Munari et alii (33 risultati)

brossura. Milano, XVI Triennale di Milano | Electa (Fantonigrafica di Venezia), collana «Quaderni della Triennale», 1985, maggio-giugno, Edizione originale. Raro catalogo di questa mostra di design in cui Munari figura con una delle lampade per Danese assieme ai colleghi Castiglioni, Sottsass, Mari etc. Munari tutto di carta n. 848. 300 x 210 mm. brossura, Edizione originale.…

Genova, Tormena Editore, 1979, dicembre, Prima edizione. Eccellente esemplare, completo del segnalibro illustrato da Annaviva. Uno dei soli 500 stampati, privo della prevista numerazione. Raccolta di poesie dedicate alla straordinaria storia dell'avanguardia ligure, con componimenti intitolati a Marinetti, Tullio D'Albisola, Lucio Fontana, Giuseppe Capogrossi, Nino Strada, Aligi Sassu, Aldo Capasso, Bruno Munari, Asger Jorn, Luigi Pennone etc. Illustrata da belle tavole molto ben stampate, da opere di: Sassu, Diulgheroff, Fontana, Fabbri, Rossello, Crippa, Wilfredo Lam, Assetto, Reggiani, Scanavino, Milena Milani, Emilio Luzzati, Jorn, Munari. Tiratura di 500 copie numerate. Bibl.: Munari tutto di carta n. 782. in 4°, brossura avorio in carta spessa con ampi risvolti, stampata in grigio, pagine non numerate su carta patinata, con 15 tavole a colori a piena pagina. Prima edizione. Eccellente esemplare, completo del segnalibro illustrato da Annaviva. Uno dei soli 500 stampati, privo della prevista numerazione. brossura avorio in carta spessa con ampi risvolti, stampata in grigio.…

Milano, Galleria San Fedele, 1971 (ottobre), Edizione originale. Più che buon esemplare con allegato un ritaglio stampa a firma di Dino Buzzati, «Il folletto Munari», apparso sulla terza pagina del «Corriere» del 22 ottobre 197: una bella recensione della mostra nel consueto stile brillante. Catalogo concepito da Munari stesso come un libro d'artista concettuale, in occasione della personale milanese considerata la sua prima antologica, strettamente collegata al lavoro che andava svolgendo con Paolo Fossati per «Codice ovvio». Passante dalla prima alla quarta di copertina un autoscatto di Ada Ardessi che riprende la fotografa stessa e Munari allo specchio con un'opera cinetica o una proiezione dell'artista sullo sfondo. Al posto dell'elenco e delle immagini delle opere, un'antologia di giudizio critici, dal Paolo Fossati del «Codice ovvio» fino a tre ritagli stampa anonimi degli anni trenta, passando per Seuphor, Eco, Ragghianti, Santini, Menna, Crispolti e Tisdall, inframmezzati alla «riproduzione di lettere scritte a me da bambini, o altre lettere curiose per contenuto o per grafia; in più fotografie di pubblico alle mie mostre», come già proponeva l'artista a Fossati il 29 luglio 1971 (G. Rubino, «Munari 1971», p. 171 Foglio 119). Munari tutto di carta n. 696. in 8°, punto metallico, brossura con illustrazione fotografica in bianco e nero (fotografia di Ada Ardessi), pp. [30] con illustrazioni in bianco e nero nel testo. Edizione originale. Più che buon esemplare con allegato un ritaglio stampa a firma di Dino Buzzati, «Il folletto Munari», apparso sulla terza pagina del «Corriere» del 22 ottobre 197: una bella recensione della mostra nel consueto stile brillante. punto metallico, brossura con illustrazione fotografica in bianco e nero (fotografia di Ada Ardessi). …

Milano, Soc. An. Stab. Arti Grafiche Alfieri & Lacroix, 1933 (giu.), Prima edizione. Ottimo esemplare, fresco e pulito. Non comune plaquette in grande formato emessa come estratto dalla rivista. Testi e numerose belle fotoriproduzioni che documentano l'avveniristico padiglione futurista alla V Triennale milanese, una delle principali opere architettoniche di Prampolini. Dopo una breve introduzione di Marinetti, il testo è quasi tutto dell'artista, con una breve nota di chiusura di Celesio. -- «[.] capitale padiglione futurista "Stazione per aeroporto civile", progettato da Prampolini [ed] esempio di realizzazione ambientale totale» (NAF) Cammarota, Marinetti, 176; Nuovi archivi del futurismo I, 1933/15b; Munari tutto di carta n. 95. in 4°, brossura disegnata da Prampolini, pp. 12 in carta patinata con fotografie in bianco e nero nel testo. Prima edizione. Ottimo esemplare, fresco e pulito. brossura disegnata da Prampolini.…

Condizione: Ottimo esemplare. Milano s. n. (SAME), 1940 [6 aprile 30 giugno], Prima edizione. Ottimo esemplare. Grande spazio riservato a Munari nella «Mostra d'arte grafica» curata dal maestro tipografo Guido Modiano e allestita da Leonardo Sinisgalli e Giovanni Pintori nella «Galleria laterale» che prolungava il percorso espositivo al di fuori del Palazzo dell'Arte, nel Parco Sempione. -- Munari si occupa della «Sezione seconda: Il Gusto moderno nella tipografia» ed è uno degli undici «artisti grafici moderni più significativi» specialmente esposti nella sezione quinta, accanto a Persico, Bertieri, Renzo Bianchi, Bramante Buffoni, Carboni, Dradi Rossi, Muratore, Nizzoli, Ricas e lo stesso Modiano. Non comune il catalogo, con la copertina disegnata da Enrico Ciuti. Come comete: Annunci e messaggi nella grafica della Triennale, p. [46] n. VII; Munari tutto di carta n.182. brossura disegnata da Enrico Ciuti. Prima edizione. brossura disegnata da Enrico Ciuti. …

Milano, Ulrico Hoepli Editore (Industrie Grafiche Stucchi), collana «Quaderni della Triennale» [n. 10], 1940 (gennaio), Edizione originale. Nata dall'esperienza multidisciplinare della VI Triennale di Milano, nel 1936, la collana dei «Quaderni della Triennale» fu diretta con piglio sicuro da Giuseppe Pagano lungo i suoi dieci volumi, armoniosamente impaginati dall'architetto Antonio Marchi seguendo le direttive del razionalismo tipografico italiano o "stile Doumus", dalla «Nuova architettura italiana» di Agnoldomenico Pica (1936) alla «Scenotecnica» di Prampolini (1940). Ciascuno di questi volumi rappresenta sia il catalogo della relativa esposizione alla VI Triennale che un manuale in tutto autonomo, eccezionale fotografia del relativo argomento all'altezza cronologica dei secondi anni trenta. Cammarota, Futurismo, 381.4; Munari tutto di carta n. 180. in 8° quadrato, brossura con bella sovracoperta illustrata, pp. 179 [1] con numerosissime fotoripr. b.n., 1 c.b ab initio et in fine. Edizione originale. brossura con bella sovracoperta illustrata.…

brossura illustrata. Milano, s. n. (Arti grafiche Cav. Ugo Frigerio & C.), 1927 - 1928, Collezione di tre numeri. Usura perimetrale alle copertine, con brevi lacerazioni e occasionali mancanze. Collezione di tre numeri della rara rivista fondata e diretta da Armando Pomi e Nino Del Grande con cadenza quindicinale per tutto il 1928 (il primo numero uscì alla fine del 1927 come n. I/1 e non si conoscono numeri dopo il dicembre 1928): il primo numero pubblicato, con data primo dicembre 1927 (contiene una bella pagina pubblicitaria dedicata a «Metropolis», annunciando: «sarà presto presentato al pubblico italiano»); il terzo numero pubblicato (II/2), con l'esordio di Bruno Munari quale collaboratore (due vignette sintetiche firmate «B M» a pagina 15) e un'acuta riflessione su cinema e futurismo firmata Massimo Ramati (pp. 51-53); il numero II/8, con un reportage di Paladini corrispondente dalla Russia su «Cinematografi teatri e propaganda» e la recensione alla «Mostra Bragaglia al Circolo del Teatro di Milano». Munari tutto di carta n. 23 3 voll., in 4° piccolo (290 x 220 mm). brossura illustrata, Collezione di tre numeri. Usura perimetrale alle copertine, con brevi lacerazioni e occasionali mancanze.…

Milano, Editoriale Domus (Officina d'Arte grafica A. Lucini & C.), 1944, da settembre a dicembre , Collezione degli ultimi 4 fascicoli del 1944. Esemplari con i normali segni del tempo, in più che buone condizioni. Raccolta dei quattro fascicoli terminali del 1944, ovvero l'ultimo anno prima dell'interruzione delle uscite a causa della guerra. Munari era approdato alla redazione di «Domus» verso la fine del 1943, in seguito alla chiusura di «Tempo», più o meno in concomitanza con l'arrivo di Lina Bo e Carlo Pagani ad assistere il direttore Melchiorre Bega. -- Il cambiamento intervenuto in redazione si avverte decisamente con il completo restyling della rivista: «Starting from issue no. 191 (November 1943) the cover returned to a rational graphic setup, reflected in the table of contents and the magazine layout in general which bears Munari's unmistakable mark. [.] In addition to his input in the magazine's graphic appearance, in 1944 Munari often contributed with articles [.]» (Colizzi, Bruno Munari, pp. 203206). -- Nei numeri presenti in collezione si trovano: «Munari con la macchina fotografica» (siglato R.G., n. 201, recensione delle «Fotocronache»); la mitica «Poltrona scomoda» (n. 202); La réclame delle «Fotocronache» (n. 203), con la fotografia di Giordano Munari con lo scolapasta in testa (vedi Munari tutto di carta n. 7); «Abitato e disabitato», una nuova "fotocronaca" sul n. 204 e ultimo. Tra gli altri contributi notevoli, Aldo Buzzi, Paolo Grassi, BBPR, Glauco Viazzi, Diotallevi e Marescotti, i fratelli Castiglioni e molti altri architetti e designer. Munari tutto di carta n. 203; Colizzi, Bruno Munari, pp. 203206. in 4°, 4 fascicoli. Collezione degli ultimi 4 fascicoli del 1944. Esemplari con i normali segni del tempo, in più che buone condizioni.…

Milano, Gruppo Editoriale Domus (Officina d'Arte Grafica A. Lucini & C.; Legatoria Torriani), 1943 (18 febbraio) Edizione originale. Normali difetti al dorso in tela, in particolare al piede, con sbiaditura e principio di sfilacciamento non destinato a peggiorare; minime sbucciature agli angoli; per il resto ottimo esemplare, fresco, pulito e solido. Straordinaria rassegna dell'attività fotografica italiana registrata con grande esattezza e competenza da Scopinich, Ornano, Patellani e Steiner. L'opera è divisa in tre sezioni, ciascuna introdotta da un saggio testo a fronte italiano - tedesco: il bianco e nero, con il saggio di Scopinich «Considerazioni sulla fotografia italiana»; a colori, con il saggio di Ornano «Tecnica di ripresa e riproduzione nella fotografia a colori»; fotoreporting, con il saggio di Patellani «Il giornalista nuova formula» alternato a sue belle fotografie in b/n e seguito da «fotografie di guerra dell'Istituto Luce». Nell'indice per autore in fine ciascun fotografo è ritratto in bianco e nero. -- Impaginate a piena pagina ed esaltate dal formato grande del libro so trovano fotografie in b/n di: Silvio Pedrotti (Licenza; Paesaggio; Palla a nuoto), Giuseppe Di Paolo (Lavoro), Bruno Stefani (Foto industriale; Meharisti; Barca solitaria; Il filosofo), Francesco Giovannini (Tipo di monello), Diego Spagnesi (L'aquilone), Arturo Bragaglia (Osvaldo Valenti; L'oratore [fotodinamica]), Ettore Secco d'Aragona (Motore d'aeroplano; due Fotografie pubblicitarie), Luigi Bernardi (Cavalieri Galla), Sandro Da Re (Balilla), Domenico Caracciolo (Trebbiatura), Diego Lucchetti (In compagnia), Giulio Galimberti (Paesaggio; Cristalli; Girasole [a colori]), Maria Vellano Jcardi (Baite a Cervinia), Giuseppe Pagano (Vecchio ulivo; Muratore; Alla spiaggia [a colori]; Casa a Ischia), Gualtiero Castagnola (Dall'alto; Gondolieri), Guido Pellegrini (Pellestrina), Mario Carafoli (Vecchia Viterbo), Mario Paoletti (Scorcio '900; Diffidenza), Luigi Comencini (Provincia; Attesa), Mario Rigetti (Damigiane), Giuseppe Cavalli (Grano e ulivi), Federico Vender (Pescatore; Spalle; Natura morta [a colori]; Anatroccoli), Eugenio Petraroli (Martin pescatore; Libellula), Riccardo Moncalvo (Vele), Enrico Giorello (Alla conquista), Umberto Da Re (L'allenatore; Ingranaggi), Achille Villani (Il Cervino), Fortunato Metelli (Attesa), Alessandro Harnisch (Il palo; Attraverso la porta; Provincia), Mario Finazzi (Tulipani; Studio di danza; Alpini [a colori]), Aldo Pedrotti (Ritratto; Nudo; Paesaggio invernale), Gino Danti (Spes Unica), Mario Perotti (In sagrestia; Nudo polarizzato), Gabriele Mucchi (Saltimbanchi), Vincenzo Balocchi (Ritratto), Gino Pavanello (Ritratto; Ombra; Contropelo), Emilio Sommariva (Fanny Paravicini), Giulio Rispoli (Fotografia di moda; Fotomontaggio), Giaci Mondaini (Fotografia di moda; Ritratto [a colori]), Ampelio Ciolfi (Ritratto), Enrico Pedrotti (Ritratto; Madre e bimba), Erberto Carboni (Moda), Ada Niggeler (Magnolia), Mario Cambi (Fiori [nudo]), Adriano Bardelli (Nudo), Roberto Baccarini (Nudo; Studio), Gino Secchi (Mistero; Collina bolognese [a colori]; Notturno), Lelio Nutini (Tetti), Marcello Nizzoli (Studio), Cesare Signorelli (Magnolia), Carlo Stucchi (Anemoni; Laboratorio), Gemmy Tarini (Passeggiata), Silvio Pellerani (Scugnizza), Antonio Fasoli (La mamma), Enrico Peressutti (Riflessi), Raoul Francesconi (Oro nella tempesta), Adolfo Allan (Sera sul lago), Bartolomeo Gaidano (L'infinito), Amedeo Vianelli (Macchiavelli [sic]), Achille Villani (Frammento), Carlo Mollino (Mondi sommersi), Ugo Sissa (Ercole), Gaetano De Maria (Lotta libera; L'uomo di gomma), Elio Luxardo (Ritratto), Guido Foresti (Il controllore dei fanali), Ottorino Segalin (Ritratto), Luigi Veronesi (Studio 39; Composizione astratta [a colori]; Fotogramma); Armando Bruni (Partita di polo), Vito Latis (L'omuncolo), Mario Bellavista (Acquaplano), Rodolfo Stranieri (La prova), Mario Padroni (Tetti), Renzo Maggini (Il gufo; Trasparenze), Gennaro Spampinato (Paesaggio), Giovanni Scheiwiller (Bimbo italiano), Ciro Fatini (Anitra), Giuseppe Cavalli (Bambola cieca), Silvio Pezzi (Bimbo), Pietro Corazzesi (Gemelli), Giuseppe Sonaglia (Seguendo il volo), Bruno Lunel (Curioso), Giuseppe Cerrato (Paesaggio), Giulio Galimberti (Frutta), Gino Danti (Arte straniera, critica fiorentina), Alfredo Laezza (Sul lago), Luigi Segreti (Ritratto), Silvio Giacotto (Pietro Sciaroff), Carlo Bottasso (Orango), Vannucci Zauli (Solitudine), Mario Cambi (Il gatto), Luigi Anelli (Brindisi), Vincenzo Balocchi (Ritratto), Alex Franchini-Stappo (Varietà), Franco Niccoli (Bottiglie), Carlo Dinelli (Foto pubblicitaria), Umberto Selva-Bonino (Molla), Antonio Campostano (Luna), Remo Muratore (Fotogramma pubblicitario), Ante Brkan (La perla), Mario Righetti (Esperienze), Antonio Boggeri (Fotografia pubblicitaria), Emmer Claudio (Fotografia pubblicitaria), Peretti Griva (Sole nel cortile). -- A colori; Aida Galimberti (Papaveri), Italo Fasanotti (Paesaggio invernale), Roberto Ginori (Trulli), Marino Sorrentino (Contadina), Silvio Giacotto (Foto pubblicitaria), Anselmo Motta (Salto con l'asta), Flavio Gioia (Preda di guerra; Microfotografia), Dino Villani (Fiera di Senigallia), Fototeca Montecatini, Federico Ferrero (In officina), Virgilio Rettosi (Fiori palustri), Scopinich (Ritratto), Leopoldo Toja (Laboratorio), «Cristalli di zucchero e longulite in luce polarizzata» (microfotografie dell'Archivio Galileo), Archivio Seguso (Lavorazione di un vaso), Bruno Munari (Studio per film astratto), Erberto Rüedi (Paesaggio), Alfredo Ornano (Fidelio di Beethoven alla Scala; Tenerezze [in b/n]), Lelio Nutini (Minaccia; Il viandante [in b/n]), Albe Steiner (Fotografia pubblicitaria; Celluloide [in b/n]), Guido Pellegrini (Pesca-sole), Antonio Clerici (Fotografia della retina), Edgardo Baldi (Microfotografia). -- Fotografie a colori di: A colori; Aida Galimberti (Papaveri), Italo Fasanotti (Paesaggio invernale), Roberto Ginori (Trulli), Marino Sorrentino (Contadina), S.…

brossura illustrata a colori. Bologna, Zanichelli (tipografia Graficoop), «Quaderni di design» 1-14, 1976 - 1986, Collezione completa in prima edizione - prima tiratura. La collezione qui offerta si pregia di avere tutti i libri in prima tiratura: è necessario controllare le specifiche editoriali e tipografiche "in fine print" al retro del frontespizio, che siano congruenti con quelle della prima stampa (si veda la catalogazione nella pagina seguente). I volumi sono per lo più in ottime condizioni, alcuni con segni di normale consunzione alle copertine. Collezione completa della collana fondata e diretta da Bruno Munari per l'editore Zanichelli (Maffei: Munari i libri, 2002 pp. 238-239), primo atto di una proficua collaborazione tra l'artista e il noto editore bolognese. Munari curò la selezione dei titoli e l'aspetto grafico, assemblando una notevole raccolta di casi-studio e approfondimenti pratici tra le pieghe dell'educazione tecnico-artistica, pubblicati in un formato quaderno 250 x 190 mm di un centinaio di pagine cadauno. La collana riflette quasi tutte le molteplici direzioni della ricerca artistica del suo curatore, dalle forme alla loro combinazione, che sia bionica o programmata, passando per il colore, la luce, la manipolazione dei materiali, la scrittura e più in generale l'approccio progettuale a qualsiasi "problema" di design, da cui il ricorso a memorabili casi-studio quali il simbolo della Regione Lombardia nel 1975 e lo «Spettacolo di luce» per il «Prometeo» di Skrjabin al Comunale di Firenze nel 1980 (Maffei: Munari i libri, 2002 p. 167 = 2008 p. 165). È in questa collana che uscì, finalmente, «La scoperta del triangolo» (Maffei: Munari i libri, 2002 p. 143 = 2008 p. 142), un titolo che Munari aveva pronto nel cassetto fin dal 1970 e che venne affiancato da un'edizione notevolmente aumentata del «Quadrato» (Maffei: Munari i libri, 2002 p. 148 = 2008 p. 146) e dal «Pentagono» di Aldo Montù; quindi l'edizione aumentata delle «Xerografie», allargata agli ultimi esperimenti cromatici (Maffei: Munari i libri, 2002 p. 146 = 2008 p. 144). I primi due volumi recano entrambi il finito di stampare all'ottobre 1976, ma l'annuncio apparve sui quotidiani solo nel dicembre dello stesso anno, effettivo momento nel quale fu lanciato il progetto che proseguì fino al 1981 con un ritmo di due titoli l'anno, per poi rallentare notevolmente fino al termine delle pubblicazioni al compimento dei dieci anni di attività. Le ristampe di alcuni dei titoli più richiesti tuttavia non cessarono con la chiusura della collana. Maffei: Munari i libri, 2002 pp. 238-239; Munari tutto di carta n. 755. 14 volumi, 250 x 190 mm. brossura illustrata a colori, Collezione completa in prima edizione - prima tiratura. La collezione qui offerta si pregia di avere tutti i libri in prima tiratura: è necessario controllare le specifiche editoriali e tipografiche "in fine print" al retro del frontespizio, che siano congruenti con quelle della prima stampa (si veda la catalogazione nella pagina seguente). I volumi sono per lo più in ottime condizioni, alcuni con segni di normale consunzione alle copertine.…

Roma, Edizioni Manuzio Centrostampa, 1981 (luglio), Edizione originale. In questo ottimo esemplare il libretto illeggibile di Munari è conservato distaccato, entro un acetato conservativo su misura, firmato in autografo dall'artista sulla prima carta e datato 1981 sull'ultima. Catalogo della mostra tenutasi nel luglio-agosto 1981 alla Sala del Consiglio del Comune di Termoli, oggi molto raro. Introduzione di Carmine Bonincasa e presentazione di Gillo Dorfles. Espongono: Bertini, Di Salvatore, Dorfles, Garau, Mazzon, Monnet, Munari, Nigro, Reggiani, Regina, Soldati, Veronesi, Biglione, Galvano, Parisot, Scroppo. -- Contiene un raffinato libro illeggibile di Bruno Munari realizzato da un'idea del 1949 composto da quattro carte pergamin semitrasparenti 210 x 160 mm con stampati cerchi neri del diametro di 20 mm, applicato di lato sulla pagina 53 di questo catalogo retrospettivo sul movimento, fattosi ormai raro. Dovrebbe essere riproduzione del «primo libro 1949 [.] recentemente rinvenuto» menzionato da Maffei (Munari i libri, 2008, p. 236) tra i primi sei «illeggibili» esposti alla Salto nel febbraio 1950 (e non nello stesso 1949, come erroneamente riportato ivi da Maffei). Maffei, M.A.C. Movimento Arte Concreta, p. 254; Munari tutto di carta n. 260. in 8°, brossura illustrata (riproduzione di un'opera di Atanasio Soldati), pp. 92 [4]; con un libro illeggibile di [4] carte sottomisura fuori testo tra pp. 52-53. Edizione originale. In questo ottimo esemplare il libretto illeggibile di Munari è conservato distaccato, entro un acetato conservativo su misura, firmato in autografo dall'artista sulla prima carta e datato 1981 sull'ultima. brossura illustrata (riproduzione di un'opera di Atanasio Soldati).…

Milano, Mondadori [dal 1929:] Unitas [dal 1930:] Bompiani, 1924 - 1941, un volume all'anno in dicembre, intitolato all'anno entrante dal 1925 al 1942; Collezione completa della prima serie del celebre «Almanacco letterario» in 25 volumi comprensivi di numerose varianti editoriali. La collezione offerta è rimarchevole non solo sotto il profilo della completezza con uno dei più ampi censimenti di emissioni varianti che ci sia mai capitato di vedere: 1926 doppio, prima e seconda edizione; 1930 doppio, emissione in brossura ed emissione con copertina rigida in tela; 1932 quadruplo, emissione in brossura, emissione in brossura con sovracoperta, emissione in brossura con altra sovracoperta, emissione con copertina rigida in tela; 1934 triplo, emissione con copertina in scala di blu, emissione con copertina in scala sanguigna e fascetta editoriale, emissione con copertina rigida ma anche sotto il profilo della qualità di conservazione degli esemplari, per lo più freschissimi e puliti quelli della serie in 16° (205 x 155 mm), freschissimi e per lo più completi dell'acetato trasparente protettivo originale i volumi della serie in 8° (270 x 205 mm). Lanciato nel 1925 da Mondadori e curato da Valentino Bompiani, all'epoca impiegato presso il grande editore, l'«Almanacco letterario» fu da quest'ultimo acquisito e portato dapprima temporaneamente alle Edizioni Unitas (1929) quindi finalmente come Bompiani Edizioni nel 1930, anno nel quale cominciò la collaborazione con Bruno Munari, che vi pubblicava tre caricature (di Orio Vergani, Marco Ramperti e Gino Rocca, già uscite sulla «Rivista illustrata del "Popolo d'Italia"» del giugno 1929). Furono solo due le caricature nell'almanacco 1931 (i futuristi Escodamè e Casavola all'interno dell'articolo «Il Futurismo 1931») e altrettante nel 1932 (due piccoli e mediocri disegni a corredo della breve prosa «Dialogo illustrato»), ma con l'almanacco 1933, finito di stampare il 17 dicembre 1932, Munari entrò appieno nella realizzazione del volume, accreditato come primo nome tra i responsabili delle grafiche e autore della celebre serie di dodici fotomontaggi «Atmosfera 1933», di impressionante modernità ancora oggi, oltre a una manciata di tavole (tra le quali la splendida macchina inutile che illustra settembre e il disegno per «Il teatro totale» di Marinetti) e una doppia dozzina di vignette (tra le quali la serie dedicata alle scrivanie di celebri scrittori).L'impatto del lavoro di Munari sull'«Almanacco» in particolare la serie «Atmosfera 1933» fu tale che, dal volume 1934, egli entrò di diritto nel ristretto comitato di redazione, accanto a Bompiani, Zavattini e al fotografo Egone: quell'anno l'«Almanacco» passò al formato ottavo e divenne quasi tutto fotografico, con l'impaginazione influenzata dai riconoscibili gusti munariani e la serie di tavole «Radiografia del libro» realizzate con la tecnica del fotogramma (ma ci sono anche Dradi Rossi con «L'arte tipografica da un secolo all'altro»). Nel volume 1935 la parte del leone spetta piuttosto a Erberto Carboni, autore della bella copertina costruttivista: Munari firma le vignette degli stemmi degli scrittori famosi. Nel'«Almanacco» 1936 Munari è di nuovo nella squadra dei curatori, assieme a Bardi, Saviotti, Fabietti e Manzoni. Oltre a un delizioso fotogramma «1936» riprodotto in piccolissimo tra le prime pagine, Munari e Ricas disegnano la serie «Film documentario dell'anno 1935» e Munari alcuni fotomontaggi e vignette di sapore surrealista (accanto a belle tavole in fotomontaggio di Carboni e BBPR).Il capolavoro munariano arriva nel volume 1937, quando, coadiuvato nientemeno che da Emilio Radius e Dino Buzzati (appena conosciuti nella redazione de «La Lettura», vedi #125 e seguenti), firma l'«Almanacco anti-letterario», che ospita dozzine di fotomontaggi modernissimi suoi e di Carboni, culminanti nel famoso «Udite! Udite!», ovvero la visionaria composizione di fotomontaggi ispirati ai discorsi di Mussolini, che rimane sempre visibile in un tondo forato sull'angolo alto delle pagine. Munari firma ancora la splendida copertina (e l'impaginazione in stile classico) dell'«Almanacco» 1938, importante monografico dedicato a Luigi Pirandello, così come la meno notevole copertina e impaginazione dell'«Almanacco» 1939. Negli ultimi tre volumi prima dell'interruzione dovuta alla guerra (riprenderà nel 1958, vedi #464) Munari che aveva iniziato a lavorare in esclusiva per «Tempo» di Mondadori non c'è; spicca in ogni caso la modernità delle fotografie di Luigi Comencini e le collaborazioni di BBPR, Giuseppe Pagano e degli artisti del gruppo di «Corrente», mentre si faceva strada il genio curatoriale di Elio Vittorini.Oltre alle pregevolezze (icono)grafiche, sulle quali ci siamo necessariamente concentrati in questa descrizione, l'«Almanacco Bompiani» è ricco di primizie letterarie, sia sul lato autori che su quello della critica, ed è oggi un strumento irrinunciabile per ripercorrere la vivace storia della cultura italiana di quegli anni. Munari tutto di carta n. 79; Maffei, Munari i libri, 2004 pp. 276-277; Almanacco letterario Bompiani, Edizioni dell'Arengario, 2015. in 16° [poi:] in 8°. Collezione completa della prima serie del celebre «Almanacco letterario» in 25 volumi comprensivi di numerose varianti editoriali. La collezione offerta è rimarchevole non solo sotto il profilo della completezza con uno dei più ampi censimenti di emissioni varianti che ci sia mai capitato di vedere: 1926 doppio, prima e seconda edizione; 1930 doppio, emissione in brossura ed emissione con copertina rigida in tela; 1932 quadruplo, emissione in brossura, emissione in brossura con sovracoperta, emissione in brossura con altra sovracoperta, emissione con copertina rigida in tela; 1934 triplo, emissione con copertina in scala di blu, emissione con copertina in scala sanguigna e fascetta editoriale, emissione con copertina rigida ma anche sotto il profilo della qualità di conservazione degli esemplari, per l.…

brossura editoriale. Milano, Casa Editrice Ceschina, 1933 (10 maggio-ottobre), Quarta edizione. Esemplare in ottime condizioni. Circa 900 pagine per questa quarta edizione che riproduce la terza edizione aumentata e definitiva, la quale accresceva di duecento pagine la seconda, che a sua volta raddoppiava l'edizione inaugurale. La quinta Triennale fu la prima a tenersi a Milano, presso il «Palazzo dell'arte» appositamente progettato da Giovanni Muzio entro gli spazi del Parco Sempione. Fu un evento fondamentale per l'affermazione dell'architettura razionale in Italia, con una grande mostra dedicata ai precursori (primo tra i quali Sant'Elia, presentato in catalogo da Marinetti e Prampolini) e alle realizzazioni contemporanee (tra le quali il padiglione futurista). Nuovi archivi del futurismo vol. 1, n. 1933/15a; Come comete: Annunci e messaggi nella grafica della Triennale, p. [46] n. V; Munari tutto di carta n. 94. brossura editoriale. Quarta edizione. Esemplare in ottime condizioni.…

Milano, Galleria Pesaro (Casa Editrice d'Arte Bestetti e Tuminelli S.A. - Milano-Roma), 1929 (ottobre), Catalogo originale. Ottimo esemplare (ruggine alla pinzatura), completo del rarissimo sedicesimo allegato con «Elenco delle opere» Una delle più importanti collettive futuriste del ventennio 1920-1940 si tenne nell'ottobre 1929 alla Galleria Pesaro. L'ampia prefazione di Marinetti qui in edizione originale contiene un violento attacco ai novecentisti, agli ex Soffici e Carrà (e Sironi, irriguardosamente ridimensionato) famosa la frase «noi interveniamo nelle polemiche di stracittà e strapaese col Primo Dizionario Aereo, al grido di stracielo!» e la glorificazione dei nuovi pilastri Depero, Prampolini, Dottori, i circumvisionisti napoletani, il gruppo di Torino e i pittori milanesi. Il testo darà luogo a una conferenza il 18 ottobre alla Galleria Pesaro e sarà infine raccolto con rassegna stampa in una plaquette per i tipi della stessa galleria, «Futurismo e novecentismo». -- la selezione espositiva, non adeguatamente studiata a oggi, vede una straordinaria affermazione del giovanissimo Bruno Munari con ben trentasei opere in catalogo, seguito di strettissima misura da Fillia (trentun opere e quattro poster) e Thayaht (trenta opere e tre sculture). Ben rappresentati, con circa dieci opere cadauno, anche Bot, Diulgheroff (che trionfa con oltre trenta poster nella sezione dedicata), Duse, Prampolini e Oriani; di grande interesse le sezioni monografiche su scultura, cartellonistica, maioliche Gatti e ceramiche Mazzotti. -- Le tavole riproducono opere di Bot («Vie di notte»), Cocchia («Il palombaro II»), Diulgheroff («L'uomo razionale»), Dottori («Vele»), Fillia («Gli amanti»), Lepore («Vicolo cieco»), Marasco («Equivalenti geometrici»), Mazzotti («Ceramica policentrica»), Munari («Costruire»), Oriani («Valori pittorici»), Pepe Diaz («Ritratto dinamico di Luca Jacometti»), Pozzo («Grattacieli»), Prampolini («Architettura delle atmosfere spirituali di Benedetta Marinetti»), Rosso («Manichino»), Tato («Prospettive di volo: II tempo»), Thayaht («Dux»). Nuovi archivi del Futurismo, vol. I, 1929/18; Galleria Pesaro: Storia di un mercante, 2017, n. 227; Munari tutto di carta n. 35 in 16°, legatura a doppio punto metallico, copertina in brossura bianca con unghiatura minimamente sporgente, stampata in lilla al piatto anteriore, pp. [2] 11 [1] e [18] con riproduzioni di opere b/n, [1] carta bianca finale. Catalogo originale. Ottimo esemplare (ruggine alla pinzatura), completo del rarissimo sedicesimo allegato con «Elenco delle opere» legatura a doppio punto metallico, copertina in brossura bianca con unghiatura minimamente sporgente, stampata in lilla al piatto anteriore.…

Condizione: Ottimo esemplare. Milano, Libreria A. Salto Editrice, [1957] s. d., Edizione originale. Ottimo esemplare. Ricchissima antologia artistica con silografie originali, riproduzioni di opere, collages e articoli inediti. Carte di diverso materiale e diversi colori, fotografie e cartoncini applicati, tavole ripiegate. Collaborano: G. Monnet, E. Baj, G. Dorfles, L. Fontana, R. Birolli, A. Soldati, B. Munari, A. e G. Pomodoro, L. Veronesi, M. Reggiani e molti altri. Copia, completa e in ottimo stato. Bibl.: Maffei, M.A.C., pp. 196-9 in 4°, brossura originale disegnata a colori da L. Veronesi, pp. 158, 2 veline di color giallo fuori testo, mezza pagina illustrata da G. Capogrossi tra p. 54-5 e 58-9, 2 cc. fuori testo in carta normale sottomisura tra p. 102-3 (con un articolo di Cagli su G. Novelli), 1 carta di plastica trasparente arancione fuori testo tra pp. 132-3, sguardie in velina viola. Edizione originale. brossura originale disegnata a colori da L. Veronesi.…

Condizione: Ottimo esemplare. Milano, Giorgio Mondadori e Associati Editori, 1985, aprile, Edizione originale. Ottimo esemplare. Numero monografico del celebre mensile patinato, dedicato a Mario Sironi a cento anni dalla nascita con un dossier firmato da Miriam Verrini, Mario De Micheli e Raffaele Carrieri. Segue un prezioso articolo di Enrico Baj sulle «Stravaganze di Bruno Munari», prezioso soprattutto perché conserva rari scatti dello studio dell'artista con la sua irripetibile concentrazione di opere e «oggetti trovati» e materiali di design. Baj stava proprio in quei mesi organizzando la prima grande retrospettiva milanese dedicata a Munari, che avrebbe aperto alla fine del 1986 a Palazzo Reale. in 8°, copertina in carta patinata illustrata a colori («Paesaggio urbano 1923» di Sironi), pp. 111 [1] con moltissime illustrazioni a colori. Edizione originale. copertina in carta patinata illustrata a colori («Paesaggio urbano 1923» di Sironi).…

copertina di Albe Steiner. Condizione: Ottime condizioni. Milano, Giordano Editore Milano (stampa Tipografia TOM Bergamo), 1964, 12 giugno. Edizione originale. Ottime condizioni. Il libro, disegnato da Bob Noorda (ma la copertina dovrebbe essere di Albe Steiner), accompagnava la tredicesima Triennale di Milano offrendo testi e immagini dei progetti dei principali nuclei espositivi, tra cui la «Composizione per film sperimentale [Moiré]» di Munari e Piccardo. I due artisti curarono per la kermesse milanese la sezione «Cinema sperimentale», dove esposero materiali ed effetti utilizzati nei loro cortometraggi, pure proiettati durante l'evento. Come comete: Annunci e messaggi nella grafica della Triennale, p. 140; Munari tutto di carta n. 549. copertina di Albe Steiner, Edizione originale.…

[Milano], All'Insegna del Pesce d'oro di Vanni Scheiwiller (Officine Grafiche "Esperia"), 1959 (9 dicembre), Edizione originale. Ottimo esemplare con la rara fascetta editoriale che annuncia «l'almanacco del pesce d'oro pel 1960 | PIÙ ANTIPATICO DELL'"ANTIPATICO"», con riferimento all'almanacco «Antipatico» pubblicato da Maccari e Cremona per Vallecchi. Primo e ultimo, come tale almanacco scheiwilleriano nell'anno che segnava la ripresa del genere a partire dal celebre «Almanacco letterario Bompiani» riaperto proprio nel 1959. La grafica di copertina fu affidata a Bruno Munari, che disegna su tutto il campo disteso dalla prima alla quarta piazzando al centro un vero e proprio "pesce d'oro" stilizzato sul fondo giallo di una boccia, con gli elenchi degli scrittori e degli artisti incolonnati in carattere etrusco sui lati. La copertina gli è esplicitamente attribuita nell'indice delle tavole. Di Munari anche il contributo alle pagine 7578, sotto forma di invito a visitate «la mostra del pittore Splasch» alla «Galleria Sbroffi» (testo originariamente apparso sulle pagine del «Daily Bûl» di Pol Bury). I contenuti sono equamente ripartiti tra l'arguto e il satirico, impreziositi dalla scelta di carte tutte diverse nei colori e nei materiali. Novati, Giovanni e Vanni Scheiwiller Editori Catalogo, p. 241; Maffei, Munari i libri, 2002 p. 299; Munari tutto di carta n. 476. in 16°, copertina disegnata a tre colori da Bruno Munari, pp. 121 [5] composte in carte di diverso materiale e colore; con numerose illustrazioni in bianco e nero nel testo. Edizione originale. Ottimo esemplare con la rara fascetta editoriale che annuncia «l'almanacco del pesce d'oro pel 1960 | PIÙ ANTIPATICO DELL'"ANTIPATICO"», con riferimento all'almanacco «Antipatico» pubblicato da Maccari e Cremona per Vallecchi. copertina disegnata a tre colori da Bruno Munari.…

Milano, «lo Stile: architettura, arti, lettere, arredamento, casa» n. 30, 1943, giugno, Edizione originale. Eccezionale realizzazione architettonica di Munari, ispirata all'armonizzazione con l'ambiente circostante, all'ottimizzazione dello spazio e alle «leggi della sezione aurea e l'estetica dell'arte astratta» entro uno spazio quadrato di 12 metri per lato. -- Nello stesso fascicolo anche l'annuncio, lusinghiero e accompagnato da illustrazioni, dell'«Abecedario di Munari»; il surreale pezzo fotografico sullo «Stile Robinson», già in «Tempo» e quindi nelle «Fotocronache»; l'importante saggio di Pietro Maria Bardi sul «Socrate dell'architettura» Carlo Lodoli, illustrato dalle fotocomposizioni grafiche di Lina Bo, futura Signora Bardi; il focus sull'ottimizzazione degli spazi con i progetti BBP per Casa T. a Milano («Quando lo spazio è poco») e dello stesso Ponti per «Una casa sul tetto». Munari tutto di carta n. 195. a pp. 1819 e 5455. Edizione originale.…

Firenze, Comune di Firenze | Fortezza da Basso, Firenze Libro [in fine:] stampato in 1000 copie in Firenze presso la tipografia Stiav . serigrafia Asea / bustificio Isba, 1978, gennaio [ma dicembre 1977], Edizione originale. Dalla collezione di Giampiero Mughini. Ottimo esemplare, completo in ogni sua parte. Catalogo della mostra del libro-oggetto del gennaio-febbraio 1978 organizzata dal comune di Firenze nella Sala d'Arme di Palazzo Vecchio. Curatori d'eccezione dell'esposizione e dello stesso catalogo Luciano Caruso, Eugenio Miccini e Maurizio Nannucci. Splendido design a ricreare sul piatto superiore una busta chiusa da fettuccia avvolta su due bottoni di plastica (all'interno della busta cartolina commemorativa della mostra). Una manifestazione importante, quella fiorentina, dedicata alle sperimentazioni del libro d'artista, che radunò i principali artisti italiani specialisti del genere, tra arte povera e poesia visiva. Di Munari fu esposto l'«illeggibile N.Y. 1». Munari tutto di carta n. 769. in 16°, brossura rivestita in carta da pacco richiusa a lettera con nastro rosso con, al suo interno, la cartolina della mostra, pp. [64]. Edizione originale. Dalla collezione di Giampiero Mughini. Ottimo esemplare, completo in ogni sua parte. brossura rivestita in carta da pacco richiusa a lettera con nastro rosso con, al suo interno, la cartolina della mostra.…

Mira (Venezia), [Solo sulla copertina:] COMPAGNIA TEATRALE GLI ALCUNI CORRIERE DEI PICCOLI | PRIMIGI PER LA SCUOLA | COMUNE DI MIRA | COOPERATIVA «MOBY DICK» [a p. (2):] Stampa Grafolito Dosson (Treviso) | Maggio 1988 | GLI ALCUNI. 1988, Edizione originale. Esemplare di Bruno Munari, con allegata lettera su carta de «il castello orbitante» che lo ringrazia per la collaborazione e accompagna il catalogo inviato da Treviso il 6 giugno, firmata dalla curatrice Giovanna Masobello. Raro volume che ben impaginato da Laura Fintina illustra questo notevole progetto di sperimentazione sulla creatività infantile e il teatro partecipato, a cui furono chiamati a collaborare anche «gli adulti» Gianni De Michelis, Altan, Armando Testa, Tapiro, Lele Luzzati, Marco Nereo Rotelli, Bruno Munari e altri con le loro opere originali riprodotte a colori nel catalogo, a seguire gli elaborati infantili. Munari tutto di carta n. 886 in 4°, Edizione originale. Esemplare di Bruno Munari, con allegata lettera su carta de «il castello orbitante» che lo ringrazia per la collaborazione e accompagna il catalogo inviato da Treviso il 6 giugno, firmata dalla curatrice Giovanna Masobello.…

[Paris], Comité du Salon des Réalités Nouvelles (in quarta di copertina: Imprimerie Wolf Rouen), 1947 [14 giugno 6 luglio], Edizione originale. Il fascicolo raduna gli artisti che esposero al secondo «Salon des Réalités Nouvelles: Art abstrait, concret, constructiviste, non figuratif», tenutosi nella seconda metà di giugno 1947 al Palazzo delle Belle Arti di Lille. Una selezione amplissima dell'intera compagine non figurativa europea, con gli italiani Dal Monte, Galli, Garretto, Magnelli, Mazzon, Radice, Rho, Sottsass e, a pagina 60, Munari. Munari tutto di carta n. 227. 280 x 230 mm. Edizione originale.…

Milano, (SAME), 1936, [maggioottobre], Prima edizione. Raro il catalogo, qui in ottimo esemplare con bella provenienza dalla biblioteca dello storico dell'arte Giulio Bariola (1873-1956), comprato dalla Libreria Treves di Pavia il 18 settembre 1936, come da note autografe siglate e fattura di vendita allegata. Guida / catalogo della sesta Triennale, quella più plasmata da Giuseppe Pagano, che disegnò il Padiglione Nuovo (rovinato dai bombardamenti e demolito nel dopoguerra) per accogliervi le mostre poi immortalate nei volumi che compongono la collana «Quaderni della Triennale» dell'editore Hoepli: «Nuova architettura», «Antica oreficeria», «Architettura rurale», «Tecnica dell'abitazione», «Arti industriali», «Scuole d'arte», «Arte decorativa», «Urbanistica» e «Scenotecnica». -- Partecipazione diffusa di Bruno Munari, con il mosaico decorativo astratto eseguito dalla S.A.R.I.M. di Venezia entro la mostra di urbanistica, le opere esposte alla mostra di scenotecnica e il fotomosaico a illustrare la mostra dell'enciclopedia. Nuovi archivi del futurismo vol. 1, n. 1936/9; Come comete: Annunci e messaggi nella grafica della Triennale, p. [46] n. VI; Munari tutto di carta n. 146. 215 x 155 mm. Prima edizione. Raro il catalogo, qui in ottimo esemplare con bella provenienza dalla biblioteca dello storico dell'arte Giulio Bariola (1873-1956), comprato dalla Libreria Treves di Pavia il 18 settembre 1936, come da note autografe siglate e fattura di vendita allegata.…

Milano, a cura della Agfa Foto (Tip. A. Lucini & C.), [1943, febbraio], Edizione originale. Insieme dei due fascicoli monografici integrativi dell'annata 18° della rivista «Note fotografiche», che era stata chiusa «per disposizioni ministeriali» nell'aprile dell'anno precedente. Magistralmente impaginati da Albe Steiner, contengono un'altissima concentrazione di firme importanti: Grignani, Scheiwiller, Pagano, Nizzoli, Carboni, Stefani, Bragaglia, Muggiani, Mondaini, Baroni e Munari con uno scatto e l'articolo/manifesto «Fotografie col pennello». -- L'ultima annata della rivista «Note fotografiche», l'"house organ" di AGFA Foto diretto da Alfredo Ornano e stampato a Milano presso la tipografia Lucini anziché Rizzoli dall'8 luglio 1941 al febbraio 1943, fu probabilmente la prima esperienza di Albe Steiner come art director. Sospesa con il numero 10 dell'aprile 1942 «per disposizioni ministeriali», pubblicò nel febbraio 1943 questi due fascicoli monografici fuori numerazione per completare l'annata: «Fotografare» e «Pose istantanee», al fine di rispettare l'impegno preso con gli abbonati. Munari tutto di carta n. 193. 2 fascicoli. Edizione originale.…

Milano, Edizioni Daria Guarnati (Grafitalia già Pizzi e Pizio), 1941, 24 maggio. Edizione originale. Esemplare in ottime condizioni, con il libretto in cellophane molto fragile e danneggiato, ma presente. Doppia pagina affidata a Munari che vi impagina i versi di Lisa Ponti, Guido Hess, Guglielmo Petroni e Mario Luzi distesi sopra un fotogramma al vivo per questo lussureggiante fascicolo della rivista di Daria Guarnati, Federico Pallavicini e Gio Ponti, concepito come un libro d'artista con pagine a fisarmonica e un libretto interamente in cellophane applicato. Munari tutto di carta n. 186. Edizione originale. Esemplare in ottime condizioni, con il libretto in cellophane molto fragile e danneggiato, ma presente.…

Milano, M.A.C. (Tipografia Menozzi), 1952, 20 gennaio, Edizione originale. Ottimo esemplare (minimi segni d'usura perimetrale, tra cui un'antica punzonatura a testa e piede del taglio interno, che percorre tutte le pagine), raro a trovarsi completo in ogni sua parte. «Arte concreta» fu il bollettino mensile del M.A.C. Ogni fascicolo è una fragile creazione d'artista. Questo numero terzo presenta una notevolissima copertina composta a collage che dialoga con il sottostante disegno di Gianni Monnet. Il fascicolo è dedicato a e contiene interventi grafici di Garau, Monnet, Prébandier, Yersin; contiene il testo del «3° Manifesto dell'Arte spaziale». -- Del bollettino uscì una prima serie dal novembre 1951 al maggio 1952 (nrr. 1-7 con numerazione progressiva delle pagine), una seconda dall'ottobre 1952 al maggio 1953 (nrr. 8-15). Direttore responsabile Giulia Sala Mazzon. Poi cambiò testata divenendo «Bollettino del Mac e del sindacato nazionale arte non-figurativa», formato in 4°, dal numero doppio 16/17 (ott.-nov. 1953) al nr. 24 (giu. 1954), diretto nel 1954 da Franco Passoni: il materiale utilizzato per quest'ultima serie, la terza ma non dichiarata come tale, confluì poi nei «Documenti d'arte d'oggi» 1954 e 1955/56. Maffei, M.A.C., pp. 139ss.; Munari tutto di carta n. 248. in 16° quadrato, autocopertinato a punto metallico con copertina d'artista in cartoncino nero tagliato sottomisura al piatto anteriore, con applicati due frammenti di carta bianca stampati in nero in prima e in terza di copertina; pp. [22] numerate [29]-44 + 6 pagine non numerate in fine (compresa nel conteggio la copertina in cartoncino nero); interamente illustrate in nero, sanguigna e azzurro (cara a mano e due carte patinate comprese nella numerazione. Edizione originale. Ottimo esemplare (minimi segni d'usura perimetrale, tra cui un'antica punzonatura a testa e piede del taglio interno, che percorre tutte le pagine), raro a trovarsi completo in ogni sua parte. autocopertinato a punto metallico con copertina d'artista in cartoncino nero tagliato sottomisura al piatto anteriore, con applicati due frammenti di carta bianca stampati in nero in prima e in terza di copertina.…

Milano, Galleria Pesaro (Officine grafiche Esperia), 1933 [giugno], Edizione originale. Ottimo esemplare (normale leggera brunitura e pinzatura minimamente arrugginita). Raro catalogo della collettiva tenutasi alla Galleria Pesaro: «Nel nome di Boccioni l'ultima grande mostra futurista presso la milanese Galleria Pesaro» (NAF I 1933/16). Il nucleo delle opere esposte quasi 400 per 91 artisti!!! proviene dalla «Mostra nazionale d'arte futurista» ospitata all'interno della «III settimana mantovana» (Palazzo Ducale di Mantova, maggio 1933: cfr. NAF I 1933/11; Gazzola, Bot, p. 207). Marinetti scrive la «Prefazione» e la presentazione di «Gerardo Dottori pittore futurista» (Cammarota, Marinetti, Prefazioni, 116). L'evento avvenne in accordo con la personale boccioniana ospitata dal Comune di Milano nelle sale della Villa Reale per le «Onoranze nazionali a Umberto Boccioni». Amplissima personale di Gerardo Dottori, e mini-personali di Mino Rosso e Pippo Oriani all'interno di un enorme evento espositivo che rappresenta uno sforzo eccezionale di allargamento del movimento futurista. Nuovi archivi del futurismo I, 1933/16; Galleria Pesaro: Storia di un mercante, 2017, n. 268; Cammarota, Marinetti, XI.116; Gazzola, Bot, p. 207; Munari tutto di. carta n. 97. in 16°, autocopertinato a doppio punto metallico, pp. 25 [3]. Edizione originale. Ottimo esemplare (normale leggera brunitura e pinzatura minimamente arrugginita). autocopertinato a doppio punto metallico.…

Condizione: Ottime condizioni. Milano, [Al frontespizio:] cataloghi delle esposizioni di questa corrente avvenute negli anni 1949 e 1950 raccolti a cura del movimento per l'arte concreta di milano [in fine:] Le présent ouvrage, collection de catalogues et documents 19501951 a été entièrement composé par le mac. Movimento Arte Concreta de Milan, via Ariberto 15. 1949 - 1951, Collezione completa. Ottime condizioni. Collezione completa delle prime due raccolte del M.A.C., assemblate artigianalmente a casa di Galliano Mazzon e Giulia Sala, a Milano in via Ariberto 15, con il design di Gianni Monnet e Bruno Munari, il raffinatissimo tocco di quest'ultimo particolarmente evidente nella seconda delle due raccolte. -- «Nelle raccolte si delinea quella ricerca, pur manualmente espressa, dell'invenzione grafica e della giustapposizione composita di elementi tipografici, si annuncia quel carattere stravagante e variegato che contraddistinguer l'intera produzione editoriale: le carte si fanno sorprendentemente diverse, si aggiungono le manipolazioni e i tagli delle pagine, si individuano quelle costanti tipografiche che ritroveremo nelle pubblicazioni successive. Compare il "quadrato nero" di cui si è detto e si accentua una delle strategie comunicative del M.A.C. l'eliminazione del capolettera maiuscolo. Fatto non completamente nuovo che esprime il riconosciuto debito del M.A.C. nei confronti del Bauhaus e della tipografia funzionalista. [] Nel febbraio del 1950, Bruno Munari vede "i segni del suo tempo" e presenta i suoi primi "libri illeggibili" alla libreria Salto. Il doppio foglio d'invito, contenuto nella prima raccolta, brilla anche per un delizioso testo di Alberto Mondadori []. Munari vi aggiunge un impalpabile intervento tipografico: un rombo nero, un piccolo cerchio, un foro da cui traspare l'azzurro di una carta velina appiccicata sul retro. Piccole tracce che delineano una nuova capacità del libro, rappresentare se stesso, cui non è estraneo l'ambiente concretista. [] Maggiormente strutturato è l'intervento di Munari nella seconda raccolta (19501951): nel volumetto a differenza del primo ad apertura orizzontale fa esordire, come un'introduzione, una carta velina nera con un foro, strappato manualmente, che incornicia il titolo. Sotto è l'elenco degli artisti e degli autori degli scritti. [] All'interno lo svolgimento di quella premessa: un "libro illeggibile" composto da cinque pagine, due nere una rossa una blu una bianca, percorse da un filo di cotone che le cuce. Il titolo recita: "quelques pages de libro illeggibile de munari"» (Maffei pp. 24-26). Maffei, M.A.C. Movimento Arte Concreta, pp. 131135; Id., Munari i libri, 2002 pp. 79 & 289 = 2008 p. 81; Munari tutto di carta n. 246. 2 voll., 210 x 110 mm., rispettivamente [42] e [60] carte di diverso materiale e colore, con illustrazioni a colori e in bianco e nero, legate tramite grossi fermacampioni. Collezione completa.…

brossura. Milano, 1935 - 1940, Cinque annate complete e due numeri per complessivi 62 fascicoli sciolti. Esemplari con copertina originale, integri e in condizioni molto buone quando non ottime, conservati in cinque scatole rustiche rivestite di bella carta decorata a mano a motivi floreali. Collezione completa delle annate 35-39, con i primi due numeri dell'annata 40 a coprire tutto il periodo della collaborazione di Munari a «La Lettura». Oltre i contributi munariani, un ampio parterre di prose di Buzzati (ne abbiamo contate 7, tra le quali «I sette messaggeri sul n. 39/6), Savinio, Carrieri, Palazzeschi, Campanile, Alvaro, Déttore, Montanelli, Piovene, Quarantotti Gambini, Mosca, Emanuelli, Cicognani, Bonsanti, Vergani, Bucci, Cardarelli, Vittorini che traduce Saroyan (con ampio corredo fotografico, preludio all'«Americana» Bompiani), Steinbeck, Callaghan; e molti altri contributori, tra i quali Malaparte, Scerbanenco e Zavattini sul corposo numero di gennaio 1940. -- Munari cominciò la sua collaborazione con «La Lettura» il mensile del «Corriere della sera», fondato nel 1901 e attivo fino al 1946 nel numero 11 del novembre 1936: firma l'articolo e i fotomontaggi sui «Modelli volanti» (ispirato al lavoro per «MOVO», vedi #154) e illustra con notevoli fotomontaggi «Panorama della poesia italiana d'oggi» e «Le iniezioni di cemento» (Zannier, «Fotocronache e fotomontaggi», in Fotologia 21-22, 2001: 11-13). A partire dal numero successivo pur non comparendo mai tra i disegnatori accreditati nel sommario oltre a serie di fotomontaggi e alcuni contributi sparsi (per lo più molto ben riusciti), Munari firma la decorazione di testata della sezione «Giuochi, enigmi, bizzarrie» (qualche volta invece firmata «R.R.», diremmo per Riccardo Ricas) con uno stile surrealista à la Max Ernst molto interessante. -- Questo tipo di collaborazione fotomontaggi in serie o sparsi (la testata dei «Giuochi» si interrompe con il numero 38/1) procedette senza soluzione di continuità lungo tutti i dodici fascicoli dell'annata successiva 1937, rallentando appena nel 1938 (dieci fascicoli) e nel 1939 (sette fascicoli) e terminando col secondo numero del 1940: una miniera di illustrazioni di grande qualità, con firme spesso sfuggenti (piccole M. o MUN. in parti liminari delle composizioni), in qualche caso addirittura non firmate, che meriterebbero di essere riproposte. -- La prima copertina di Munari per la rivista è il volto mosaicato su fondo blu del numero 37/4, molto materica così come la seconda (37/7); pittoriche in quello stile volutamente naïf e bidimensionale tipico del suo lavoro di copertinista nella seconda metà del decennio sono invece le copertine per i numeri 37/10, 37/11, 38/6, 38/10, 39/1, 39/5, 39/11 e 40/2 (Colizzi, Bruno Munari, pp. 90-99). A partire dal primo numero con sua copertina, inoltre, Munari iniziò una collaborazione come autore, firmando una serie di articoli sulle sue specialità: «Cosa sono i fotogrammi e come si fanno» (37/4), seguito da «Tipografia» (37/5) un contributo parzialmente dimenticato del dibattito tipografico che fa passare la rivoluzione razionale degli anni trenta attraverso l'esplosione del futurismo e il fondamentale «Che cosa sono le macchine inutili e perché» (37/7) illustrato da dieci macchine inutili (tre di Furlan e una di Ricas) e un mobile di Calder. Il suo ultimo articolo sulla «Lettura» fu quello sui «Sedili» (38/9). Munari tutto di carta n, 125. 62 fascicoli, 275 x 190 mm., brossura, Cinque annate complete e due numeri per complessivi 62 fascicoli sciolti. Esemplari con copertina originale, integri e in condizioni molto buone quando non ottime, conservati in cinque scatole rustiche rivestite di bella carta decorata a mano a motivi floreali. …

Condizione: Ottimo esemplare. Rovigo, Stab. Grafico "Il Polesine fascista", 1936, 25 luglio. Prima edizione. Ottimo esemplare. Rarissimo il catalogo di questa sindacale, aperta da luglio ad agosto, entro la quale il futurista Bruno Aschieri organizzò una «Sezione speciale "Libro e arte grafica"», dove espose «BRUNO MUNARI (futurista) | "L'anguria lirica" (primo libro metallico in litolatta) illustrazioni librarie e composizioni grafico artistiche» (p. 87; lo segnalava nell'introduzione Maffei, Munari i libri, 2002 p. 17 = 2008 p. 19). A dirne la rarità, manca al più completo repertorio di cataloghi futuristi mai tentato, il monumentale e quasi completo primo volume dei «Nuovi archivi del futurismo: Cataloghi di esposizioni», e sono solo tre le localizzazioni ICCU (manca alle biblioteche nazionali). Maffei, Munari i libri, 2002 p. 17 = 2008 p. 19; Munari tutto di carta n. 148. Prima edizione. …