le Feu Follet
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Condizione: Usato
EUR 1725,00
EUR 30,00 spedizioneSpedito da Francia a U.S.A.Quantità: 1 disponibili
Aggiungi al carrellocouverture souple. Les Editions de Minuit | Paris 1972 | 14.50 x 19.50 cm | broché | Edition originale de la traduction française établie par l'auteur, un des 50 exemplaires hors commerce numérotés sur vélin d'Arches, seuls grands papiers avec 292 autres vélin d'Arches. Précieux envoi autographe daté de Décembre 1972 et signé de… Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van Velde) et à sa femme Lise. Dos et plats marginalement insolés. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son uvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin: «[Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession.» Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public: «On ne fait que commencer à déconner sur les frères VanVelde. J'ouvre la série. C'est un honneur.» Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son uvre en gestation et la peinture de ses amis: «Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture» (Un pantalon cousu de fil blanc: Beckett et l'épreuve critiquepar Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective: «avec les mots on ne fait que se raconter» - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par «la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques.» (Pascale Casanova inBeckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pourEn attendant Godotcar: «Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui?» (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, «Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier romanMurphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris» (Le Pictural dans l'uvre de Beckett,Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'uvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre l.
Altre immaginiEditore: Les Editions de Minuit, 1966
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Da: Librairie Le Feu Follet, Paris, FranciaLibrairie Le Feu Follet
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Aggiungi al carrellocouverture souple. Les Editions de Minuit | Paris 1966 | 14.50 x 19.50 cm | broché | Edition originale, un des 100 exemplaires hors commerce numérotés sur B.F.K. de Rives, seuls grands papiers avec 662 autres B.F.K. de Rives. Précieux envoi autographe daté d'Octobre 1966 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van…Velde) et à sa femme Lise. Bel exemplaire. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son uvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin: «[Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession.» Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public: «On ne fait que commencer à déconner sur les frères VanVelde. J'ouvre la série. C'est un honneur.» Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son uvre en gestation et la peinture de ses amis: «Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture» (Un pantalon cousu de fil blanc: Beckett et l'épreuve critiquepar Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective: «avec les mots on ne fait que se raconter» - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par «la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques.» (Pascale Casanova inBeckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pourEn attendant Godotcar: «Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui?» (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, «Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier romanMurphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris» (Le Pictural dans l'uvre de Beckett,Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'uvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre lesDeux hommes contemplant la lunede Caspar David Friedrich, à l'or.
Altre immaginiLingua: Francese
Editore: Maeght, 1946
- Prima edizione
- Rivista/periodico
Da: Collection Linkeet, Montpezat, FranciaCollection Linkeet
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Aggiungi al carrelloCondizione: Très bon. Edition originale. Galerie Maeght, Paris : Éditions Pierre à feu. Derrière Le Miroir n°1, édition originale - Le Noir est une Couleur - Premier numéro de la revue qui accompagne l'exposition Geer van Velde à la Galerie Maeght en 1946, au format 38 x 27,5 cm. Textes originaux en français de KOBER, MATISSE, R…OUAULT et MARCHAND. 8 pages incluant 6 illustrations de Geer van Velde. Tirage original rare, complet, en très bon état, légère insolation sur le quart supérieur. Van Velde, Geer (illustratore).
Da: Mooney's bookstore, Den Helder, Paesi BassiMooney's bookstore
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- Brossura
Da: L'Ancienne Librairie, paris, FranciaL'Ancienne Librairie
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Aggiungi al carrelloParis, Maeght éditeur, 1948. In-folio, 15 pp., en feuilles, couverture originale illustrée (couverture défraîchie, taches et froissements). Numéro 11-12 de la célèbre revue Derrière le miroir consacré aux artistes néerlandais Bram et Geer van Velde. Il est illustré de 2 lithographies et de reproductions en noir. * Membre du SLAM… et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve.
